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這兩本書分別來自遠流 和遠流所出版 。

國立臺北教育大學 語文與創作學系碩士班 陳俊榮所指導 王盈婷的 周銳幽默童話研究 (2012),提出jojo閱讀評價關鍵因素是什麼,來自於周銳、幽默、童話。

而第二篇論文世新大學 口語傳播學研究所 沈錦惠所指導 宋育泰的 初探漫畫中的圖像敘事:社會符號學的觀點 (2008),提出因為有 日本漫畫、社會符號學、圖像敘事、圖像轉向、文化創意的重點而找出了 jojo閱讀評價的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了jojo閱讀評價,大家也想知道這些:

說不出口的,更需要被聽懂:11個暖心對話練習,走進孩子的心

為了解決jojo閱讀評價的問題,作者胡展誥 這樣論述:

  原來關係中最親近的片刻,   是我們能夠看懂彼此真正的需求,   然後溫柔地問:「親愛的,我可以為你做些什麼呢?」   而這個能力,我們從現在就可以開始培養。   這本書為孩子而寫,更為成為大人的你而寫。   我們教養孩子常處在「打地鼠」的模式,問題來一個打一個,卻不知道這樣只能見招拆招實在很心累。而我們與孩子的對話模式,是否仍停留在各說各話、各自表述卻沒有交集的狀態中?   諮商心理師胡展誥說:「你本來就是很努力、也很棒的大人!」其實你身懷許多與孩子互動的法寶卻不自知。先從改變觀點與視角開始,你也可以看見孩子行為背後的內在需求,透過與孩子有效的對話,成為一個身心

安定的大人。書中各種方法與練習,也適用於任何你想好好溝通、好好說話的對象!   ※內附「超實用!心理師教你正向對話100則」,秒拉近心理距離,大人小孩都適用 心暖推薦   王意中(王意中心理治療所所長/臨床心理師)   李儀婷(薩提爾教養‧親子溝通專家)   林怡辰(國小教師/未來大人物教育類得主)   洪仲清(臨床心理師)   留佩萱(美國諮商教育博士、美國執業諮商師)   海苔熊(心理學作家)   陳志恆(諮商心理師/暢銷作家)    許皓宜 (諮商心理師)   魏瑋志(澤爸)(親職教育講師)   JOJO(KISS Radio電台主持人)   如同作者所言,移動腳步,調整角度;讓

我們轉個彎,繞個路,擺脫僵化的思考窠臼。親子之間是可以很優雅地享受芬多精,漫步在林間,好好地感受、陪伴孩子在成長中的春夏秋冬。──王意中(王意中心理治療所所長/臨床心理師)   這是一本幫助父母打破藩籬,並且重新建造一條簡單、易懂的親子溝通捷徑之書。……所有的孩子,都在等待父母輕輕牽起自己的手,陪自己走一段成長的路。──李儀婷(薩提爾教養‧親子溝通專家)   胡展誥心理師的《說不出口的,更需要被聽懂》,很適合心理疲累、需要療癒、重新打氣的你,翻開新的一趟旅程,在教育教養上,重新裝備能量方法,再注入光。──林怡辰(國小教師/未來大人物教育類得主)     看到這本書,內在感覺溫暖又有希望。…

…也許,他連結了他曾經接受過的,「他相信我辦得到」,把這份相信也傳遞給讀者,交由各位以各自的創意,實現這本書的精髓要義。──洪仲清(臨床心理師)   展誥在這本書中,用他清晰且條理分明的語調,協助我們猜解並覺察生活當中的種種事件,還有這些事件背後的觀點來自於哪裡。……在與孩子、與內在的自己對話上,也會看見不同的可能。──海苔熊(心理學作家)   我很感謝,展誥寫出了這本書,讓世上更多的大人,知道如何貼近孩子的內在,而願意採取溫柔的姿態和語言對待孩子。同時,也在閱讀中看見自己成長過程中,那些沒被理解的苦,而有機會重新溫暖地傾聽自己。──陳志恆(諮商心理師/暢銷作家)   我很喜歡展誥的文字

。閱讀他的書寫,以及讀著他文字中的故事,我往往能看見這種「溫柔而堅定」的力量。......於是原本說不出口的,突然有所領悟;被懂得之後,開始明瞭該如何前行。──許皓宜(諮商心理師)   胡展誥心理師以自己的諮商專業,在書中提出了許多觀點與提問,引發我們產生自省與審視的自我對話,突破框架的束縛,漸漸地看懂內在。──魏瑋志(澤爸)(親職教育講師)  

周銳幽默童話研究

為了解決jojo閱讀評價的問題,作者王盈婷 這樣論述:

大陸當代童話作家周銳,著作數量豐富,作品素以幽默著稱。2003年在大陸推出暢銷的中國幽默兒童創作系列,使他晉身為暢銷童書作家。臺灣自2009年起陸續出版《幽默西遊》、《幽默三國》、《幽默水滸》、《幽默紅樓》、《幽默聊齋》系列共二十四冊作品,使周銳不僅是解嚴後首位在臺灣出版個人兒童文學作品的大陸作家,也是在臺灣出版量最大、出版時間最密集的大陸兒童文學作家,此現象可說絕無僅有,甚具研究價值。本研究聚焦於周銳如何在幽默系列童話中表現幽默,分別就情節設計、人物塑造、語言風格三大面向探討。全文共五章:第一章為緒論,陳述研究動機與目的、文獻探討、研究範圍與方法。第二章為情節設計,以時空錯置、出人意表、荒

誕無稽三個情節上主要的特色來分析。第三章為人物塑造,根據對原典人物借用程度的不同,由多至寡分別為誇飾特徵、顛覆形象、破舊立新,剖析周銳塑造幽默人物的技巧手法。第四章為語言表現,筆者歸納出巧用諧音、變異詞語及多元結構這三種周銳常用的手法,藉以檢視周銳如何營造話語的趣味性。第五章為結論,總結本研究的重點,並藉由研究分析的結果,評定周銳幽默童話的優劣得失,給予客觀公允的評價,最後提出檢討與建議,以及未來研究的方向。

說不出口的,更需要被聽懂(限量作者親簽版):11個暖心對話練習,走進孩子的心

為了解決jojo閱讀評價的問題,作者胡展誥 這樣論述:

  原來關係中最親近的片刻,   是我們能夠看懂彼此真正的需求,   然後溫柔地問:「親愛的,我可以為你做些什麼呢?」   而這個能力,我們從現在就可以開始培養。   這本書為孩子而寫,更為成為大人的你而寫。   我們教養孩子常處在「打地鼠」的模式,問題來一個打一個,卻不知道這樣只能見招拆招實在很心累。而我們與孩子的對話模式,是否仍停留在各說各話、各自表述卻沒有交集的狀態中?   諮商心理師胡展誥說:「你本來就是很努力、也很棒的大人!」其實你身懷許多與孩子互動的法寶卻不自知。先從改變觀點與視角開始,你也可以看見孩子行為背後的內在需求,透過與孩子有效的對話,成為一個身心

安定的大人。書中各種方法與練習,也適用於任何你想好好溝通、好好說話的對象!   ※內附「超實用!心理師教你正向對話100則」,秒拉近心理距離,大人小孩都適用 心暖推薦   王意中(王意中心理治療所所長/臨床心理師)   李儀婷(薩提爾教養‧親子溝通專家)   林怡辰(國小教師/未來大人物教育類得主)   洪仲清(臨床心理師)   留佩萱(美國諮商教育博士、美國執業諮商師)   海苔熊(心理學作家)   陳志恆(諮商心理師/暢銷作家)    許皓宜 (諮商心理師)   魏瑋志(澤爸)(親職教育講師)   JOJO(KISS Radio電台主持人)   如同作者所言,移動腳步,調整角度;讓

我們轉個彎,繞個路,擺脫僵化的思考窠臼。親子之間是可以很優雅地享受芬多精,漫步在林間,好好地感受、陪伴孩子在成長中的春夏秋冬。──王意中(王意中心理治療所所長/臨床心理師)   這是一本幫助父母打破藩籬,並且重新建造一條簡單、易懂的親子溝通捷徑之書。……所有的孩子,都在等待父母輕輕牽起自己的手,陪自己走一段成長的路。──李儀婷(薩提爾教養‧親子溝通專家)   胡展誥心理師的《說不出口的,更需要被聽懂》,很適合心理疲累、需要療癒、重新打氣的你,翻開新的一趟旅程,在教育教養上,重新裝備能量方法,再注入光。──林怡辰(國小教師/未來大人物教育類得主)     看到這本書,內在感覺溫暖又有希望。…

…也許,他連結了他曾經接受過的,「他相信我辦得到」,把這份相信也傳遞給讀者,交由各位以各自的創意,實現這本書的精髓要義。──洪仲清(臨床心理師)   展誥在這本書中,用他清晰且條理分明的語調,協助我們猜解並覺察生活當中的種種事件,還有這些事件背後的觀點來自於哪裡。……在與孩子、與內在的自己對話上,也會看見不同的可能。──海苔熊(心理學作家)   我很感謝,展誥寫出了這本書,讓世上更多的大人,知道如何貼近孩子的內在,而願意採取溫柔的姿態和語言對待孩子。同時,也在閱讀中看見自己成長過程中,那些沒被理解的苦,而有機會重新溫暖地傾聽自己。──陳志恆(諮商心理師/暢銷作家)   我很喜歡展誥的文字

。閱讀他的書寫,以及讀著他文字中的故事,我往往能看見這種「溫柔而堅定」的力量。......於是原本說不出口的,突然有所領悟;被懂得之後,開始明瞭該如何前行。──許皓宜(諮商心理師)   胡展誥心理師以自己的諮商專業,在書中提出了許多觀點與提問,引發我們產生自省與審視的自我對話,突破框架的束縛,漸漸地看懂內在。──魏瑋志(澤爸)(親職教育講師)  

初探漫畫中的圖像敘事:社會符號學的觀點

為了解決jojo閱讀評價的問題,作者宋育泰 這樣論述:

 就在數十年前,漫畫還被視為不入流、難登大雅之堂的「囝仔冊」。它不受重視、不值得被討論。但在強調文化創意、圖像思考、甚至所謂「圖像轉向(pictorial turn)」的今日,漫畫受到相當程度的歡迎,且無疑是備受注目的一個大眾文化媒介。它生動的人物角色、緊密的故事編排吸引了多少讀者的目光。而在眾多國家的漫畫之中,日本漫畫(manga)無疑是一個最成功的例子。它早已不只是在亞洲市場盛行,也已成功攻入歐美市場,舉世都無法否認日本是動漫文化生產的超級強國。而台灣的市場,也早就充斥著日本漫畫,鮮少看到本土創作者的作品。 漫畫作為一種表意形式,實際上是結合圖像與文字兩種不同符號系統運作而成的多媒介文本

。既然已廣泛用於說故事,必定內含特殊的、揉合圖像與文字而成的敘事章法,否則作者與讀者無法透過文本共享意義。在其中,圖像必然擔負關鍵的敘事責任;畢竟,我們可以找到沒有文字的漫畫,卻不能找到沒有圖像的漫畫。探討漫畫中的圖像如何說故事,即是本研究的目的。 本研究挑選兩部知名日本漫畫連載作品進行實證研究,意欲探詢漫畫圖像何以如文字一般,推進故事情節進展、完成敘事任務。本研究採用社會符號學(social semiotics)觀點,特別關注漫畫敘事過程中「社會情境脈絡(social context)」、「符號參與者(participants)」、「符號」的部份。研究結果發現,漫畫圖像因任其故事內容,在「構

念的(ideational)」、「社會互動的(interpersonal)」以及「文脈的(textual)」三種圖像語言後設功能(metafunction)上,均能有豐富的變化,也隱然有其獨特且細緻之敘事章法。圖像不僅能完成故事任務,也被用以完成作者欲與讀者互動的社會意圖。我們認為,以社會符號學觀點探索漫畫敘事,可避免傳統符號學(semiotics)只注意鑽研符號具與符號義對應的意義產生問題。讓研究的視野不僅可以顧及符號的表意(signification)功能,更可以兼顧符號的溝通(communication)功能。 在圖像轉向的思潮下,本研究初探漫畫圖像詩學,期許在實務上能激發創作者揉合媒材

形式與故事內容的新靈感;期許在學術上能為漫畫之社會符號學分析開創出一條新的道路。