mod電影節目表的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列免費下載的地點或者是各式教學

數位匯流下收視率量測與指標建構之研究-以媒介生態學觀點

為了解決mod電影節目表的問題，作者李珉愷 這樣論述：

數位匯流（Digital Convergence）使得電信、網路和廣播電視從個別產業的垂直整合轉為水平整合，各類傳播媒介形式並存，提供給閱聽眾更廣泛的選擇，新傳播技術正在改變傳統的電視產業生態環境。因此，異於以往採取媒介分類的傳播研究，本研究從媒介生態學宏觀的觀點帶入，探究不同媒介在數位匯流發展的互動，分析「媒介與媒介」的關係，同時從「人與媒介」討論因科技改變的媒介使用行為，藉以重新思維數位匯流下「看電視」收視行為的量測與指標。 媒介生態學理論綜合了許多研究方法，本研究首先探討媒介生態學的理論觀點，釐清並應用轉換為數位匯流下媒介生態的研究取徑，包括：媒介理論研究取徑、資訊生態學

研究取徑、及傳播生態學研究取徑。並基於「媒介即環境」以及將「媒介視為物種」兩個基本的研究角度，聚焦於研究「數位匯流下的媒介環境、媒介物種間的互動關係」，以及「人與科技的媒介進化、人對媒介的運用」。 數位匯流是世界各國面對媒體發展的主要課題，本研究蒐集美國、英國、日本、韓國、中國及台灣的收視調查實際運作經驗，協助發展收視率量測與指標之建構。並歸結出六類的收視調查類型。台灣數位匯流下的媒介生態是一個多重媒介的環境，筆者亦歸納出五大媒介物種：電視頻道、MSO、MOD、網路視聽平台及OTT，深入探討媒介物種隨著閱聽眾轉換的媒體雜交、競爭與共存，以及人與科技的媒介進化，並在資訊生態學取徑著眼「在地

人」運用「科技」的前提下，將媒介技術、閱聽眾、社會和政治力量同等地考量分析。筆者也從數位匯流下的雙元市場切入，重新討論收視率與內容市場、廣告市場的應用變化，提出收視量測之四大價值新概念：（1）用戶價值；（2）時間價值；（3）社群價值；（4）滿意價值。並基於媒介生態學對在地性的重視，進行台灣產學專家的收視指標問卷，最後提出綜合收視調查之指標建議。 主要研究結論有以下幾點：第一、台灣數位匯流下媒介生態的趨勢以「網路」為基礎的傳播模式，「OTT」逐漸成為媒介物種競爭的主戰場，而「數據」的應用成為新舊媒介競爭的優勢，並以「人」為本的收視調查。第二、 提出數位匯流下媒介發展的再思考，包括新舊媒介生

態發展下的迷思、數位機上盒的再定義。第三、收視率在閱聽人商品假設的改變、收集閱聽人使用行為的方法改變，以及應用數據的概念改變之下，必須典範轉移。本研究發現包括有：第一，台灣需要一個綜合收視調查以回應多重媒介的媒介生態環境；第二，提出聚合式平台/載具之發展契機；第三、成立台灣的「媒體收視委員會」，作為制定收視標準與指標、負責收視率驗證之機構。 研究建議如下：第一、接續的研究者可針對社群媒介擴大收視影響力進行更深層的研究，包括從「Social TV」轉向「Social vs.多重媒介」，運用網路口碑的共享式生產模式下的收視調查，以及社群媒體人際網絡中意見領袖的影響力。第二、台灣業應將閱聽眾作

為生存資源進行深層思考，如何從中發掘新的生存資源，例如「時間」，進而開發出不同於其他媒介物種的經營策略。第三、建議政府從在地化情境思考各項數位匯流的政策，而成立台灣版的MRC則需要更多的個案研究與比較，並從法規面、產官學界的討論。

中國獨立影展研究——以中國獨立影像展（2003-2016）為例

為了解決mod電影節目表的問題，作者顏志堅 這樣論述：

摘要 1990年代初期，隨著DV的出現和普及，中國大陸出現一批以影像為媒介的獨立電影創作者。當時的互聯網環境尚未成熟，電影院線市場只開放給「製片廠體制」下的「合法」作品，因此，獨立影像的在民間的傳播十分困難。2003年，三個由民間策劃舉辦、非營利性質的獨立影展在昆明、北京和南京相繼成立，並稱「中國三大獨立影展」，從此開啟了中國獨立電影民間傳播的新紀元。在中國大陸特殊的語境下，獨立影展的「合法性」面臨諸多外部因素的影響：社會文化的變遷、執政者政策的導向、電影產業的環境等等，都迫使中國的獨立影展去思考生存和發展的問題。在邁入二十一世紀第一個十年之際，中國多個獨立影展迫於各種壓力紛紛關閉，而

發展歷史最為悠久、最俱權威的「中國獨立影像展」至今仍源源不斷地為「自由的電影」發聲和吶喊。本文以「中國獨立影像展」為研究對象，梳理其十三年來的歷史發展進程，分析影展經歷的風雨及面臨的挑戰，提煉影展策展理念及支撐影展持續舉辦的核心精神和價值觀，進而探討中國獨立影展和中國獨立電影之間的互動關係，最後對中國獨立影展未來可能的發展方向及模式提出實踐性和策略性的思路。【關鍵詞】獨立電影、獨立影展、中國獨立影像展、影展策展