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2057冰塊少年

為了解決李聖傑 mv的問題，作者桑德、金卓 這樣論述：

　　一部關於暖化、愛情與寂寞的原創手繪映畫《2057冰塊少年》　　台北 即將 沉沒　　離末日最近的微電影　　很輕很輕的愛情物語　很靜很靜的意識映畫 　　桑德－－周華健《雨人》、李聖傑《關於情歌》之「MV動畫藝術家桑德」　　金卓－－劉德華、五月天、張惠妹、王力宏之「亞洲頂級MV導演」　　聯合出品 　　一個只看未來而不顧現在生活的男孩　　一個只顧現在而不曾想過未來的女孩　　都活的孤單　並遊蕩在城市邊緣…… 　　看似無趣卻衝擊著呼吸　　它架構在生活，而高於生活這件事　　看似沉悶卻迴盪在心底　　最安靜的咆吼　最寂寞的震撼　　原創手繪映畫，桑德紙上微電影沉默上映 　　某天凌晨，金卓導演MSN丟了一個

關於「2057台北沉沒」的一系列故事給繪者桑德，那是一個看似平凡的愛情小品，但在這小品中有著使我們深思的環保議題。金導其實不想太嚴肅的將地球暖化這議題和大家分享，於是巧妙的用很輕很輕的愛情故事，帶領大家能夠靜靜的在心裡或腦袋裡有著這樣的認知與警覺，使我們能夠透過簡單的故事與插畫的形式，慢慢的讓大家接受並試著傳遞給其他的親朋好友。 　　於是繪者桑德騎著車，在台北市裡不斷地穿梭大街小巷，不斷地拍照和錄影，從中感受台北獨有的氣息和那種說不出來的感覺與氛圍，每天每天試著去找出那感覺。在一個炙熱的午後，整個故事的畫面開始在他腦中劈哩啪啦的蹦了出來。 　　甚至，桑德還曾試著悶在浴缸裡面，感受困住在水中的感

覺，希望能夠將故事呈現出最真實、最貼近你我周圍的畫面，並讓大家感受其中。他也在畫面中的場景試著傳達一些文字以外的省思，應該說每一幅插畫之所以這樣呈現，都有著它所代表的意義和價值，期待閱讀者能夠自我發現和感受。 　　歷經一段時間的修改和創作後，《2057冰塊少年》就這樣，由文字轉為繪本。後來更由繪本轉變成動畫的《2057冰塊少年》，並榮獲YAHOO第三屆最佳動畫片獎。 本書特色 　　◆為挽救地球暖化而放置冰塊的少年，現代版的精衛填海故事。　　　冰冷的冰塊和寂寞外表下的少年，卻包含著最熾熱最滾燙的心。 　　◆《2057冰塊少年》動畫曾榮獲Yahoo無名良品最佳動畫片獎。 作者簡介 桑德(繪者∕映畫

導演) 　　台灣台北人。獨立插畫家∕文字創作者∕多元視覺創作者。2004年開始在自由時報發表圖文專欄，並長期為自由時報繪製插畫。製作多部藝人ＭＶ動畫（周華健、李聖傑等人），也多次以插畫展形式在台灣舉辦個展與聯展，目前已出版六部圖文繪本：《暫時不聯絡》、《不得不》、《不是這樣嗎》、《不要再說了》、《不知道知不知道》、《不桑大雅》。擅長藉由文字與插畫、動畫的方式來傳遞訊息，個人作品多為探討人類與社會間的存在與互動，慣以哲學及圖象的形式詮釋人們易忽略的情緒語彙。2010年以動畫藝術家身分，為華人時尚品牌－溫慶珠Isabelle Wen 製作秋冬視覺形象動畫。並於同年以動畫《2057冰塊少年》榮獲Ya

hoo無名良品最佳動畫片獎。2010年兼任台灣國際花卉博覽會寰宇設計團隊。2011年桑制廳行動空展正式上線。(桑制廳)為桑德與Xtin Chang 所成立的視覺職人工作室。 金卓(故事編劇) 　　亞洲著名MV頂級導演，曾執導過包括張惠妹、王力宏、劉德華、容祖兒等一眾天王天后的MV。以情境風格、營造氣氛，細緻入微的掌控音樂情節見長，除了擅長敘述故事，以電影的手法呈現細膩、唯美的畫面之外，也時常會有充滿創意的作品出現。 　　主要作品有：戴愛玲《放》，入圍2003年第十四屆金曲獎最佳音樂錄影帶獎；張惠妹的《愛的唯一》，入圍台灣第16屆金曲獎最佳音樂錄影帶導演獎；伍思凱的《留給你的窗》；錦繡二重唱的《

明天也要作伴》；張洪量的《全世界只有你不知道》；趙薇的《我和上官燕》；品冠的《後來的我們》；陶子的《走路去紐約》；周華鍵的《雨人》；王心凌的《微笑．PASTA》《Baby Baby tell me》；江美琪的《不會太久》；五月天的《垃圾車》；達達樂隊的《節日快樂》；孫楠的《燃燒》；老狼的《虎口脫險》；葉蓓《藍色》；周筆暢的《瀏陽河2008》；黃征的《絕不放手》；黃雅莉的《蝴蝶泉邊》；蝴蝶組合的《蝴蝶吟》；厲娜的《廣州愛情故事》；孫儷的《扯線木偶》。

李聖傑 mv進入發燒排行的影片

當ballad遇上「芭樂」－轉譯／多義的台灣流行音樂

為了解決李聖傑 mv的問題，作者顏涵銳 這樣論述：

摘要：　　二零零一年，台灣歌手周杰倫發行第二張專輯「范特西」，當時他第一張專輯已經成功大賣，並且因為採用突破、領先亞洲各國樂風、率先在饒舌、二拍舞曲和情歌之間找到融合，而受到兩岸三地以及日、韓樂界的歡迎，這第二張專輯在許多人的期待下誕生，但是作者一位在台灣流行樂界擔任作曲工作的朋友（曾為李玟創作暢銷曲），在聽了該專輯後，批評道：「他這張專輯好芭樂」，當時筆者不懂這個字的意義，以為他是說專輯寫得很爛。但這張專輯發行後，依然大為暢銷，評價也不錯，如果真的要挑缺點，可能就是它的曲風延續了上一張的風格，沒有太大的突破。在那之後，「芭樂」這個字，開始出現在台灣的大眾媒體，慢慢的，作者才隱約瞭解它是個外

來語，但還是無法清楚說出它的涵義。從這之後，「芭樂歌曲」開始越來越常在台灣的流行樂界使用，而同一時間，台灣的流行音樂種類（music genre）也隨著「春天吶喊」、「海洋音樂季」等戶外演出活動的興盛，以及更多海外長大的華人回台投入音樂創作、演出、獨立唱片製作、發行的音樂活動和表演場所、樂團的出現，而顯得更豐富。這中間究竟有什麼關係？芭樂歌曲一詞究竟指的是什麼？如果它不是指口水歌或是品質較差的歌曲，那它真正的意義是什麼？又是從什麼地方引進？引進這個字，具有什麼樣文化上的意涵，並帶來什麼樣的影響？而「芭樂」一詞的使用，和台灣流行樂壇的多元化之間究竟有什麼樣的關聯？這篇論文試圖從文化研究的角度來探

索一個音樂術語的引進（翻譯），所觸及屬於文化翻譯的諸多層面，及其背後所象徵的文化意涵。　本論文試圖從文化理論的角度，去探討這種操弄語言所達到的音樂文化革命。藉此看到引進此ballad一詞的發起人，如何進一步引進美式搖滾流行音樂的價值觀，進而對台灣情歌主宰的音樂市場進行批判，並讓饒舌樂、後龐克等美式樂種在台灣流行樂的市場上獲得生存的空間，改變華語流行歌的類別比重，進而造成現今華語流行歌一改九零年代前，大量以慢速歌歌為主打歌的現象，成為舞曲和饒舌樂（包括周杰倫式饒舌歌曲）為主，情歌居次的現象。畢竟，語言文字的使用和其使用者所處的文化環境是無法脫離的，使用者使用特定字彙，正透露了其字彙背後的意識型態

，本論文希望就此進行當代文化研究的論述。

不桑大雅(隨書附贈「桑德紙公仔」、萬用卡片)

為了解決李聖傑 mv的問題，作者SANDER 這樣論述：

桑德簡式幽默桑德！不知在創啥？！桑德式輕幽默 品味居家瑣碎事老百姓小插曲 詼諧風趣私生活 桑德以全新時尚甘草公仔，說畫家庭一二事引領部落格閱讀新潮流創造人氣新指數 茶餘飯後闔家觀賞←─→輕鬆幽默無限美好 隨書附贈「桑德紙公仔」萬用卡片POSTCARD 作者簡介 　　桑德　SANDER 　　圖文繪本作家/時尚插畫創作者 　　個人著作(圖文繪本)　　2002　暫時不聯絡/新雨出版　　2003　不得不/新雨出版　　2005　是這樣嗎/新雨出版 　　個人插畫展覽　　2004　他人不在這/桑德首次個人插畫作品展　　2005　不停止IN SANDER/桑德貳次插畫作品展次　　2005　不是這樣嗎/桑德

參次個人同書名作品展　　2006　花樣浮世新美學/桃園伊蝶百貨 　　自由時報　連載主題專欄　　2005　自由時報花編副刊/不是這樣嗎/圖文主題專欄　　2006　自由時報花編副刊/不只/圖文主題專欄　　2006　自由時報新春特刊/下一個男人/插畫繪製　　2007　自由時報兩性異言堂/插畫繪製　　自由時報花編副刊/不知道知不知道/圖文主題專欄　　2008　李聖傑〈關於情歌〉MV動畫製作　　2007　香港ZARAHN〈怪誕城之夜〉MV動畫製作　　2006　周華健〈雨人〉MV插畫動畫製作 　　無名部落格【桑德制】www.wretch.cc/blog/madeinsander