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達文西二號

為了解決香港恐怖電影列表的問題，作者StéphaneLevallois 這樣論述：

大辣「當羅浮宮遇上漫畫」系列第七彈！ 達文西逝世五百週年紀念版   向文藝復興大師達文西致敬 一部瘋狂的太空歌劇：結合科幻世界與漫畫   　　BD Louvre 　　當羅浮宮遇上漫畫系列   　　達文西，文藝復興三傑之首。2019年為其逝世500周年，羅浮宮特別策劃了「達文西大展」，也邀約漫畫名家史蒂芬．拉維瓦（Stéphane Levallois），耗時兩年創作了以「達文西」為名的作品：《達文西二號》（LEONARD2VINCI）。   　　故事分別發生於兩個時空：公元1519年臨終的李奧納多‧達文西（Leonardo da Vinci，

1452-1519）的房間與公元15018年太空船「文藝復興號」。   　　1519年，臨終前的達文西將一切交代完畢後，他請求向神父告解，「我的主，請原諒我，我有罪……」   　　遙遠的未來，15018年，人類最後的倖存者搭上太空船「文藝復興號」，奮力逃脫外星人武裝艦隊的追擊。他們唯一的希望，複製史上最偉大、洞見的發明天才——李奧納多．達文西！他們在達文西名作《聖母子與聖安妮》（The Virgin and Child with St. Anne）找到一枚他作畫時遺留下來的指紋，藉此基因複製出「達文西二號」，寄望他能夠製造出抗敵的新武器，而最終將迎來什麼樣的結局呢？他是

否能夠拯救人類？   　　追隨天才的軌跡 　　從外星人、哈利波特到達文西，作者的省思   　　作者史蒂芬以達文西為原形汲取靈感，以科學家的敏銳性觀察自然，並且對技術充滿熱情，他是一位天才發明家，超前時代。漫畫描繪在一萬多年後，人類遭受浩劫，透過複製「達文西天分計畫」以拯救人類……以此向達文西（Leonardo da Vinci）的藝術天才和獨創性致敬。在漫畫中藉用文藝復興大師的作品，以及回顧了那些未完成的作品。這部漫畫史蒂芬稱之為「太空歌劇」。   　　他花了兩年的時間，沉溺在達文西的繪圖、油畫以及珍稀手稿，包括繪畫、雕塑、建築、 解剖學、工程、製圖、地質學和

植物學等，塑造出故事中的人物、飛船，以及建築物之中，「我開始學習與達文西一起繪畫。」史蒂芬說。一點一滴的進入達文西的藝術世界，模仿左撇子達文西以左手處理線稿，一切都是為了最忠實的還原，一格格、一頁頁，直到全書。   　　以史艦今，達文西是那個時代的傑出發明家，面對威脅人類的危險，他是否能拯救人類？面對未來人類的滅絕，進步的技術又能挽救什麼？這部漫畫是通往達文西的奇幻之門，不斷在黑白相間與冰冷而恐怖的未來之間來回穿梭，進而喚起棕褐色的過去……   漫畫界╳藝術界 浩瀚推薦   　　麥人杰（漫畫家，《羅浮七夢》創作者之一） 　　常  勝（漫畫家，《羅浮七夢》創

作者之一） 　　陳貺怡（國立臺灣藝術大學美術系院長） 　　黃裕惠（世新大學英語系副教授） 　　林志明（國立台灣美術館長） 　　翁稷安（漫畫評論家、暨南國際大學歷史系助理教授）   　　「你只要嘗試過飛行，日後走路也會仰望天空，因為那是你曾經抵達，並渴望回去的地方。」――李奧納多・達文西（Léonard de Vinci，1452-1519）   　　「從過去看見未來，橫跨一萬年的奇思異想，『美』為宇宙帶來生機。」――常勝（漫畫家）

香港恐怖電影列表進入發燒排行的影片

小眾電影的創意管理分析：以台灣的類型電影為例

為了解決香港恐怖電影列表的問題，作者陳麗惠 這樣論述：

自從2008年電影「海角七號」之後，台灣電影產業漸漸走過低谷，近幾年的電影市場更是出現多元的類型與題材，不僅與觀眾產生了共鳴，更帶動整體國片票房的回升。從根本上來說，最大的變化就是臺灣電影從創意到在製作方面，逐漸地從上世紀的「導演制」轉向目前類似美國好萊塢的「製片人制」。台灣電影產業猶如手工業無法量產，其癥結在於執行「導演制」。目前「導演制」在國內仍占有一定比重，並以低成本，劇情片及社會題材的「小眾電影」為主。畢竟「類型電影」在百年電影發展史中，已具備明確的市場機制與獲利軌跡，好萊塢製片人的創意管理模式不但為美國電影產業帶來全球市場，更有穩健的指導方針，值得國內電影創作者參考。本研究從好萊塢

電影製片人與創意管理模式出發，藉由《紅衣小女孩》、《角頭》、《粽邪》三部成功的類型電影為例，以文獻資料分析及深入訪談方式，探討台灣現行電影產業從非主流電影的「導演制」走向類型電影「製片人制」現況。研究發現，非主流的小眾電影雖不完全迎合商業機制，但仍需藉由類型電影的製片人創意管理方式，管控影片品質與網路行銷、刺激消費者購票意願、創造票房成績及降低投資風險。希望本研究能帶給電影產業一個不同角度的分析視野。

下一場人類大瘟疫：跨物種傳染病侵襲人類的致命接觸

為了解決香港恐怖電影列表的問題，作者大衛．逵曼 這樣論述：

＃新型冠狀病毒 ＃蝙蝠 ＃人畜共通 ＃突變 ＃疫情蔓延 ＃傳染 ＃隔離 ＃防疫 ＃口罩 ＃人性 　　21世紀以來數度造成人類集體恐慌的新病毒，為什麼大部分源自蝙蝠？ 　　人畜共通傳染病，數量遠比你知道的還多，爆發機率也越來越頻繁。 　　21世紀＝瘟疫的時代？演化最終會不會造就出人類無法遏止的超級病原？ 　　大衛．逵曼——三度「美國國家雜誌獎」得主、《國家地理雜誌》特約撰稿人暨知名科普作家， 　　走遍世界各大傳染病發源地、研究中心、歷時5年採訪寫成之重要著作，榮獲： 　　˙美國科學作家協會「社會科學新聞獎」（Science in Society Journalism Awards）

　　˙英國生物學會書籍獎（Society of Biology Book Award） 　　◆許多人畜共通傳染病的病毒致病原，為什麼都來自蝙蝠？ 　　◆新型冠狀病毒（novel coronavirus）屬於單鏈的RNA病毒，這對我們人類意味著什麼樣的危機？ 　　◆為什麼這些每每讓人類措手不及的新興病原體多半屬於RNA病毒？ 　　相較於安定的DNA病毒，不安定的RNA病毒演化速率可能高於地球上任何其他生物。它的生存之道是變異，對於新環境具有高度適應力，因此經常跨物種傳染。 　　當你知道病毒的存活關鍵是「複製和傳播」，在擔心它的致死率之前，你更應該關心病毒的傳播力。要降低你的焦慮，就從了解病

毒的特性，以及它如何轉移宿主、擴散、傳布開始！ 　　目前已知的人類傳染病，總計有六成左右經常會跨物種跳躍，當中包括這半世紀以來為我們熟知的愛滋病、伊波拉、禽流感、新型流感、SARS、中東呼吸症候群（MERS），以及2020年初在中國武漢爆發、向全世界「溢出」（spillover）的新型肺炎。 　　當我們包圍野生動物，把牠們逼到牆角，消滅它們或甚至吃掉牠們，卻也染上牠們的疾病！人類踏進病原的地盤，創造了絕佳的條件讓自己成為新宿主，也替神祕病原製造了新的傳布環境，為自己招來「下一場大禍」！ 　　下一場凶殘的人類大規模流行病、殺害數百萬人的重大疫情，肯定是由一種新疾病所引發──至少會是人類新遇

上的種類。而致病的原禍首，肯定是我們陌生、不熟悉的，但不會是從外太空來的。這種殺手病原體──最有可能是一種病毒──很有可能是從非人類動物「外溢」傳進人群。 　　逵曼的《下一場人類大瘟疫》是一部科學報導鉅著，循線周遊世界，探究這項主題。五年來，逵曼和科學家形影不離，實地深入田野，例如孟加拉的某處樹梢、剛果的某片森林、中國某家竹鼠養殖場、紐約州杜且斯郡的一處郊區林地等，還進入了他們的高等級生物安全實驗室。他訪問倖存者，採集身亡者的故事。他從最新研究發現意外事項，得知公共衛生官員心中的憂懼，並提出研究人員眼中必須高度關注的狀況。 　　《下一場人類大瘟疫》講述科學與歷史，揭露重大傳染病的祕辛和人類

走過的創痛，並將之化為高潮迭起的劇情。 　　威脅集體人類生命、健康的「下一場大禍」，會在哪個偏遠地帶、從哪種無辜的動物現身？它會是中國南方某種齧齒類動物嗎？西非的某種猴子？還是正好停棲在馬來西亞某間養豬場上方的某種蝙蝠？在這個人類高度密集群居且得以快速、頻繁旅行的時代，新興疾病有可能不到幾個小時就傳遍全球——問題只是：它會從哪裡開始，如何起步？ 　　近年幾次疫情爆發可以提供我們一些指引，於是逵曼投入尋根探源，追查伊波拉、馬堡病毒症、SARS、禽流感、萊姆病與其他古怪陰森的「外溢」案例，例如一名染上SARS的超級傳播者入住香港一家酒店，導致疫情迅速擴展到加拿大、新加坡跟越南；或是非洲土著煮食

一隻死掉的黑猩猩導致全村遭伊波拉肆虐，以及「20世紀黑死病」AIDS最初是如何從喀麥隆的一隻黑猩猩起步等。 　　《下一場人類大瘟疫》提出一些急迫的問題：這些事件是偶發不幸或連帶有關？它們只是不巧發生在我們身上，或者是我們因故引發的？可以採行哪些措施？但《下一場人類大瘟疫》不只是實地報導的嘹喨號角，還優雅道出一段探尋知識的故事。它穿梭時光，跨越地貌，也帶我們全新認識大自然令人敬畏的奧妙運作。 各界好評 　　「這是部驚心動魄又饒富興味的科學報導鉅著，讀來彷若偵探小說。大衛．逵曼帶領我們踏上求知之旅，深入探究愛滋病、伊波拉以及其他帶有一種恐怖共通特性的其他疾病：它們全都從野生動物跨種跳躍傳給人

類。逵曼為文解釋這項漸增的趨勢，他不只發出預警，提醒我們未來有可能面臨什麼樣的疾病，還促使我們反省，我們人類在地球生態系統中，占了什麼樣的地位。」──沃爾特．艾薩克森（Walter Issacson）／《賈伯斯傳》（Steve Jobs）作者 　　「稱大衛．逵曼是我們的最偉大科學作家之一，實在太小看他了。他是我們的最偉大作家之一，句點。逵曼不怕肩起浩大的重要課題，這本《下一場人類大瘟疫》讓他肩起了他迄今最浩大，也最重要的課題。這是一本以最優雅文筆，最高妙思維包裹的醫學驚悚讀物。」──漢普頓．賽茲（Hampton Sides）／敘事歷史學暢銷書作家，《戶外探索》（Outside）特約編輯 　

　「大衛．逵曼再次成就壯舉。耐人尋味又駭人聽聞，《下一場人類大瘟疫》是一本談現實真相的驚悚著作，論述結果會影響到我們所有人。」──伊莉莎白．科爾伯特（Elizabeth Kolbert）／《一場災難紀實》（Field Notes from a Catastrophe）作者 　　「大衛．逵曼的書為什麼這麼好，理由在於他隨時都樂意動身前往危險的偏遠地帶，追根究柢一探自然之祕。他在撰寫《下一場人類大瘟疫》時，表現出最無畏的舉止，不論他是健行穿越非洲叢林，或徒手處理有可能染上致命病毒的馬來西亞蝙蝠。他完成旅程，帶著一本極端重要的書本返還，並引據論證我們對自然界的不斷侵擾，如何讓我們的全球健康陷入險境

。」──卡爾．齊默（Carl Zimmer）／《病毒星球》（A Planet of Viruses）和《演化：跨越40億年的生命記錄》（Evolution: The Triumph of an Idea）作者

香港殭屍電影形象及道具研究——以林正英所指導或演出的殭屍電影為例

為了解決香港恐怖電影列表的問題，作者洪溫正 這樣論述：

香港殭屍電影作為80至90年代的一種電影題材風潮，自從洪金寶的《鬼打鬼》問世，結合喜劇、功夫及神怪的元素，成為此一時期電影的流行題材。而真正意義上的殭屍電影定位則是由林正英所參與的殭屍電影系列，從執導及演出該電影，進而成為香港殭屍電影的著名經典人物。林正英參與的殭屍系列電影中，從電影故事架構而言，具備完善設定的題材：茅山法術、殭屍及人物的生活日常。同時，殭屍之能成為林正英電影中的要角，其個人形象是完整的，從外相、形成原因到特異功能兼具。由此，本文先從殭屍電影的發展脈絡談起，說明林正英殭屍系列電影之前的殭屍形象，接著爬梳文獻，收集分析史料上記載的殭屍，並與林正英殭屍電影中的殭屍進行比較，觀察林

正英電影殭屍形象與古籍記載的關連與演變，藉此釐清林正英系列作品在香港殭屍電影中的定位。論文區分為七章。第一章緒論，說明研究動機、目的與方法，進而整理出香港殭屍電影的前人研究。第二章圍繞香港殭屍電影的發展脈絡，分析系列影片的產生因素。第三章討論「殭屍」的由來，以文字角度分析殭屍的意義，進而釐清中國殭屍、西方喪屍、西洋吸血鬼之差別。第四章從古代典籍文獻記載的殭屍形象與林正英的殭屍電影系列中的殭屍形象進行比較，分析各自特徵。第五章結語，扼述香港殭屍電影之地位，以及取材源自生活之要素。