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國立成功大學 台灣文學系 楊芳枝所指導 黃俐娟的 韓國穿越劇文類的形成脈絡和建構歷程 （2018），提出mod星衛電影台關鍵因素是什麼，來自於東亞流行文化圈、第三波韓流、穿越劇、文類。

而第二篇論文中國文化大學 法律學系 吳盈德所指導 吳依恬的 電影著作之發行權-以美國製片公司在台授權為例 （2015），提出因為有 電影著作、電影發行契約、發行權、重複授權、再授權的重點而找出了 mod星衛電影台的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

除了mod星衛電影台，大家也想知道這些：

韓國穿越劇文類的形成脈絡和建構歷程

為了解決mod星衛電影台的問題，作者黃俐娟 這樣論述：

本論文在東亞流行文化圈的概念上，探討在第三階段韓國流行文化脈絡（K-Culture），韓國運用文化作為商品的發展政策，目的是為創造經濟效益和打造國家品牌。自2012年起，韓國抓緊東亞各國穿越劇的發展熱潮，透過工業化和制度化的電視劇產業，不僅將穿越劇建立為一種新電視劇文類，同時打造第三波韓國流行文化潮流。首先，象徵現代化發展的時空穿越文化概念，隨著美國勢力的擴張，穿越概念被帶入東亞各國，產生跨地域和跨領域應用的發展現象。歷經東亞各國先後產製穿越劇，東亞流行文化圈逐漸形成區域內穿越劇流行文化現象，同時韓國電視劇領域也出現穿越劇文類化發展。其次，韓國電視劇產業的工業化和組織化的生產制度、穿越劇蘊含

的龐大經濟效益，再加上電視編劇和PD的有意識生產，促使韓國在短時間內量產穿越劇。以及，韓國穿越劇運用「科學為骨、文化為肉」的文化策略，藉由時空穿越的科學概念、儒教和宗教的文化思想，傳遞韓國歷史和文化思維，以達到向跨國閱聽眾宣揚韓國文化的目的。最後，透過訪談跨國的台灣閱聽眾，歸結台灣閱聽眾對韓國穿越劇文類的接受和詮釋，也分析台灣閱聽眾對韓國穿越劇文化策略的感知。總結以上，經由爬梳韓國穿越劇文類的生成脈絡、產製、內容和接受四大層面，彰顯韓國穿越劇文化潮流再現的文化和經濟意涵。

電影著作之發行權-以美國製片公司在台授權為例

為了解決mod星衛電影台的問題，作者吳依恬 這樣論述：

在電影產業鏈裡「發行」是個有頻繁商業交易活動之環節，據此就會有法律關係之形成，又因涉及多部法規，其產業活動會較複雜，一旦發行有問題，如：著作財產權人之重複授權、授權人之無權再授權或法規命令之限制，會造成電影發行之阻礙，希望本文能審視電影發行之法律爭議並加以解決，讓電影發行管道暢通，使國內外的電影可以在我國發展穩固。 本文是以我國發行量最多之美國電影在台發行為例，先就電影著作為兩國法制上做比較，確認兩國法保護有無差異，再來就簽訂的電影發行契約內容為定性，以及針對發行權概念之釐清，最後對發行權行使可能碰到的內外部障礙一併予以檢討，並提出個人之意見。 本文認為電影發行契約當事人各負有雙重主

給付為最大特徵，是同時為民法與著作權法之範疇，必須按其給付特性適用其法規，而發行權僅是商業用語，其真正權利範圍取決於契約約定之著作財產權內容，其行使障礙在外部法規命令部分，近來因法令積極修正，已逐漸符合依法行政及法律保留原則，惟對錄影帶管理之法規尚未隨著修正；而內部之授權問題，在於條文賦予授權在先之絕對優勢以及實務上對授權概念與性質之理解有誤。 最後，在授權制度之立法上應要有保障交易之機制，讓授權資訊透明化以降低授權紛爭，考慮登記有公示作用，建議可改良登記制度之原有缺點後引入。

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