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火鳳凰的預言

為了解決在水之湄的問題，作者黃德偉 這樣論述：

　　詩是生命永恆的標本，詩人透過感覺與情感的交合和昇華創造了詩。早在中學時期，黃德偉便已用靖笙等筆名寫詩。之後到台灣大學讀書，更受其時活躍詩壇的影響而開始積極創作，才有了這本詩集中的大部份詩歌。本次再版，詩集共分作三輯，均為他青年時期所寫的作品。當中首兩輯保留了詩刊初版時的樣式，並附上其時所寫的跋言與後記。現添的第三輯則收錄了散發在各詩刊報紙中的作品，算是對其詩歌一次較完整的整理。   　　解讀黃氏的詩並不容易，當中大量的神話典故凝練而私人化，並通過一種毫無滯留的速度疊加成無數個似幻疑真的場景，將現實揉成一種敏感且強迫式的精神性探索。他最終將目光放到了火鳳凰的意象上。歷經無數次浴火重生的

火鳳凰，無疑從多個層面而言，完美融匯了詩人所渴望的悲劇性與精神性。一方面火鳳凰依憑著過去的經驗，明確知曉自身終將死亡並再次復活的永恆使命，遂能在真正意義上從容且放縱地接受這一現實，可以直面死亡，並通過死亡本身打破生命的既定程序，通過復活來容納新的死亡可塑性。   　　狩獵的季節   　　而潑墨的山如蒲團 　　叢林的戰爭已靜止在沙啞的鴿聲裡 　　太陽訕笑此地沒有彎弓的獵人 　　狩獵的季節醒於暮三月的失樂園   　　當太陽在霧中老去 　　那嵌在陽光裡的青春呢 　　且把一疊疊的陽光換來 　　在來春的額上押下重重的賭注 　　而在雨季過後，我將裸着林野而去 　　竚望風與號角凱旋 　　當鴿聲沙啞說狩獵季已

過 　　我乃彎弓射下一個個絕望的黃昏   　　而當號角默默 　　抖抖的淌着水 　　有說要射北斗的 　　箭羽卻濕了一季   　　五十四年六月　　

在水之湄進入發燒排行的影片

畢璞小說（1956-1997）主題與特色研究

為了解決在水之湄的問題，作者楊士萱 這樣論述：

在臺灣史的脈絡下，1945年日本投降，1949年國民政府遷臺實施長期戒嚴，使得文壇風氣長時間以反共為主流，而本論文探討畢璞（1922–2016）的作品中，第一本作品是在1956年出版的《故國夢重歸》，是一本剛經歷動盪後的作品，也是戒嚴時期下的作品，而後在畢璞持續的寫作中，十七本小說共橫跨了西元1956～1997年，逾一甲子的寫作生涯，不禁使筆者好奇這樣歷時性長的作品會經歷什麼樣的變化，藉由文本的細讀與分析，在畢璞小說的推進中，深刻感受到這逾一甲子對文化的影響，因次想藉本論文分析畢璞小說中的歷史影響與改變。外省作家戰後也成功的在臺灣文學史脈絡中嶄露頭角，比例更是不輸本省作家，在對畢璞生平和作品

的爬梳中，深刻感受戰後國民政府遷臺，外省流離到安居的心境，身為外省作家的畢璞寫作時間之長久，卻在外省作家之中較少被探討，筆者認為實屬可，所以將以作者身分，探討外省經歷離散來臺定居後的身分認同問題。另外主題上將以土地敘述、休閒娛樂、服裝文化分為三大類，本論文將分析畢璞歷時性長的十七本小說，從這十七本小說中歸納整理出這些主題，做前後期的比較，從畢璞的小說可以發現這些主題在時間的推移下都有很大的改變和不同。另外在小說的分期上將分為早期、中期、晚期，藉由對小說文本的分析，討論各時期小說的不同和差異，更藉由畢璞對自己小說的自述，應證歷史上每一個時期的改變。最後畢璞身為女性作家，將從女性的角度觀察小說中女

性的展現，藉由分隔早期和晚期女性的表現方式，討論兩者的差異，最後再藉由「舞女」一職，討論女性意識抬頭的過程。

經世與革命：激進的漢語神學思潮(1901-1950)

為了解決在水之湄的問題，作者曾慶豹 這樣論述：

世界是人人有分的， 革命決不是一種特殊的事業，而是普通人都應當盡的天職， 無論何人，各有他的環境，都可以憑著自己的力量來改造， 所以人人都可以參加革命的事功，都是革命的一份子。 　　耶穌說「我的國並不屬於世上的國」，那麼基督徒對社會問題可以置身事外嗎？ 　　教會如何深切反省，使自身也加入革命之列？ 　　教會成了西方帝國主義的伙伴，並且不能推卸產生這種後果的責任？ 　　20世紀上半葉，基督教在中國呈現出相當多元的面貌，有「民間的基督教」、也有「革命的基督教」；後者在知識精英、學生青年甚至左傾分子當中，發生了相當大的作用——但可惜這些帶有「解放神學意味的漢語神學」卻未被認真梳理過。 　　

《經世與革命：激進的漢語神學思潮（1901-1950）》為我們改寫了世界神學史的順序，比拉丁美洲更早的是，激進的漢語神學在其現實中已形成了革命的相關主題，並刻畫出一個無產者或革命家的耶穌形象。 　　一件看似不可能的事，但只要它是對的、是善的， 　　我們就要堅持到底， 　　哪怕是別人嘲笑或認為不可能。 　　《經世與革命：激進的漢語神學思潮（1901-1950）》作者所主張的經世思想，即以社會改造為其回應福音信仰的思想和行動，他認為晚近引入的「公共神學」，譯作「經世神學」更佳。 　　本書介紹自1901-1950年一系列真實感人的革命愛國故事，從清末揭開序幕、1911年辛亥革命成功開啟民主共和

新紀元，到民國初年五四運動新思潮、五卅慘案反帝國主義、日本基督教社會主義發展、友愛經濟學、馬克思社會主義、日本侵華戰爭、「新中國」共產主義、西學墨源、民族主義、資本主義、殖民主義、唯物主義、1949年中華人民共和國成立、後殖民時代等，從歷史角度來看，增添了教科書之外的閱讀視角。 　　書中九位主角皆是參與當代經世與革命的核心人物，包括清末日知會愛國領袖劉靜庵、展現強烈社會批判風格的王治心、為弱勢奔走的美國華德教授、晚年令人惋惜的日本社會運動家賀川豐彥、以本色化教會為使命的沈嗣莊、耶穌主義宣傳家張仕章、「走向革命」的解放神學家吳雷川、普世主義「黑夜的守護者」吳耀宗、馬克思主義的文藝批評家朱維之等

。我們看到從信仰角度來看，啟發了基督徒對參與社會的關懷，為耶穌所做旨在實現社會制度改革之圖，以此來使人真正獲得幸福。 　　人是上帝的兒女，人格有無限的價值與尊嚴； 　　人應當是自由人，而不是奴隸； 　　人應當是目的，而不是工具。 　　作者詳加引述吳雷川的「經世之旨」，從國家的經濟制度、社會制度下手，對於具改革精神、關懷社會的行動實踐者，這是一本絕對不能錯過的理論實務兼具的好書！ 本書特色 　　●一本劃時代探討經世神學（公共神學）的書籍，集30萬字大成，文獻資料詳實，精彩論述 　　●多篇內容是科技部計劃成果，業經學術單位通過匿名審查 　　●收錄諸多重要且未曾刊載的史料，包括賀川豐彥與胡適

對話的未刊稿等。 推薦序文 　　如果說《約瑟和他的兄弟們》、《紅星與十字架》兩書是對國共兩黨與基督教之關係的「溯游」，慶豹的新作《經世與革命：激進的漢語神學思潮（1901-1950）》似乎是進一步「溯洄」中國現代思想的生成，而其中最主要的關注，顯然是救亡圖存的時代所注定的「革命」和「解放」。——楊慧林博士（中國人民大學教授） 　　如果說「革命」是本書歷史人物的共同口號,「救亡」則是其激進神學的核心。劉靜庵的「謀革命以救國」也是民國時期眾多激進神學家的心聲。在他們眼中，革命的基督教是救國之秘方良藥。此說回應了清末新政時期的救亡呼聲，也是對廿世紀20年代非基督教運動的反擊，更體現了基督徒精英

自身的社會責任感。——連　曦博士　（美國杜克大學教授）    　　在現代世界體系理論的加持下，曾慶豹就「基督教遭遇中華現代性」提出了一個嶄新的歷史敘事，並對於以往將基督教置於科學和民族主義對立面的陳舊論述進行了有力的反駁。——唐文明博士　（北京清華大學教授）

吳明益散文研究

為了解決在水之湄的問題，作者郭雅姿 這樣論述：

摘要 吳明益(1971—)，是臺灣現代自然書寫代表作家之一，作品面向涵蓋散文、小說及攝影。其以生態觀察家的眼光細膩地說明科學訊息，並用文字傳遞生命之美，散文中大量挾帶臺灣地方生態與土地經驗，透過蝴蝶與水文的書寫，呈現出臺灣島嶼特質。 本論文主要研究吳明益的散文創作，以其《迷蝶誌》、《蝶道》、《家離水邊那麼近》三本文本，歸納了三大子題──「蝴蝶書寫」、「水文書寫」與「臺灣書寫」，並對吳明益散文中的文學風格及藝術技巧表現進行分析。 本文認為吳明益的散文書寫兼具了科學與文學性筆法。首先是「蝴蝶書寫」部分，含有對蝴蝶的觀察、想像與關懷。對於蝴蝶引發出情感的、歷史的、藝術的聯想，並以

觀察行動、影像攝取、生態解說與讀本創作為關懷之實踐。其次，在「水文書寫」中，創作背景則可劃分成溪河、海洋、湖泊三種水域，吳明益以溫和的人類中心主義作為基底，呈現人類面對水文的態度，經由對臺灣水域的記載與情感延伸，柔軟而堅毅地作出省思。「臺灣書寫」部分則是說明散文中如何藉由蝴蝶與水文的書寫，勾勒出其眼中的花蓮與臺灣輪廓，在島嶼印象逐漸模糊的時代，重新尋回記憶。文末則針對吳明益的散文藝術表現進行論述，探討他理性與感性兼備之筆、稠密的修辭手法與繪製、拍攝的圖像，並建立沉穩內斂的行文風格，成為島嶼多樣性的書寫者。