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路人超能100 (16)完

為了解決animax台灣的問題，作者ONE 這樣論述：

　　暴走的超能力與 　　路人告白的結果是…!? 　　得知意中人小蕾即將轉學， 　　路人決定向她告白。　 　　然而在前往告白的路上，　　 　　路人發生了車禍。 　　於是，失去意識的他， 　　超能力失控暴走──!? 　　思春期與超能力交織的故事。 　　感動的最終回!!   本書特色      　　1.《路人超能１００》於小學館網路漫畫雜誌《裏Sunday》連載，並多次創下該站點閱數統計第一名。 　　2.《一拳超人》 原作ONE老師最新作品。 　　3.《路人超能１００》2016年7月夏番動畫！台灣也有播出，詳情請參考巴哈姆特動畫瘋或ANIMAX官網。 　　4.最期待的第２季動畫銳意製作中，2019

年1月開播！ 作者簡介 ONE 　　男性漫畫家、網路漫畫家。 　　代表作《一拳超人》、《路人超能１００》(青文出版)。 　　於個人網站連載《一拳超人》(原作版)，創下單日點閱2萬人次，累積點閱人次突破一億。  

animax台灣進入發燒排行的影片

1990年後台灣大眾影像媒介的消費與觀看的演變---以日本動畫為例

為了解決animax台灣的問題，作者葉雅涵 這樣論述：

台灣從戒嚴時代所產生的「官方」與「地下」兩種閱聽管道的架構，在1990年代與2000年代也持續存在並發展。過去只能透過盜版的錄影帶及有線電視收看，但1990年代對媒體的鬆綁，讓日本戲劇與動畫成為能普遍公開觀賞的內容，且風靡一時。而動畫在1990年代開始累積許多迷（fan），至今日已經成為一個廣泛且主流的興趣，並伴隨著媒體科技的快速變遷，改變了閱聽人的收視習慣。本論文根據台灣每個時期流行的媒介，選取出該時期的熱門日本動畫，並分析閱聽人的收看管道。並以不同主流媒介時期的迷文化（fandom）活動，觀察其所產生的文本和行為，探討台灣的閱聽人在觀看日本動畫時使用的管道，以及媒介使用習慣的變化。　　台

灣的日本動畫閱聽群眾，從1990年代以電視為主流媒介，到2000年代以後漸漸地轉變成以電腦為主要媒介。也因此，收看動畫的管道則是從電視和錄影帶，以電視為主的固定式載具，改成以光碟、下載和串流平台等，以電腦為主並能在不同平台間交換的流動式載具及內容。最後，迷日常交流談論的據點，也從小賣店、社團等，轉變成以網路的虛擬社群為主要聯繫方式。

路人超能100(15)

為了解決animax台灣的問題，作者ONE 這樣論述：

腦感電波社解散的危機…！？ 　　寒假在即，國三生們也逐漸聽見畢業的腳步聲了！ 　　路人所屬的腦感電波社的暗田留(社長)說畢業之前想跟外星人有所交流… 　　為找出心電感應能力者， 　　路人們採取的行動是…！？ 本書特色 　　1.《路人超能１００》於小學館網路漫畫雜誌《裏Sunday》連載，並多次創下該站點閱數統計第一名。 　　2.《一拳超人》 原作ONE老師最新作品。 　　3.《路人超能１００》2016年7月夏番動畫！台灣也有播出，詳情請參考巴哈姆特動畫瘋或ANIMAX官網。 　　4.最期待的第２季動畫銳意製作中，2019年1月開播！     作者簡介 ONE 　　男性漫畫家

、網路漫畫家。 　　代表作《一拳超人》、《路人超能１００》(青文出版)。 　　於個人網站連載《一拳超人》(原作版)，創下單日點閱2萬人次，累積點閱人次突破一億。  

文化中介下的迷消費－以日本聲優迷文化在台灣為例

為了解決animax台灣的問題，作者邱馨葆 這樣論述：

日本大眾文化之所以得以全球化，其原因除了日本動漫畫產業本身的生產特色以及全球傳播媒介的介入之外，日本動漫畫同好形成的迷文化則超越了傳播機制，成為文化實踐的真正動力。　　本研究以台灣的日本聲優迷作為研究對象。首先介紹日本聲優文化的生成與演進作為背景，延伸至日本聲優文化在台灣之樣貌，以勾勒出日本大眾文化引進台灣的過程與機制。接著質性研究方法，採取深度訪談的形式蒐集資料。採用立意抽樣與滾雪球抽樣方法，並透過受訪者之人際網絡及網際網路徵詢符合研究條件之受訪者進行訪談。透過訪談資料，分析日本聲優迷如何作為文化中介者，進行文化傳遞之行為與其中介態度。接著以Bourdieu文化中介者概念與社會資本論作為貫

穿，選擇擁有迷認同的台灣聲優迷作為訪談對象，以深入訪談的形式，從受訪者的生命史與個人經驗作為一手資料，問題聚焦於台灣的日本聲優迷的中介行為與中介態度，以引發台灣對日本的想像、興趣與看法。作為一種消費者之存在，日本聲優迷的中介角色就並非只是透明的介質，而有著更多的主體投射與喜好在其中。藉由資訊交換，迷亦中介了日本大眾文化在台灣的傳播。知悉迷文化的中介模式，並掌握迷社群在社群媒體中發揮的功能與角色，則更能發揮行銷的功能，而達到事半功倍的成效。