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大亨小傳(全新中譯本.獨家收錄村上春樹專文)

為了解決愛情金句熱戀的問題，作者F.ScottFitzgerald 這樣論述：

───中文世界第一本─── ★ 1925年初版封面插畫 復刻珍藏 ★ ★ 獨家收錄：村上春樹譯後記〈身為翻譯家，身為小說家〉★   關於愛，關於美國，關於夢， 你只需要讀這一本。   一段爵士年代的夏日戀曲， 讓村上春樹走上寫作之路，全球暢銷千萬冊的世紀經典。   　　「如果沒有《大亨小傳》，我不會走上寫作這條路。」──村上春樹   　　「我將《大亨小傳》立基在『幻象的破滅』上——正是這樣的幻象，世界才能如此鮮豔。你無須理會真假，但求沾染上那份魔術般的光彩就是了。」──費滋傑羅   　　＊＊1925年初版封面插畫

復刻珍藏 ＊＊   　　「這片灰濛濛的土地上，穿過空中那片籠罩不去的淡薄塵埃，你會看到艾科堡醫生那雙湛藍色的巨大眼睛──瞳孔離地面有一碼高……這個廣告招牌，這雙眼睛，長年日曬雨淋，無人上漆，光彩逐漸暗淡，但仍若有所思地注視著這片灰沉沉、肅穆且遭遺棄之地。」（《大亨小傳》，第二章）   　　1925年《大亨小傳》初版的封面插畫，繪製藍天上一雙空洞的眼睛及紅唇，折射出霓虹中的女郎。這是西班牙裔畫家法蘭西斯‧庫加特（Francis Cugat，1893-1981）的畫作。法蘭西斯‧庫加特有一位名人哥哥，沙維爾‧庫加特（Xavier Cugat），既是插畫家也是音樂家，

電影《阿飛正傳》與《2046》裡的拉丁樂曲〈Perfidia〉就是他的創作。   　　法蘭西斯‧庫加特在古巴長大，移民美國，1920年代活躍於紐約文化圈，之後搬到好萊塢，擔任電影的色彩技術顧問。1924年，法蘭西斯‧庫加特接到《大亨小傳》的封面繪圖委託，那時費滋傑羅還沒寫完小說，書名也不叫《大亨小傳》。這本書最初的書名是：《在灰塵堆與百萬富豪間》（Among the Ash Heaps and Millionaires），費滋傑羅也想過幾個其他名字：《西卵鎮的崔馬喬》（Trimalchio in West Egg）、《通往西卵鎮的路上（On the Road to West E

gg），以及《戴上鍍金帽的蓋茲比》（Gold-hatted Gatsby）。   　　之後，法蘭西斯‧庫加特完成這幅畫，並取名為：〈天啟之眼〉（Celestial Eyes）。費滋傑羅看到後非常喜歡，告訴出版社：「千萬不要把這張書封插圖給其他人用！要留給我，我要把這張圖寫進書裡！」於是它成為了小說裡「艾科堡眼科醫生的廣告招牌」，在最重要的場景灰燼之谷中出現，代表著穿越時空仍始終守看著此地的重要象徵，並使用在1925年《大亨小傳》的初版封面上，是美國文學中最著名的封面插畫之一。   　　＊＊獨家收錄：村上春樹譯後記 ＊＊   　　「如果有人要求我『舉出迄

今為止人生中遇到的最重要的三本書』， 我完全不用思考，就是這本《大亨小傳》、《卡拉馬助夫兄弟們》和《漫長的告別》。要是再讓我只能從中挑選一本的話，我會毫不猶豫地選擇《大亨小傳》。它是我這個小說家的一個目標、一個定點，小說世界裡的座標、一個軸。我仔仔細細地反覆閱讀這部作品，一個角落一個細節都不放過，許多部分幾乎能背誦下來。」──村上春樹   　　村上春樹自述，他最愛的作家非費滋傑羅莫屬，並從開始寫作時便起心翻譯費滋傑羅的作品。其第一部譯作正是費滋傑羅的《我所失落的城市》（1981），彼時村上僅剛出版兩部長篇小說，仍是文壇新人。之後，更陸續翻譯了《費滋傑羅之書》（1986）、《重返

巴比倫》（1996）、《大亨小傳》（2006）、《冬之夢》（2009）、《一個作家的午後》（2019）、《最後一個影壇大亨》（2022）共七部作品。其中《大亨小傳》這部他心中最重要的小說，自三十出頭便決心翻譯，其翻譯功力更為精進，等待超過四分之一個世紀，於近花甲之年完成這項心願。於此種種，村上皆在本書譯後記〈身為翻譯家，身為小說家〉中與讀者分享。   　　他絕望地伸出手，想抓住一縷空氣，存留一個碎片── 　　但是他淚眼朦朧， 　　這一切都跑得太快了， 　　他知道自己已經失去了那一部分， 　　永永遠遠地失去了最新鮮、最美好的部分。 　　

　　《大亨小傳》初版誕生於1925年，當時已經是暢銷作家的費滋傑羅，一心想寫出一本真正的文學小說，為此他放棄了雜誌高額稿費的大眾短篇寫作，與妻子塞爾妲搬到法國蔚藍海岸專心創作。他告訴知名編輯柏金斯，這本書和他其他輕鬆的流行作品不同，他想寫出一個「在真誠且光輝燦爛的世界裡能夠被留下來的故事」。   　　於是他創造出了蓋茲比，一如一次世界大戰後的美國爵士年代裡，從中西部到東部闖蕩、一夕致富的人們，蓋茲比從一文不名的窮小子搖身變成夜夜宴客的慷慨富人，他盯著夢幻般的紐約長島碼頭的綠燈，尋覓著他夢寐以求的女人黛西。東部的名流貴客川流不息地來到他家中作客，私下卻鄙視他；而他癡心等待、

早已嫁作貴婦的黛西，也只當他是婚姻走味後的逃避調劑。只有他的鄰居、也是故事的敘事者尼克，眼看著賓客們接受蓋茲比的熱情款待卻冷漠無情，眼看著蓋茲比奮力追求那腐敗可厭的虛榮。但尼克終於看出蓋茲比心中癡傻熱烈的追夢之心，蘊含著讓他敬畏的純真。 　　 　　美國明尼蘇達州出身的費滋傑羅一如敘事者尼克，當他來到東部時，正逢美國舊富世代因「上帝已死、所有的仗都打完，對人類文明信心動搖」而開始醉生夢死，但費滋傑羅懷抱著新的夢想，他得努力賺錢維持自己和妻子渴望的奢華生活，他敏銳的寫作天分讓他很快成為時代名流，同時也一眼看穿流金幻象後腐蝕人心的靡爛，他設身處地瞭解奢華，也冷眼旁觀鄙視奢華。

  　　因此，他筆下的蓋茲比，一個無視浮華虛實，全心尋夢的傻人。透過他，費滋傑羅彷彿向世人訴說著：幻象是世界美好的基礎，即使現實人生悲涼無常，只要你持續凝望著綠燈，相信那裡仍有值得追求的夢、值得燒盡靈魂去追求的愛情，世界就會停留在這美好的時刻。   　　這是一本飽含著魔術光彩的小說，精妙華美如一顆鑽石，新的一切編輯做法都是為了擦拭時間在這顆鑽石上蒙蓋的灰塵。它好得太傳奇，一經擦拭，便綻放出耀目的光芒，希望能與讀者們一起找到真正的感動，見證這本經典的不朽。   得獎紀錄   　　★《時代》雜誌票選百大經典小說 　　★BBC「大閱讀」讀者

票選百大小說 　　★英國《衛報》最偉大百大小說 　　★《新聞週刊》票選百大書單 　　★NPR全國公共廣播電台世紀百大選書No.2 　　★美國藍燈書屋世紀百大經典小說No.2  　　★英國Radcliffe Publishing Course百大小說No.1 　　★英國Waterstones書店世紀百大小說 　　★法國《世界報》二十世紀百大作品 　　★德國White Ravens國際圖書館推薦書目 　　★澳洲CBCA圖書協會年度推薦書目   好評推薦   　　「如果沒有《大亨小傳》，我不會走上寫作這條

路。它是我身為小說家的最終目標。」──村上春樹   　　「費滋傑羅能寫出《大亨小傳》這麼好的書，我相信他一定能寫出更好的。」——海明威   　　「《大亨小傳》是美國小說邁出的一大步，費滋傑羅深刻地描寫出宏大、熙攘、輕率和尋歡……凡此種種，風靡一世。」──名詩人兼文評家　T. S.艾略特   　　「當和他同代的作家都被遺忘後，費滋傑羅的時代就來了。」──美國作家、知名巴黎沙龍主人　Gertrude Stein   　　「艾科堡醫生廣告看板上的那雙眼，不同人看會有不同的重要性，但同時它也給了整個故事一種超然的感受。那雙不會眨動、沒有情感的大眼，俯視著

世上不斷上演的各種情節。這個寫法真的太傑出了！」──知名編輯　柏金斯   　　「蓋茲比這個角色捕捉住費滋傑羅那個世代人的精神，成為美國神話的代表人物。白手起家、自我打造的美國富豪蓋茲比，其實帶著費滋傑羅的個人色彩──對金錢、企圖心、貪婪以及對一切都能重來的樂觀精神。」──AMAZON   　　「在這部費滋傑羅最好的作品裡，他比同世代其他作家都寫得更貼近美國社會的核心。」──美國知名作家　E.L. Doctorow   　　「從《大亨小傳》之後，我們終於有了美國自己的經典小說形式：一顆原石將自己打磨成真正璀璨的鑽石。」──知名書評人　James Dickey

  　　「《大亨小傳》是費滋傑羅最好的小說，不僅敏銳地抓住當時社會生活的主題，更以象徵的手法展現了『美國夢』傳奇背後的嘲諷及悲悵。」──《牛津美國文學詞典》   　　「費滋傑羅以《大亨小傳》一書成為美國文壇的象徵，他的作品被冠上經典之名，《大亨小傳》中的人物、情節、語言不時被人引用，彷彿是未來美國的寓言……」──《大亨小傳》譯者 喬志高   　　「《大亨小傳》是我心目中最完美的三本書之一。」──美國知名作家　Joan Didion   　　「費滋傑羅比同世代其他作家都更能看清美國。」──知名作家　Tobias Wolff    

愛情金句熱戀進入發燒排行的影片

呂金守其人及其歌詞文本研究

為了解決愛情金句熱戀的問題，作者潘俊錡 這樣論述：

作為台灣文學發展上一環的台語文學，長久以來並未受到重視，自然而然的在台語歌曲的研究上也就顯得非常稀少，導致台語歌曲豐富的面相並未完全的嶄露出來。本論文研究對象以1970年代開始創作的作詞者－呂金守為主，希望能在被政治環境打壓下的社會做一個關注，並且研究歌詞裡的文學性質。　　本論文透過採訪呂金守，記錄其生平並表列為一張年表之外，同時也將他所創作過且收錄到的歌詞，做一個系統性的整理，並與年表互相參照，了解他整個創作歷程。論文第二章先就呂金守的生平做一整理，輔以年表介紹其人、其事，第三章討論「奮鬥打拼類」歌曲，包含了對離鄉男性的一種描寫，以及當時社會所產出的「行船」類型歌曲。第四章則是以「愛情歷程

類」為主，分別就戀愛初期的初戀、熱戀與失戀三個階段作為分析，藉此以觀察呂金守的愛情觀，勸勉及記錄的愛情類作品。第五章為「社會百態類」作品，分別有「雛妓風塵」、「另類性別」、「苦樂人生」類三種，透過不同種類的歌詞，讓這些社會性極為強烈的歌曲也可以成為觀察社會的作品之一。　　呂金守的作品量豐富，寫作的歌詞也頗具分析價值，在台語歌被市場嚴重壓縮的1970年代，這些作品的存在，見證了這一段歷史，也期盼這些作品的介紹與蒐羅，能夠為這年代做一紀錄，不讓這年代的台語歌塵封在歷史當中。

拉撒路：盧因小說集(2)

為了解決愛情金句熱戀的問題，作者盧因 這樣論述：

　　香港的現代主義旗手 　　久被文學史遺忘的文學多面手   　　本書收錄廿五篇盧因作品，除了小說，還有散文，或可歸類為散文化的小說，寫作年份從1960到1990年代末——〈拉撒路〉於1960年1月發表，作者執筆時還是1950年代——足足四十年，這本書從寫作年份到文類都較為複雜。   　　一本書收錄了作者四十年來的作品，固然是作者個人的精心安排，於讀者而言，卻方便了對作者創作生涯的審視，從而對作者的作品有更廣闊及更深入的認識。以《拉撒路》來說，書裡有五篇小說寫於1960年代，然後是二十篇寫於1980到1990年代的小說與散文。   　　沿著本書從頭到尾讀下來——從作者廿多歲的作品到六十多歲的

，可以清楚得見作者心境與文風的轉變，從青年時代悶雷似的憤懣不平，中年後轉而為戲謔嘲弄，到了1990年代步入黃金之秋，作者的文章已經寫得瀟灑自由，完全是豁然開朗雲淡風輕。

徐志摩新詩探究

為了解決愛情金句熱戀的問題，作者王美智 這樣論述：

徐志摩，一個出生在錢塘江北岸海寧縣硤石鎮的詩人，他的一生充滿了豐富的色彩，雖說是只有短暫的三十多年的歲月，卻也留給後人無限的遐思，不論是他的文學作品或是他個人的傳奇，至今在許多人的心目中仍是給人無限的懷念且令人印象深刻。本論文以探究徐志摩新詩為主體，其論文架構共分為五章，依序是：第一章緒論，第二章徐志摩的生平樂章，第三章以聞一多的「三美論」探討徐志摩的詩，第四章徐志摩詩歌的修辭技巧，第五章結論，並在文末附上參考書目及徐志摩年表。本論文各章敘述如下： 第一章緒論，第一節研究的動機與目的，說明為何要研究徐志摩新詩，將其動機與目的做一個完整的陳述。第二節研究的範圍與方法，說明研究的範

圍採用的善本資料與利用分析歸納等方法處理本論文的內容。第三節文獻探討，將歷年來有關徐志摩研究的專書、期刊及論文作一探討分析，並釐清自己的研究方向。第四節論文結構，說明本研究分為五章，依序做一個統整分析並進一步研究。 第二章探討徐志摩的生平樂章，第一節家世背景的描述，文中將徐志摩生長在一個富商的家庭中及硤石老家與其家人作詳細的說明。第二節求學際遇，分成國內傳統的啟蒙教育與國外留學的西式教育二部分來論述，並將其所受老師或是學者的影響加以論述，包含啟蒙教師、梁啟超先生及羅素先生等人。第三節生命中的女知音，分別就元配夫人張幼儀，熱戀的情人林徽因，女中知己凌叔華，自由戀愛的夫人陸小曼，四位在徐志摩

生命中對愛的追求具有舉足輕重的影響，因此作深入探討。第四節學成歸國的發展與貢獻，論述朝向歸國後的演講、著述與任教、徐志摩與新月詩派之間關係及其詩作對當代的影響為主。第五節徐志摩的作品集，本節主要就徐志摩的新詩作為分類探討，將徐志摩依時間先後於各刊物所發表的單篇新詩或是未發表的單篇新詩，後來被收入在這四本詩集及全集或補遺中，作整理歸納。 第三章以聞一多的「三美論」探討徐志摩的詩，徐志摩與聞一多同是新月詩派的代表人物，所以本節就以聞一多所提倡新詩應具有音樂美、繪畫美與建築美這三個論點加以分析徐志摩的詩歌，共分成三小節分別論述。第一節音樂美，聞一多的音樂美，他認為格律就是節奏，也就是重視內容精

神而創作。以此為基礎將徐志摩的新詩加以分析探討。第二節繪畫美，「繪畫美」主要是指詩的用字即「詞藻」要追求華麗且富有色彩，就如一幅畫般的境界。以此為基礎將徐志摩的新詩加以分析探討。第三節建築美，新詩的格律每一首詩都是單獨的形式都有自己的格律。由於節奏上的關係及漢語的特色就形成了詩歌的形式美，也就是建築美。以此為基礎將徐志摩的新詩加以分析探討。 第四章徐志摩詩歌的修辭技巧，文字語言，是人類表達情意的工具，如果要使文句流暢或是在辭句上想要打動人心，則需講求修辭的技巧。修辭技巧的運用，可增添新詩的美感，使新詩更有韻致，甚至可撩動讀者內心深處的漣漪，激出共鳴的讚賞。本章分為第一節對偶修辭，從句中對

、單句對、隔句對與長對就徐志摩新詩加以分析歸納。第二節類疊修辭，從疊字、類字、疊句、類句四類加以分析歸納徐志摩新詩的技巧。第三節排比修辭，本節就依黃慶萱教授所說的排比修辭，以用結構相似的句法，接二連三地表出同範圍同性質的意象，探討志摩新詩排比的表現手法。第四節頂真修辭，本節採用黃慶萱教授的分類，將頂針分為「聯珠格」與「連環體」，並依此分類來探討徐志摩新詩中運用頂真修辭的情形，但在徐志摩的新詩中使用「連環體」的頂真修辭方式不多，所以就單以「聯珠格」的修辭來舉例說明，另外「連環體」僅舉一例說明之。 第五章結論，將前面第二章至第四章所分析探討在本章作一個總結性的歸納，並且有條理的整理陳述。