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以比較法為借鏡論我國著作權法公開傳輸權之侵權認定與權利限制

為了解決ark盜版下載的問題，作者李珮綾 這樣論述：

基於網際網路對資訊傳播產生根本性的變革，我國遂參酌世界智慧財產權組織著作權條約（WIPO Copyright Treaty，簡稱WCT）第8條及歐盟資訊社會指令（Directive 2001/29/EC）第3條第1項，於2003年立法制定公開傳輸權，賦予權利人專有以通訊方法提供著作內容，令公眾得以於自主選定的時間及地點接收著作內容之權利。立法迄今已逾十五載的今日，綜析公開傳輸權侵害之判決後發現三大待解決之問題：「公開傳輸權之權利範圍不明」、「公開傳輸權之侵權認定標準浮動」以及「公開傳輸權之權利限制規定（亦即合理使用及民事免責事由）之解釋適用方向未明」。為解決上開問題，本文挑選我國實務上與網路

技術相關之判決，並將之類型化成兩大類：「超連結之提供」及「其網路服務被第三人用來侵害他人之公開傳輸權」，並將歐盟法院、美國法之判決分成上開兩大類型為比較法研究，嘗試解答「網路服務提供者之服務提供行為究屬直接侵權或間接侵權」、「公開傳輸行為之認定」、「超連結提供行為之法律評價」、「公開傳輸權權利限制規定應如何解釋適用」等問題。本文認為，雖新技術的發展往往帶動著作財產權之創設或擴張，但因著作權提供創作者創作誘因、著作之散布需仰賴初次配銷者之前提已不復存在，實應針對寬泛定義的公開傳輸行為予以限縮解釋，尤其更應避免著作權法過度限制網路使用者使用超連結之網路活動，否則不啻形同侵害網路使用者在網路空間中的

行動自由。另，關於網路服務提供者之服務提供行為的法律評價，本文建議應引入美國法上volition要件，一方面解決因直接侵權人非屬我國司法管轄，而無法追究其間接侵權行為之責任的問題外，另一方面亦能解決由用戶下達指令所引發的非法公開傳輸結果應歸責於網路服務提供者抑或是用戶的問題。關於公開傳輸權之權利限制規定之適用，在歐盟法院引入基本權以擴張解釋權利限制規定的啟發下，本文建議在公開傳輸權案件中，得將基本權考量納入著作權法第65條第1項「一切情狀」的要件中。此外，自網路服務提供者之安全港條款之適用結果造成服務提供者之責任不當擴張及減縮的美國法經驗，網路服務提供者之民事免責事由的解釋應嚴守服務提供者應立

於「被動性、中立性」的精神，避免因不當擴張或減縮網路服務提供者之責任範圍而影響到著作權法公開傳輸權之權利範圍所預設的權利平衡。自公開傳輸權之管制所衍生的眾多難題可知，除非拋棄傳統規制實體空間的著作權管制思維，改以去權力中心化，透過利害關係人間不斷的對話與意識形態的競爭，以此一由下而上的方式形塑出網路空間的全球治理架構，始能根本性地解決網路跨國界、任何管制手段動輒阻斷全球資訊流通的弊病，並期望本文能作為我國重新省思網路空間活動的應有管制圖像的開端。

音樂產業的創新服務模式─以臺灣的唱片公司為例

為了解決ark盜版下載的問題，作者李啟仁 這樣論述：

音樂產業自21世紀後迎向數位化時代，消費者從原先於實體門市購買音樂專輯，轉而透過彼此的個人電腦分享數位音樂。2004年蘋果公司開發iTunes系統後，重新定義音樂銷售服務模式，iTunes音樂庫內收藏匯集來自全球數以千萬首樂曲，音樂以單曲為單位提供下載也改變以往須購買整張專輯的付費模式。隨後KKBOX、Spotify等串流音樂平臺崛起，又造就音樂聆聽方式的另一場革命。數位服務推陳出新的現象顯示創新是音樂產業的核心競爭力。音樂產業屬於服務業的一環，其產品特性著重消費者個人的聆聽感受，因此從實體門市的氛圍營造、數位介面的易操作性、到圖文並茂的音樂有聲書播放形式，種種服務型態創新都是為了使消費者擁

有更好的音樂體驗過程，並從中發掘新的商機。本研究採用質性訪談法，訪談對象為臺灣文化創意產業中音樂產業的代表─風潮音樂股份有限公司的總公司經理層級以上職員及直營門市店員工。分析訪談內容後發現，數位化的服務創新是個案音樂公司拓展服務內容、提升音樂價值的方式，音樂公司可透過異業合作將原音樂版權進行數位加值應用，擴大音樂服務涵蓋層面。最後，數位科技結合音樂體驗能創造產品的附加價值。