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另外網站藍月亮XX線上看韓劇Gimy劇迷PttPlay線上看 - O00Q也說明：... 韓劇主演： 安喜延黃勝妍裴仁赫李鍾元年份： 韓劇/ 0 更新時間： 最近Netflix推出許多韓劇，在網上都獲得極高的評分，除了近期很熱播魷魚遊戲、海岸村恰恰恰和前陣子 ...

國立中興大學 台灣文學與跨國文化研究所 陳國偉所指導 葉靜潔的 數位時代韓國文化想像的在台形塑與傳播──以社群平台為例 （2021），提出韓劇 Zero關鍵因素是什麼，來自於韓流、閱聽人、直播主、迷群、Facebook、YouTube、Instagram。

而第二篇論文國立臺灣大學 戲劇學研究所 謝筱玫所指導 張鰲騰的 跨越境界的雷鳴：從《Thunderbolt Fantasy東離劍遊紀》談臺日共同創作的實踐 （2020），提出因為有 《東離劍遊紀》、霹靂、布袋戲、臺日共創、虛淵玄、聲音表演、聲優的重點而找出了 韓劇 Zero的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

除了韓劇 Zero，大家也想知道這些：

韓劇 Zero進入發燒排行的影片

【Nightcap睡帽樂團《Room Service》LIVE TOUR 】

3/3 (六) 中午12:00 正式啟售

★ 04/01（日）15:00 台北Legacy mini
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★ 04/07（六）16:00 台中Forro cafe
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★ 04/08（日）16:00 ThERE音樂藝文展演空間
博客來 ➠ https://goo.gl/3HTNHN
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★ 04/14（六）19:00 台南Seety
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★ 04/22（日）19:00 高雄In our time
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閉上雙眼 漂流在夢的長河
Nightcap 睡帽樂團 首張創作專輯【Room Service】
陪你喝下 睡前這一杯

「一無所有」以年輕的迷惘開場，短短4分鐘的歌，從自我懷疑、窩縮在不被了解的低谷，到體悟了反正一無所有只能奮力往前的自信飛揚，層層堆疊，層次分明、情緒飽滿，唱出一個年輕的靈魂時而躊躇時而灑脫的真摯心情。

詩人余秀華的詩寫著：「閃電在身體裡生鏽，我不能掏出」。當生命的際遇碾壓你、逼你投降時，你也許會覺得自己在不斷下墜，一如白淩說：「我想念以前會發光的我，眼裡閃著火光和希望的我。」也許唯有身在低潮，覺得沒有什麼會再失去的時候，最能讓人義無反顧、放手一搏吧，至少還可以做一個瀟灑又自由的人，這樣的自己還是挺帥的。

►睡帽的第一手消息
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►【Room Service】全專輯數位平台點聽
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Nightcap睡帽樂團【Room Service】
2018/01/11 (四) 正式發行

►【Room Service】專輯實體通路：
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佳佳唱片 ➠ https://goo.gl/uFL6dc
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一無所有 Nothing at All

我的執著算什麼　究竟對或錯
經過了這麼多　勇敢也成懦弱
有時也想一笑而過　對你無止盡的追求
驀然回首　誰在等我

鑽進被窩　身體用寂寞包裹
淚濕枕頭　藏在月光背後
夜裡的夢　能不能有始有終
明天以後　該何去何從

我擁有什麼
我一無所有

生活把思緒掏空　只剩下沉默
一本沒有字的小說　要如何讓人感同身受

誰對誰錯　不都是得過且過
說的再多　也沒人聽懂
醒著做夢　飛越現實的領空
明天以後　我還是我

我一無所有
我一無所有
我一無所有　至少我還擁有我的自由與灑脫
我一無所有

沒如果　不如放手一搏
沒結果　路的盡頭總會有出口
請看著我　脈搏點燃驕傲的花火
一無所有　才能夠擁抱天地的遼闊

我一無所有
我一無所有
我一無所有　至少我還擁有我的自由與灑脫
我一無所有

詞：白淩 Zero Pai
曲：白淩 Zero Pai
編曲：魏伯翰 Wyber
合成器：魏伯翰 Wyber、呂旻 Ming

數位時代韓國文化想像的在台形塑與傳播──以社群平台為例

為了解決韓劇 Zero的問題，作者葉靜潔 這樣論述：

近年來「韓流」的崛起與影響所及遍部全球，其數位媒體時代下全球資訊可以零時差的流通亦是關鍵之一，無論是食、衣、住、行、育、樂等各方面，讓韓國文化的再譯都有驚人的擴散效應。又數位時代驅使下，網路社群已發展出一套與閱聽人的雙向互動模式，並且也已成為現代人的人際關係與商業活動等的延伸。 本文以Facebook、YouTube和IG三個熱門的數位平台為研究範疇，探討數位時代下的韓國文化在台轉譯現象。首先在第一章介紹研究背景、動機，第二章針對YouTube平台上的不同身分別的YouTuber拍攝韓食相關「吃播」影片時，是否會呈現閱聽人對韓國都會生活想像、紓解現代人情感孤獨與生活感和商業模式的信任感。第

三章則以Facebook平台上的韓貨賣家為主，探討韓貨賣家或不同身分別的Facebook網紅在的社團、粉絲專頁上是如何再現的是對韓流時尚、「歐爸」與「歐膩」和韓國生活感的想像。最後第四章透過時下最夯的IG限動、貼文和「＃」的註記韓國文化相關用語或地點，觀察在年輕人間如何以主動展演自的形式轉譯自我熱中的韓流文化、形成迷群並且一同分享韓國相關訊息，凝聚成年輕世代的韓國迷群力量。最後於第五章進行上述討論的總結。

跨越境界的雷鳴：從《Thunderbolt Fantasy東離劍遊紀》談臺日共同創作的實踐

為了解決韓劇 Zero的問題，作者張鰲騰 這樣論述：

布袋戲雖然是起源於中國的民俗藝術，但在臺灣落地生根之後也發展出獨特的文化景觀，其中由黃家的虎尾五洲派布袋戲發展而來的霹靂布袋戲，高度商業化的取向和長年的電視劇集，更使其成為極具特色的一派。在追求更大市場的過程中，霹靂的作品有意識使用日本元素或是學習其動漫文化的模式，近年的《Thunderbolt Fantasy東離劍遊紀》系列更是重要的里程碑，以日本作家虛淵玄（通常寫動畫、遊戲等作品的腳本）為首，和日本的業者共同製作以日本觀眾為主要客群的布袋戲影視作品。 讓日本業者進入腳本、設計等核心層次的工作，意味著霹靂願意放棄以往，自己包辦製作鍊所有層面的模式，從根本改變，創造出日本觀眾真正想要

的作品。然而，這樣的過程也不是一昧地討好異國文化，日本製作者在合作過程中也必須配合布袋戲的藝術特色作改變。雙方必須理解了對方的困難與特色，並用作品將布袋戲的魅力傳達給日本觀眾。本文希望從作品本身觀察是臺日文化之間是如何互動的，電視布袋戲的表演形式是否能作為不同文化間的溝通平台，連結並創造出新型態的作品。本文擬從文本、影像、聲音等要素切入，論述其表演特色和敘事策略，為此計畫的發展畫下註腳。

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