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2015至2017年台灣驚悚類型電影之敘事結構分析

為了解決mod電影台的問題，作者謝瑋庭 這樣論述：

台灣電影的類型越來越多元，其中又以驚悚類型電影的成長幅度為最高。除產量增加外，此類型的電影在過去幾年均有不俗的票房表現，為台灣的電影開鑿出另一種類型發展的可能。因此，本研究採用文本分析法，並以好萊塢編劇家Blake Snyder所提出的敘事結構理論作為研究工具，對2015至2017年的台灣驚悚類型電影進行類型與敘事結構的分析。本研究之目的為探討台灣驚悚類型電影之敘事結構的特性，此類型電影與好萊塢的敘事結構之關聯性為何，以及是否具備好萊塢驚悚類型電影應有的元素，是本研究欲釐清的問題。研究結果發現，台灣驚悚類型電影僅缺乏「天人交戰」與「副線」兩項結構，雖敘事結構的順序沒有完全依照Blake Sn

yder的理論進行，但並不影響電影文本的敘事能力與情節發展，與電影的票房表現也沒有直接的關係。台灣驚悚類型電影可再細分為「屋裡有怪物」與「犯罪動機」，且大多都具備以上兩種類型電影中的類型元素。「屋裡有怪物」類型的電影，取材均來自台灣鄉野怪談，呈現國人對於民間傳說的恐懼，且電影內容具有警世意味，要觀眾避免破壞承諾與社會規範。而在「犯罪動機」類型電影中，台灣驚悚片裡的主角常同時扮演執法者與犯罪者兩種身份，由主角親自追查自己的犯罪行為背後的秘密，且這些秘密大多與主角周遭親近的人有關。研究者也發現，此類型的台灣電影都選用較為負面的題材來當敘事主軸，結局多以悲傷或邪惡方的勝利作為收場。台灣電影環境在好萊

塢長期的影響之下，在結構和類型的層面上，與好萊塢電影有著緊密的關聯性。待未來出現更多此類型之作品時，研究者期許文本間的互文性能有進一步的探討，電影敘事結構與產製方、商業表現兩端的關係，都是未來研究能延伸的範圍。