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圖解大考子集古文：精煉閱讀寫作，探解試題 ：【附「20天，讀懂經史子集」QR Code】

為了解決雨蝶還珠格格的問題，作者簡彥姈 這樣論述：

　　圖解讓經史子集更簡單～～ 　　●深入淺出，探索國學奧祕 　　●含英咀華，鑑賞思想情意 　　●舉一反三，寫作佳文妙句 　　●附文青格格教學影片QR CODE，讓文青格格帶您輕鬆學經史子集 　　我們相信好文章永遠不寂寞，那些傳世名作既是課堂上吟誦不輟的範本，也是生活中立身處世的圭臬、閒暇時佐茶清談的素材，更屢屢化為選拔人才之際的試金石。 　　《圖解大考子集古文：精煉閱讀寫作，探解試題》以歷年大考明星試題為中心，慎選各類升學、公職考試、教師甄試、大陸高考等諸子、文集作品各50篇，先去蕪存菁概述文章旨意，次附以活潑逗趣的示意圖解，再加上執簡馭繁的試題詳析，讓您體會子集古文的

思想情意、掌握現今大考出題的脈動，然後如蠶寶寶吃足了桑葉自能吐出潔白的絲絮，而您熟讀子集古文亦能涵養學識、陶冶性情，從此口若懸河、文思泉湧，如有神助！ 　　張潮《幽夢影》云：「讀經宜冬，其神專也；讀史宜夏，其時久也；讀諸子宜秋，其致別也；讀諸集宜春，其機暢也。」我們認為車上、枕上、廁上，無論何時何地開卷有益。本書邀您「奇文共欣賞，疑義相與析」，一同上友古人，沉浸在諸子、文集的馨香裡。  

雨蝶還珠格格進入發燒排行的影片

台灣言情小說研究-以瓊瑤小說為中心

為了解決雨蝶還珠格格的問題，作者吳婷婷 這樣論述：

言情小說可說是臺灣通俗文學的先鋒，而且流行至今，歷久不衰，是探究小說與現實關係的良好材料； 臺灣言情小說的發展由五○年代發軔伊始，至今已走過一甲子的歲月，由萌芽而至成熟均與文化工業之興起密不可分；而能將此女性情感，詮釋得淋漓盡致言情小說作家，首推瓊瑤為半世紀以來的代表作家。 瓊瑤從1963年發表《窗外》開始，一直到2003年的《還珠格格》第三部，跨越了六○至九○年代，進入二十一世紀，總共創作了五十四部作品，因為其優美的文筆、戲劇化的情節與流暢的敘事風格，一波三折的愛情歷程，及如何平衡親情與愛情間的衝突，正是瓊瑤顯著的個人風格及特色。她的讀者群分布於台灣、香港、大陸兩岸三地，她的作

品藉由電影與電視更加普遍地傳播出去，大多部作品均獲得收視熱潮，所產生的影響當然也就愈來愈廣泛，使「言情」成為電視劇裡相當重要的主題之一。本文對半世紀以來臺灣言情小說作外緣性的研究後，再評析瓊瑤通俗言情小說的情感主題，透過對瓊瑤小說的文本探討瓊瑤大眾言情小說的創作主題，最後肯定瓊瑤小說在華人世界半世紀以來的文化與文學地位地位。關鍵字 : 瓊瑤、言情小說、女性形象、文化產業

穿越銀夜的靈魂

為了解決雨蝶還珠格格的問題，作者羅任玲 這樣論述：

這是一趟夜旅，一本思索存在與靈魂的書。 從生命的盛夏寫到秋天， 羅任玲橫越四分之一世紀第二部散文之作。   　　《穿越銀夜的靈魂》是羅任玲第二部散文集，亦是二十年光陰的餘音。在經歷至親走過死生的長旅，書寫成為銘記，也啟示書寫者向死而生的心。所穿越的，不只是存在與死亡，亦為練字剪裁的語言邊界，如羅任玲所說：「散文的極至是詩。」詩人穿越無人知曉的銀夜，為我們召回夢的消息。   名家推薦   　　★ 楊佳嫻──專文引讀 　　★ 瘂弦、張曉風、陳義芝──詩心推薦   　　瘂弦： 　　羅任玲深知，原來散文與詩一樣，在經緯結構上與詩同樣嚴格。好的散文文如其人

，直見性情，作者的氣質人格在作品中一覽無餘；而散文的創作也跟其他文類一樣，需要自信與果斷，沒有僥倖。散文不是妥協的文類，散文也不是中間文學，要想寫出成功的散文，跟寫一首成功的詩一樣，絕對要把自己的全靈魂、全人格放進作品之中。   　　張曉風： 　　這雙冷冷的眼睛在窺伺在觀望在求索，這雙眼睛如切鱠的利刃，把往事的肌理一一呈現。……唯有愛，還在那裡，看來沒有什麼用，看來不能解決什麼，但它在那裡，你覺得心安了，因為它本來就該在那裡。   　　陳義芝： 　　羅任玲鋪寫一幅幅生動的景致，表述許多極難表述的人生況味，例如追尋、失落、抵抗、偶然與必然。唯景中有景的筆法，乃能渾融烘托出

宿命般的人生感喟，而淡然得教你聽不到嘆氣聲，因此而更令人低迴悵惘。   　　楊佳嫻： 　　讀《穿越銀夜的靈魂》，一是「靈魂」，彰顯其形上的取向，二是「穿越」，讀取這世界但不拘限於這世界。身體鑲嵌於現實，容或有不自由的時候，但思維可以是自由的，想像可以是自由的。

二十一世紀以來台灣言情小說的演變（2001~2015）

為了解決雨蝶還珠格格的問題，作者洪婉婷 這樣論述：

台灣言情小說自1980年代末期興起，至1990年代中期成熟，曾是台灣大眾小說中最具市場規模的文類，然遭逢網路興起、租書店倒閉風潮、其他文類（網路小說、大陸「原創小說」、輕小說）興起，本土言情小說由盛轉衰。本文爬梳2001年至2015年台灣本土言情小說出版品，並輔以市場觀察、作家訪談、出版社從業人員訪談，整理此十五年間言情小說產業界演變，並將之分為延續期（2001年～2005年）、衰退期（2006年～2011年）、轉型期（2012年～2015年）。 在延續期中，言情小說受到《出版品及錄影節目帶分級辦法》限制，並出現以情欲描寫為主的情色言情小說；在衰退期中，大陸「原創小說」擠壓言情

小說市場，部分作家開始獨立出版；在轉型期中，因租書店倒閉潮，出版通路萎縮，出版社經營策略亦有所改變。結論提出在言情小說生產場域中，出版業者、租書業者、作家的生存心態，及現今言情小說面臨的產業困境。