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劉吶鷗小說中的電影實踐

為了解決特長生第二季分集劇情的問題，作者謝淑惠 這樣論述：

劉吶鷗出生於台灣、留學於日本、文學基業則奠定於中國；他是中國二十世紀二、三十年代新感覺派作家，發表過多篇具有新感覺派小說特徵的文章，其獨特的小說創作形式及其極具個性化的文體創新嘗試，使其小說在新感覺派中獨樹一幟。劉吶鷗更於1930年出版短篇小說集《都市風景線》，這本著作具體展現出三十年代新感覺派作家的都市寫作風格，堪稱是中國千年文壇史上創下耳目一新的一頁。更甚者，劉吶鷗除了是擁有身先士卒烈士情懷的中國文學流派先驅者、擅於書寫城市飲食男女情慾、刻畫人心之望想與疏離的小說作家之外，他同時也是一位電影藝術的實踐者，專注於電影視覺美學與攝影技巧掌握，使命感地將這些專業心得拍成電影展示於普羅大眾。在他

短短35年的一生中，文學與電影作品雖然不多，卻因著他的多元認知，使的文學、電影兼容並蓄、相得益彰。惟檢視過去對於劉吶鷗或者新感覺派的研究大致不出流派研究、作家研究、文本研究等，針對劉吶鷗小說中的電影實踐則付之闕如；本論文試圖有系統架構地從探討新感覺派小說時代背景成因、中國新感覺派的寫作特色（以劉吶鷗作品《都市風景線》為主），進而剖析劉吶鷗寫作中所落實的電影技巧之運用與呈現。論文凡五章，第一章「緒論」詳明前人的研究成果、研究動機及目的、研究內容與方法；第二章「新感覺派與劉吶鷗小說」，從新感覺派成因論述，說明其如何從日本引進中國，進而以劉吶鷗短篇小說集《都市風景線》分析其顛覆傳統小說寫作以西感覺派

的寫作技巧呈現之都市書寫新風貌；第三章「小說的電影實踐」，分析劉吶鷗小說中電影技巧之運用，以時間與空間為主軸，說明傳統小說強調循序漸進、按部就班的時、空框架，劉吶鷗如何加以解放、抽離、組合，進而產生跳躍的節奏變化、予人目不暇給感官感受，讓紙本閱讀猶如欣賞電影；第四章「電影構圖於小說之運用」，在蒙太奇藝術表現的洗禮下，刺激文學產生更寬廣的創作靈感，在新感覺派作家劉吶鷗的掌握與揮灑下，時空顛倒並置展延了創新觸角，其構圖理念完美呈現、剪接更賦予構圖的生命力，而其電影化的敘事手法更開闢了文學的創新語言；第五章「結論」，闡明劉呐鷗的小說創作中的電影實踐，不僅突破了傳統文學寫作框架、開啟都市文學新紀元，他

的小說創作契合海派的文化精神，更因為援用電影蒙太奇剪接與構圖技巧，使小說呈現嶄新面貌，讓單純的閱讀也能產生立體的影、音、畫面效果；劉吶鷗之於中國新感覺派之開創與貢獻他人著實無法等同而論。