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而第二篇論文國立臺北藝術大學 音樂學研究所 顏綠芬所指導 王秀慈的 馬水龍的《霸王虞姬》改編成《揮劍烏江冷》舞劇配樂的歷程研究 （2017），提出因為有 馬水龍、劉鳳學、說唱劇《霸王虞姬》、舞劇《揮劍烏江冷》的重點而找出了 玉山pi卡回饋的解答。

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行動支付獎勵回饋與使用者採用意願之研究-以知覺價值觀點探討

為了解決玉山pi卡回饋的問題，作者馬晟喻 這樣論述：

現今智慧型手機已相當普及，網路的寬頻技術也相當成熟，帶動網際網路相關的科技發展，而近年來行動支付的發展也日漸成為一項新的「支付」潮流趨勢。根據2018年1月資策會產業情報所（MIC）發佈的《台灣行動支付消費者調查》，指出台灣曾經使用過行動支付的人，在過去兩年內從19％增加到將近40％，正式走入行動支付元年，最終目標是讓每個人在何時何地都能利用行動支付快速付款，成為電子商務中重要的里程碑。本研究利用知覺價值理論（Perceived Value）作為理論基礎，探討行動支付中的獎勵回饋是否會影響使用者的知覺價值，並從使用者的角度探討知覺價值與行動支付獎勵回饋的關聯性。了解行動支付如何透過獎勵回饋方

案與使用者產生正向的影響，並讓使用者願意長期使用並願意增加使用次數與消費金額，進而了解使用者的採用意願。採用網路問卷調查法，總共回收有效問卷578份。本研究發現以下三點：一、獎勵回饋中「優惠折扣」「現金回饋」「紅利點數」最受使用者喜愛。二、行動支付中的獎勵回饋影響使用者「享樂性」價值較多。三、使用者的採用意願會受到自身「功利性」價值的影響。

馬水龍的《霸王虞姬》改編成《揮劍烏江冷》舞劇配樂的歷程研究

為了解決玉山pi卡回饋的問題，作者王秀慈 這樣論述：

馬水龍（1939-2015）的音樂創作類型豐富，風格多元而充滿變化，從獨奏曲、管弦樂到各種編制的室內樂等，都有其獨特的音樂語言。在他的舞蹈音樂中，有專為舞者全新創作的舞蹈或舞劇音樂，如雲門舞集的《盼》（1976）和《廖添丁》（1978-1979）、黃麗薰《孔雀東南飛》（1977）；也有舞蹈家直接採用他的既有作品，如劉鳳學的《沉默的飛魚》（2007），是將馬水龍的《意與象》（1989）、《琵琶與弦樂四重奏》（2000）和《尋》（2005）三首作品經由解構與重新組合而成；以及將原有作品改編而成的舞劇音樂，如劉鳳學的《雪祭》（又名《竇娥冤》，1980）和《揮劍烏江冷》（2012）。2012年馬水龍

與劉鳳學合作推出的《揮劍烏江冷》舞劇，是他最後一部舞蹈音樂作品，其配樂是源自於馬水龍另一部舞台劇作品－《霸王虞姬》，於1997年首演的說唱劇為基底，改編成讓劇情有更多發展空間的舞劇配樂。編舞家劉鳳學以其獨特敘事手法將「霸王與美人」的故事重新編創，以宏觀的角度透視政治權謀與戰爭中的人性百態，而重新詮釋這段傳頌千年的歷史故事。本研究欲探討《霸王虞姬》說唱劇轉化成《揮劍烏江冷》舞劇音樂的歷程，以及轉化後如何以舞劇方式呈現。首先概述《霸王虞姬》說唱劇的創作背景、劇本，並探究作曲家與編舞家的合作淵源和《揮劍烏江冷》的創作歷程；接著針對舞劇配樂的改編手法加以歸納與分析，並採用西方的樂曲分析方式，從調式、調

性、音階、節奏以及動機的發展等方面著手，將兩部作品的音樂與劇情結構進行分析與比較，並且探究《霸王虞姬》說唱劇的音樂在《揮劍烏江冷》舞劇呈現時的差別。

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