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YAMAHA 合成器的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦熊鷹 編著寫的 電腦音樂工作站Cubase/Nuendo使用速成教程 和張火 盧小旭 編著的 電腦音樂制作︰軟音源使用大全都 可以從中找到所需的評價。
另外網站Dexed github. ♥️ Twitter Facebook … dexed. A powerful ...也說明：This Yamaha DX7 emulator comes with a UI that would look at home on most paid ... FM插件合成器 Dexed是一款多平台，多格式的插件合成器，紧密模仿雅马哈DX7。 1.
這兩本書分別來自清華大學出版社 和清華大學所出版 。
國立臺南藝術大學 民族音樂學研究所 蔡宗德所指導 曾宇航的 台灣同人音樂團體之創作動力—以VOCALOID音樂創作團體「VVV! Productions」為例 （2015），提出YAMAHA 合成器關鍵因素是什麼，來自於同人音樂團體、VOCALOID、初音未來、音樂制作流程、興趣的轉譯、場域。
而第二篇論文國立交通大學 音樂研究所 黃志方所指導 杜宏安的 樂器物理模型之新趨勢 （2006），提出因為有 電腦音樂、聲音合成、樂器、聲音設計、音樂聲學的重點而找出了 YAMAHA 合成器的解答。
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電腦音樂工作站Cubase/Nuendo使用速成教程
為了解決YAMAHA 合成器 的問題，作者熊鷹 編著 這樣論述：
本書是著名音樂制作軟件Cubase/Nuendo的最新版本教材，書中主要講解了該軟件用戶從初學到提高等各個階段所需要掌握的常用操作以及相關知識。 本書以幫助讀者快速上手、實際操作運用為目標，摒棄了傳統教材長篇累牘、理論連篇的寫作方式，用一步一圖的方式指導讀者對軟件進行操作，並在每個知識點中都總結出相應操作的常見問題和解決方案，還提供了作者長期使用該軟件所積累的經驗和技巧。 由于講述了音樂制作以及音頻處理兩方面的知識，因此本書適合于各個水平的讀者，無論是進行音樂創作的專業人士，還是業余的音樂愛好者，均可從本書獲取相關的知識。另外，本書尤其適合需要短
時間快速學會電腦音樂軟件操作的讀者學習。 熊鷹，網名“飛來音”。中國音樂家協會數字化音樂教育學會會員。德國Native Instruments公司教學服務中心VIP會員。“MIDI愛好者(MIDIFAN)”網站論壇總版主，同時擔任“吉他中國”，“華東數碼”等國內諸多專業音樂制作論壇的版主職務。對數字音頻理論，合成器理論頗有探究，擅長電腦音樂制作技術，專業從事電腦音樂制作的教學與技術工作。先後任教于小旭電腦音樂教室、愛音電子音樂培訓中心等著名音樂制作教學機構、Native Instruments公司中國代理授權軟件合成器教師。在國內數家藝術院校，地方音樂家協會組織過多次音樂制作主題
講座，曾通過國際MIDI檢定認證考試，並在《MIDI音樂制作》、《MIDIFAN月刊》、MIDI愛好者等國內專業音樂制作雜志以及網站上發表過多篇技術文章、教程和評測專題，漢化過虛擬吉他手等主流音樂制作軟件，廣受網友和讀者的好評。
YAMAHA 合成器進入發燒排行的影片
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好和弦只用一台小鍵盤 cover 微軟 Windows 3 內附的音樂 PASSPORT.MID，全部聲音都來自 Yamaha Reface DX 合成器。
台灣同人音樂團體之創作動力—以VOCALOID音樂創作團體「VVV! Productions」為例
為了解決YAMAHA 合成器 的問題，作者曾宇航 這樣論述：
同人創作，一般被認為是一種由同好主導的，非商業性質的創作形式。在台灣在各式各樣的創作和展演創作活動中，同人創作因其參與者眾多，社會影響力巨大而越來越吸引大眾關注的目光。這其中最令筆者好奇的，是以VOCALOID軟體進行音樂創作的團體和他們持續創作的動力。 所謂VOCALOID，是由YAMAHA公司發行的歌聲合成器軟體，其中包含「初音未來」、「巡音流歌」等不同的語音包。人們常說用「初音未來」創作音樂，就是指同人音樂創作。只是因為「初音未來」的人氣太高，久而久之其就成為了VOCALOID音樂的代名詞。相比日本，台灣的VOCALOID同人創作起步較晚，也存在一些問題：首先是創作的難度
過高，受訪者普遍認為創作VOCALOID樂曲的條件太高；其次是關於商業化程度的討論，同人團體中商業化成分越發嚴重，似乎違背了同人文化的初衷，這是否恰當；最後是同人販售會舉辦方對同人音樂團體的態度。實際情況是，雖然販售會宣傳上總是能找到同人音樂，但常常只提供較少的資源和交流區域，場地都提供給收益更高的同人誌和商業產品。面對以上困難，同人音樂的創作者和閱聽者是如何保持他的動力？外部條件的變化對同人創作團體的作品產生了何種影響？為何這種影響能超越同人音樂群體，為局外人所熟知？ 基於以上疑問，本文欲從同人音樂創作團體的入手，以台灣存在時間最久，規模最大的初音同人音樂創作團體「VVV! Produ
ctions」為觀察對象，通過參與同人活動與創作主題曲的過程，來理解他們在參與同人活動與創作過程中所受的各方面影響，藉此探究創作者持續創作同人音樂這一行為的動力。
電腦音樂制作︰軟音源使用大全
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為了解決YAMAHA 合成器 的問題，作者張火 盧小旭 編著 這樣論述：
本書講解在電腦音樂制作中各類VSTi、Dxi等格式軟件音源插件的使用方法，並結合音樂制作的實際應用講解軟音源的各種應用技巧和竅門。本書內容包括︰軟音源的概念、分類、使用、安裝、管理、凍結等基礎知識，並以電聲樂器類、管弦樂器類、綜合音源類、民族樂器類以及電子合成器類等不同的樂器類別為順序，結合電腦音樂的配器技巧，全面講解當今最流行的各種軟音源插件的使用。 本書適合作為有一定電腦音樂制作基礎的專業讀者在編曲工作中的參考工具書，對于剛剛接觸軟件音源的初學者來說，本書更是一本不可多得的好教程。 張火，青年作曲家、音樂制作人、“MlDI愛好者”網站論壇總版主，網名“大覺者”。畢業于
山東藝術學院音樂學院作曲與作曲技術理論專業，師從著名作曲家李雲濤教授。現任職山東省藝術館表演藝術指導中心，擔任作曲、編曲及錄音工作。曾創作、錄制、出版和發表過大量音樂作品，同時在《MIDIl音樂制作》、《樂器》、《MIDI愛好者月刊》等國內權威的專業雜志、網站、論壇上發表過多篇電腦音樂方面的教程、技術文章及軟硬件評測文章，參與編撰了《電腦音樂Cubase SX與Nuendo精華技巧》、《midifan電腦音樂技術精華本》等書籍，廣受網友和讀者好評。 第1章 帶你走進軟音源的時代 1.1 電腦音樂的兩個時代——硬件時代和軟件時代 1.2 軟音源插件的基礎知識概述 1.
2.1 軟音源和傳統硬音源相比，有哪些優點？ 1.2.2 使用軟音源來制作音樂，需要什麼樣的電腦配置？ 1.2.3 專業音頻卡的選擇 1.3 軟音源的分類 1.3.1 按格式分類 1.3.2 按樂器類型分類 1.4 常用宿主軟件的介紹 1.4.1 最常用的VST宿主——一統江湖的Cubase/Nuendo 1.4.2 最經典的音樂制作軟件——Cakewalk Sonar 1.4.3 電音舞曲之王——FL Studio“水果” 1.5 在Cubase/Nuendo軟件中安裝和使用軟音源 1.5.1 關于ASl0驅動的設置問題
1.5.2 Cubase/Nuendo下的MIDI相關設置 1.5.3 如何在Cubase/Nuendo下使用軟音源 1.5.4 如何在Cubase/Nuendo下安裝軟音源 1.5.5 Cubase/Nuendo中軟音源插件的管理 1.5.6 軟音源插件的延遲補償問題 1.5.7 軟音源插件的“凍結” 1.5.8 Cubase/Nuendo中軟音源的縮混導出 1.6 關于軟音源常識的一些常見問題解答 1.6.1 現在軟音源已經徹底取代硬件了嗎？ 1.6.2 音源插件和音色盤那麼多，收集得越多越好嗎？做音樂到底需要多少軟
音源才夠用？ 1.6.3 軟音源升級換代的速度很快，我們一定要用最新的軟音源嗎？ 1.6.4 如何看待盜版軟件和音色盤的問題？ 1.6.5 使用軟合成器來自己做音色究竟有什麼意義？ 1.6.6 有些軟音源容量巨大，重裝時如何安裝可以節省資源和時間？ 1.6.7 哪里有免費軟音源下載？哪里可以購買正版軟音源？正版和盜版差別究竟是什麼？ 1.6.8 軟音源插件有漢化版嗎？ 本章小結 第2章 扔掉硬音源吧！——綜合類軟音源大全 2.1 最強大而全面的軟音源——Hypersonic 2使用詳解 2.1.1 MIDI通道的設置 2.1.2
音色和參數選擇區 2.1.3 音色控制輪 2.1.4 虛擬鋼琴鍵盤 2.1.5 Hypersonic 2的整體設置 …… 第3章 電腦里的管弦樂隊——常規管弦樂音色類軟音源 第4章 你就是世界極的鼓手！——打擊樂軟音源 第5章 世界上聲音最好的鋼琴、風琴都在你的電腦里！——鍵盤類軟音源 第6章 電腦音樂的頂梁柱——吉他類音色 第7章 音樂的要基和靈魂色類 第8章 電腦音樂最獨特的魅力——電子合成類音色 第9章 富有民族風情的插件——民族音色類軟音源 第10章 使用最真實的聲音——采樣器軟件的使用 附錄A 豐富的網絡資源 附錄B 電腦音樂相關常
用詞匯表 附錄C GM標準MIDI音色庫列表 附錄D 標準MIDI控制器功能列表 後記 我從上個世紀末開始接觸電腦音樂，當時人們提到用電腦做音樂，腦中首先反映過MIDI一詞，然後接著就想到了那種很幼稚很單調的聲音。確實，當時的Windows 95／98系統都沒有內置軟波表，MIDI的國放都需要聲卡內置的硬波表，大多是用FM合成的128個GM音色，那聲音听上去非常單薄難听。最好的創新AWE系列聲卡也只是內置了32MB的硬波表，音色品質依然很差。後來，軟件波表出現了，包括Yamaha S－YXG系列、Roland SoundCanvas系列、甚至是個人寫的Win Gro
ove，但它們都有一個致命缺點︰不能實時發音。受制于當時電腦性能的限制，你按下琴鍵到听到聲音，軟波表需要運算1秒以上，那意味著你無法現場演奏，而只能是先編輯好音符，再用軟波表國放。所以，如果要想得到高品質的音色，只能去購買MIDI硬件音源或合成器，而一般檔次的Roland JV－1010音源也要5000元以上，稍微好一些的音源或合成器就要上萬元，這對于那些沒有足夠資金的音樂愛好者來說是可望而不可及的。 SoundFont采樣音色格式的出現無疑是軟音源的又一大進展，不過，開始時它必須依靠創新聲卡才能讀取。而後來出現的Reality軟采樣器則在任何聲卡下都可讀取SoundFont音色了。
如果你的電腦當時擁有256MB甚至512MB的內存，那麼用Reality加載滿常用的一些樂器音色再回放MIDI，其音色品質已經完全超過了當時的硬件音源。在90年代美國專業電子音樂雜志《Electronic Musician》年度最佳音源評選中，Reality便擊敗了諸如RolandJP8080、Korg 01W等經典硬件音源而榮登榜首。從此，人們第一次看到了軟音源的希望。之後出現的軟件采樣器Giga Sampler更高一籌，它兼容幾乎所有硬件采樣器的音色格式，而且首次解決了軟音源的延遲問題，只要聲卡支持GSIF標準，就可得到極低的延遲，使現場演奏成為可能。這使得Giga Sampler瞬間普及
開來，一些前衛的音樂人甚至配置多台電腦同時運行Giga Sampler來得到宏大的交響樂聲音。 2001年，Steinberg發布了VSTi技術，並同時公開允許第三方使用該技術創建軟音源插件，或是可以運行軟音源插件的宿主音樂軟件。從此，軟音源的數量瞬間出現爆炸式增長，各種軟音源層出不窮，已經有越來越多的音樂人已經拋棄硬件音源和合成器，只使用軟音源來工作。而這也正是本書能出現在讀者面前的原因。現如今，VST技術已經發展到第三代，技術的革新一直從未停下，而VSTi技術已經穩坐江山，軟音源的新時代已經徹底來到了！ 本書的兩位作者都是我的好友。作者張火是山東藝術學院作曲專業科班出身
，畢業後在山東省藝術館從事音樂創作，是電腦音樂制作技術方面的專家，經常在MIDIFAN論壇上幫助網友解決專業上的各種問題，寫過大量技術文章和軟件教程，其網名“大覺者”在音樂愛好者中可謂耳熟能詳。作者盧小旭是北京著名的音樂人，不僅為水木年華、張娜拉、孫悅、鄭智化等歌手創作歌曲，更是國內的游戲音樂第一人，至今己為百余部網絡游戲和單機游戲創作了音樂和主題歌，並創辦了“北京小旭音樂文化有限公司”和“小旭電腦音樂教室”（酈、xxmidi.com），一直從事電腦音樂技術研究、音樂創作及教學工作，擁有豐富的專業技術和教學經驗。這本著作可謂集兩人多年來在音樂制作中的經驗積累之大成，不僅詳細講解了各種常用軟音源
的使用技巧，更有編同創作方面的經驗之談，其內容相當專業，但又深入淺出，行文通俗易懂，既適合專業人士作為工具書參考，也同樣適合業余愛好者入門使用，是一本不可多得的好書。“MIDI愛好者”網站特此向大家強烈推薦，希望這本書能夠成為讀者的良師益友。
樂器物理模型之新趨勢
為了解決YAMAHA 合成器 的問題，作者杜宏安 這樣論述：
本論文介紹樂器的物理模型，及其在商業上以及學術上的發展趨勢，並強調模擬樂器演奏法的必要性。物理模型樂器在學院中引導商業合成器之實現，因此國立交通大學在音樂科技的研究上，有很大的機會可參與其中。在交大的學院資源性與接近園區工業的便利性上均可促進相關此類模擬樂器演算法的發展。這些樂器例如琵琶與古琴均可成為此研究之出發點，因為撥絃樂器的通用演算法已經有所發展，而某些西方與東方樂器的模擬已經成功地實現，吾人可指出這些樂器包括了吉他、曼陀林琴，以及印度西塔琴。因此藉由交大的音樂科技研究團隊在物理模型技術上的學習，可提出其方法並實現此目標。同時吾人亦指出研究控制上述樂器參數之人機介面的重要性。這些樂器都
是撥絃類樂器，然而它們並不具有相同的演奏法。因此這些樂器的特殊化控制器亦需要設計。本論文包含了「古典」合成法則與物理模型合成法則之比較，聲響樂器之物理模型技術的綜整，以及控制器參數介面與一些利用Karplus-Strong演算法來實現撥絃類樂器之實驗。