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解謎大衛．芬奇【加贈博客來限定獨家書衣】：暗黑系天才導演，與他眼中的心理遊戲

為了解決國片經典台詞的問題，作者亞當．奈曼,LittleWhiteLies 這樣論述：

｜了解金獎導演大衛．芬奇的重磅電影聖經｜   　　★當代黑色電影大師，大衛．芬奇首本專書 　　★《寄生上流》導演奉俊昊親自撰文推薦 　　★生涯12部電影、影集全面深度剖繪 　　★近千幀劇照、繪圖、側拍、資料靈感逐格解析 　　★知名電影雜誌《Little White Lies》操刀編排 　　★攝影師、剪接師、選角指導、演員班底暢談製作祕辛   　　僅有大衛．芬奇能帶給我們……又長又直、精心傑作般的血痕，也可以說是一道極其美麗的電影傷痕。──奉俊昊／《寄生上流》導演   　　創下影史口碑的百大經典《鬥陣俱樂部》， 　　橫掃各大獎項的商業大片《班傑明的奇幻旅程》、《社群網戰》， 　　為串流平台

量身打造的熱門影集《破案神探》， 　　在刻畫人性極致、橫跨主流與小眾、擁抱數位科技的背後， 　　金獎導演大衛．芬奇如何說好一個故事？ 　　他的腦袋裡在想些什麼？   　　●膾炙人口的神作背後，你必須認識的暗黑系天才導演 　　你可能知道電影導演大衛．芬奇，他對於探討人性黑暗面有著高度興趣，擅長極度精準的攝影機運動，是出名的完美主義者。他憑藉《火線追緝令》、《鬥陣俱樂部》獨特的敘事風格打響口碑，拍出《班傑明的奇幻旅程》、《社群網戰》、《龍紋身的女孩》、《控制》等名利雙收的商業大片，更率先與串流平台合作，推出《破案神探》、《曼克》等熱門影集和電影作品。 　　但你可能不知道，芬奇以拍攝音樂錄影帶與廣

告起家，見證過錄影帶的輝煌盛世，當過知名特效公司裡最基層的特效師，這造就了他的控制能力與力求精準的工作風格。而比起自己創作劇本，芬奇更擅長「改編」，他細細留意起社會事件、小說文本、當代名人，找出最適合影視娛樂呈現的主軸，以地毯式、抽絲剝繭的方式仔細打磨，反覆思考每句台詞、每個場景，將所有訊息埋藏於每一個鏡頭當中，賦予作品獨特的氛圍，使人完全沉浸在他的故事版本裡。   　　●學好你的基礎技藝，它永遠不會阻止你成為一個天才  　　一位廣告人如何轉變成藝術家？身處體制，是否有可能真正對抗體制？如此熱衷於瓦解事物的導演，如何讓作品保持流暢度？看似封閉的文本，如何賦予其獨特的空間感？ 　　「學好你的基

礎技藝，它永遠不會阻止你成為一個天才。」這是芬奇進入電影業前夕，父親給予他的建議。本書述說芬奇的工作生涯，以6大主題章節詳細剖析其12部電影與影集，由知名電影雜誌《Little White Lies》策劃編排，仿擬他調查故事、解構角色心理的方式，搭配大量劇照、繪圖、側拍、資料靈感，更邀集攝影師、剪接師、選角指導、演員班底暢談製作祕辛。全書有如偵查案件的卷軸，讓我們能夠循著線索，一窺芬奇燒腦、極致的電影世界。   　　關於《火線追緝令》── 　　角色代表觀眾，所說的台詞可視為一記尖銳的自我批判。芬奇不過是想指出，那些青年時期過度追求風格表現的膚淺名作根本狗屁不通。   　　關於《異形3》── 　

　「我必須投入兩年時間，三度被開除，每樣東西我都得拚命去爭取。最恨這部片的人就是我。直到今天，我還是最恨這部片的人！」芬奇說。   　　關於《鬥陣俱樂部》── 　　芬奇帶著他自己、他的電影、他的觀眾衝進一條布滿產業陷阱與銀幕禁忌的障礙賽道，雖然飽受摧殘且傷痕累累，卻絕對不無聊。   　　關於《社群網戰》── 　　「我拍這部片不是為了公審馬克．祖克柏……我懂一個二十一歲的小夥子想導一部六千萬美元的電影，坐在一個都是大人的房間裡，他們覺得你好傻好天真，不打算給你任何主導權，那是何等心情。那種從心頭一湧而上的憤慨，我完全能體會。」芬奇說。   　　關於《控制》── 　　主角之間有著相似的磁力，每一位

製碼者都需要一位解碼者，玩辦家家酒就與現實生活一樣，就算陷入僵局，「生活遊戲」仍得繼續下去。   　　關於《曼克》── 　　「三十歲的人不會像快六十歲那樣，去關注一個人去世後留下的東西。」芬奇說。從《鬥陣俱樂部》的少年犯罪，到埋藏在《索命黃道帶》和《班傑明的奇幻旅程》那對無常的省思，再到《社群網戰》的適度懷舊，以及使《控制》更具可看性的中年危機潛文本。《曼克》可能是一部芬奇認為隨著自己年紀漸長而必須面對的作品，也是他在其他職涯階段都無法處理的作品。   　　在體制邊緣內外，在靈光以上知識以下，在高畫質與神祕感之間，大衛．芬奇誠摯邀請我們參與這場心理遊戲。 重磅推薦   　　一頁華爾

滋Kristin｜影評人 　　李明璁｜社會學家、作家 　　東默農｜知名編劇講師 　　馬欣｜作家、影評人 　　翁煌德｜「無影無蹤」粉絲專頁版主、台灣影評人協會常務理事 　　張硯拓｜影評人、《釀電影》主編 　　張鐵志｜《VERSE》創辦人暨總編輯 　　黃以曦｜作家、影評人 　　超級歪SuperY｜電影YouTuber 　　膝關節｜台灣影評人協會理事長、影評人 　　盧建彰｜詩人導演 　　龍貓大王通信｜影評人 好評推薦   　　《解謎大衛．芬奇》一書以公正客觀的角度，縝密而全方位地逐一按照作品，分析其結構、理念、隱喻、特質、性格、手法與影響……即使

對他的電影如數家珍的影迷，依然能從此部著作中獲得滿滿的資訊與新知，潛入更深一層的大衛．芬奇心理殿堂。——一頁華爾滋 Kristin／影評人   　　大衛．芬奇的電影就是極度冷酷、卻也絕對誠實的直球對決……而本書在此意義上，給了我們許多寶貴線索。──李明璁／作家、社會學家   　　想學大衛．芬奇，必須學習他對細節的探索和掌控，而這本書記錄的，正是他努力的成果。──東默農／知名編劇講師   　　芬奇的每一步都踩在體制的痛點上……現代人恐懼的是什麼，不是肉眼所看到的距離，而是我們就活在其中。──馬欣／作家、影評人   　　犀利的人物情節、偏執的色調、跟蹤狂式的鏡頭，他

劃開命運的肌理，從中透出一股屬於他的冷，叫人牙顫又同時拜服。對大衛．芬奇而言，完成這一切不只是美學的判斷，還是宗教式的，是道德的追求。而我們，也只能信了。──張硯拓／影評人、《釀電影》主編   　　表面上是我們自以為熟悉的各路類型，芬奇卻能在裡頭研磨一系列的漸層和雙層性，既是感官被開發的經驗，也讓故事的內涵暴漲。──黃以曦／作家、影評人   　　大衛．芬奇無疑是我們世代中最吸引人的電影創作者……你怎麼能否定《鬥陣俱樂部》在藝術風格上的絕對位置呢？我們就是被他領著，才想成為導演的呀！──盧建彰／詩人導演   　　在台灣，目前你壓根找不到比《解謎大衛．芬奇》更詳實又引人入勝

的大衛．芬奇專書……必須先拿起這本書，細細品嘗他三十年執導生涯裡、那股奇異的血腥味。──龍貓大王通信／影評人  

國片經典台詞進入發燒排行的影片

當前臺灣電影置入行銷研究（2008-2012）

為了解決國片經典台詞的問題，作者林宛欣 這樣論述：

本研究為了解當前台灣電影置入行銷的發展現況，以2008-2012年的五部電影做分析對象，分別為《海角七號》（2008）、《聽說》（2009）、《艋舺》（2010）、《那些年，我們一起追的女孩》（2011）、以及《陣頭》（2012）。本研究透過內容分析法（Content Analysis）以及文獻資料法（Document Analysis）為研究方法，從影片的畫面呈現、片尾名單、官方部落格等相關資料，去歸納出近年台灣電影的置入式行銷的使用模式，以商業置入及政府行銷兩個部分做討論。研究發現：以當前台灣電影產業的規模，還無法發展出專門做置入的媒介公司；商品或品牌置入的方式以視覺形式為主，若能搭配視

聽覺並用形式露出，成效將更好；此外，以電影進行城市行銷蔚為風潮，影響深遠；然臺灣電影受到地方行銷利益引導，題材趨向在地性，將受限電影創作的空間。

永遠的第1名：WBL1寫真書(簽名小卡+WeTV序號卡)

為了解決國片經典台詞的問題，作者結果娛樂,WeTV 這樣論述：

♥曾經，你讓我眼裡只看見你，這種相遇，是記在心底的幸運。♥   　　★精美印刷： 　　封面：採用進口美術紙，高質感裝禎設計值得收藏。 　　內頁：使用高階雪印刷，將劇照中的畫面美好停格。   　　★特別收錄：幕後花絮。   　　★高顏值且實力派的迷人CP： 　　主要演出：林子閎、楊宇騰、李齊、羅德弘、范姜彥豐、辛樂兒 　　特別演出：張睿家、石知田   　　★2021開春備受注目的口碑BL作： 　　WeTV和結果娛樂出品、金鐘行銷推手蔡妃喬監製、金鐘導演姜瑞智聯合製作。   　　一直被人壓在下面是什麼感覺？周書逸只有三個字……好、想、死！   　　自從高仕德在小學五年級時走進自己的生命後，第一

名就離他遠去，他從「永遠第一」變成「萬年老二」……幸好，大學後便能分道揚鑣，他們終於可以再見再見再也不見！    　　周書逸滿心愉悅迎接大學生活並加入自己鍾愛的游泳社，不但回歸第一名還一路被捧著，沒想到在PK賽時竟又看見高仕德，不僅無法帥氣奪冠，還掉進水裡抽筋差點溺水。   　　他不知道天地那麼大，為何高仕德總跟著他，是為了笑話自己，還是──   　　如果只有一直贏你，你才會一直看著我， 　　那麼我只能努力成為第一名，永遠讓你的名字旁邊，都是我。   　　【經典台詞摘錄】 　　周書逸：「喜歡一個，剛好也喜歡你的人，多幸福啊！」 　　林子閎：「喜歡你是我的事，跟你沒關係，只是怎麼才能，放棄喜歡一

個人的感覺。」 　　裴守一：「人往往好了傷疤忘了痛，直到現實，被血淋淋的攤在眼前......。」 　　石哲宇：「我不好嗎？為什麼你們都一個樣，為什麼都不喜歡我？」 　　方政文：「保護自己的女朋友就是要硬起來，誰都不能讓。」 　　蔣聿欣：「都什麼年代了，不管男的女的想要就去追，不要錯過，一直看著你的那個人。」   　　【製作團隊簡介】 　　出品｜WeTV #結果娛樂 　　播出平台｜WeTV Taiwan 　　日本播出｜VideoMarket #RakutenTV 　　監 製｜蔡妃喬 　　導 演｜姜瑞智 　　製 作 人｜潘心慧 　　編 劇｜林珮瑜

偶像劇網路社群類型差異與使用行為及滿意度之關聯性研究

為了解決國片經典台詞的問題，作者廖郁琳 這樣論述：

　　偶像劇經典台詞與人物角色時常被人們運用於日常生活用語，劇情內容也成為人們閒聊的話題之一，可以感受得到偶像劇引爆的話題效應，更反應出閱聽人對偶像劇的喜愛。而偶像劇業者為了宣傳能有效地觸及收視眾，紛紛採用網路社群做為溝通管道，另一方面，閱聽人則能透過官方或非官方的網路社群，獲得資訊並與他人交流互動。　　然而，閱聽人是如何選擇同樣具備雙向溝通與互動機制的網路社群？這些偶像劇網路社群的類型差異又為何？因此，本研究以臺灣偶像劇網路社群為研究範圍，包含Facebook官方粉絲專頁、官方Blog、PTT影視看板，探討使用者對於傳播媒體的社會臨場感與媒介豐富度的感受差異，以及使用動機與使用行為，藉此了解

使用者選擇不同溝通管道的原因與使用情形。　　首先，本研究從媒介功能與互動性切入探討網路社群的特性，再以社會臨場感、媒介豐富度與使用動機做為影響研究對象使用行為與滿意度的因素，並比較出各個網路社群平台的媒介特性差異。本研究採用網路問卷調查法，有效樣本共有578份，分析結果為：(1) 使用族群主要為年輕女性，使用動機以娛樂解悶和資訊尋求為主；(2) Facebook與PTT的社會臨場感、媒介豐富度及使用行為、滿意度皆較Blog高；(3) 影響使用行為與滿意度的最主要因素為社會臨場感，而社交互動動機較會影響Facebook的使用行為，資訊尋求動機較會影響PTT的使用行為與滿意度。　　整體而言，本研究

發現使用者偏好使用Facebook和PTT，Facebook官方粉絲專頁具有的整合特性易成為臺灣偶像劇主要的官方溝通管道，PTT影視看板獨具風格的社群文化，則使之具有強大的網站黏性，易產生頻繁的交流互動，而Blog零散的訊息與貧乏的溝通交流，使用情形則呈現衰退的現象。