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The Commandant of Lubizec

為了解決html i的問題，作者 這樣論述：

After the Nazis invaded Poland in 1939, they quickly began persecuting anyone who was Jewish. Millions were shoved into ghettos and forced to live under the swastika. Death camps were built and something called ＂Operation Reinhard＂ was set into motion. Its goal? To murder all the Jews of Poland.

The Commandant of Lubizec is a harrowing account of a death camp that never actually existed but easily could have in the Nazi state. It is a sensitive, accurate retelling of a place that went about the business of genocide. Told as a historical account in a documentary style, it explores the atmos

phere of a death camp. It describes what it was like to watch the trains roll in, and it probes into the mind of its commandant, Hans-Peter Guth. This is not only an unflinching portrayal of the machinery of the gas chambers, it is also the story of how prisoners burned the camp to the ground and fl

ed into the woods. It is a story of rebellion and survival. It is a story of life amid death. With a strong eye towards the history of the Holocaust, The Commandant of Lubizec compels us to look at these extermination centers anew. It asks that we look again at ＂Operation Reinhard＂. It brings voice

to the silenced. It demands that we bear witness.

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中國大陸滾裝貨輪對台灣防衛系統策略運用模式之影響

為了解決html i的問題，作者吳振安 這樣論述：

自 1949 年以來，中國大陸從不曾放棄以武力犯台作為完成統一大業的手段之一，並持續強化軍事整備及灰色地帶行為襲擾，對我國防安全威脅與日俱增，包含近年逐步 推動國防建設，與自2015年開始的軍事改革，至2020年已基本完成軍隊領導指揮體制、部隊兵力結構改革，期在 2035年達成基本實現國防和軍隊現代化，並且具備對臺灣作戰優勢及抗衡外軍能力，以對我國防衛安全造成嚴峻之挑戰。中國大陸過去一直以來無 法突破載運大量重型武器裝備與武裝人員的運輸能力，但是至2017年始，中國大陸已透過軍管民用船舶-滾裝貨輪來突破無法載運大量裝備與人員之窘境，達成大量投送貨 物與人，裝穿越台灣海峽之目的。依中國大陸之中

華人民共和國國防動員法規定，國家決定實施國防動員後，儲備物資無法及時滿足動員所需，縣級以上的中國大陸政府單位可以依法對民用資源進行徵用，而且預估將超過 37 餘艘以上具有大量運輸能力之滾裝貨輪，可能被徵收軍用。自2019年以來多次的中國大陸大型軍演，皆可看見軍管民用之滾裝貨輪接受徵用於載運重裝備的身影，且部分經改裝之滾裝船可運載至????50輛ZTD-05兩棲突擊車，其大量運載能力，已對我國防衛作戰構成相當程度之威脅。台灣本島國際港口計有五處，其中以高雄港、臺中港與臺北港碼頭數量較多、港區腹地較大且聯外道路較為完整，若遭敵奪佔，並使用各類型滾貨完成武器裝備及武裝人 員之儰裝卸貨，將對我國安全防

衛造成重大影響。本文即針對中國滾裝貨輪發展現況、軍用演訓運用及對我國西部國際港口之威脅，利用情境模式分析、SWOT 與 TOWS策略分析，並整合情監偵手段、強化先期制海能力與完備固封守港等作為，以剖析對我防衛系統之影響，並提出整合現有地面軍力與情資、對敵航母進行制壓、鞏固與開拓軍購市場、善用守勢之利持續戰場經營、持續鞏固國際關係等重要攻略，以及整合情監偵手 段盡早預警、加強避戰、完備封毀港作為等重要防守策略，可供我軍採用及應對，俾利防範中國解放軍可能採取之軍事威脅活動，提高我軍作戰之成功機會。關鍵詞:滾裝貨輪、中國動員法、國際港、防衛系統、SWOT 策略分析

Privatising Criminal Justice: History, Neoliberal Penality and the Commodification of Crime

為了解決html i的問題，作者 這樣論述：

Privatising Criminal Justice explores the social, cultural and political context of privatisation in the criminal justice sector. In recent years, the criminal justice sector has made various strategic partnerships with the private sector, exemplified by initiatives within the police, the prison

system and offender services. This has seen unprecedented growth in the past 30 years and a veritable explosion under the tenure of the coalition government in the UK. This book highlights key areas of domestic and global concern and illustrates, with detailed case studies of important developments.

It connects the study of criminology and criminal justice to the wider study of public policy, government institutions and political decision making. In doing so, Privatising Criminal Justice provides a theoretical and practical framework for evaluating collaborative public and private-sector respo

nse to social problems at the beginning of the twenty-first century. An accessible and compelling read, this book will appeal to students and scholars of criminology, criminal justice, sociology and politics and all those interested in how privatisation has shaped the contemporary criminal justice s

ystem.

關於沈浸自己，我說的其實是

為了解決html i的問題，作者陳冠中 這樣論述：

此書面報告書寫從個人迷戀於「音」出發，回溯「音」愛好者的身份過渡到 以「音」作為創作思考的歷程，爬梳「音」與聲音藝術間之外的研究，進而追究 「音」作為主體之下，去聲音藝術化的「音」，如何勾勒出「音」的主體性。在 此「音」主體性的建構過程，必需同時進行解構主體性化，也就是說當「音」有 了結構性的系統，「音」也就不在是「音」了。以「音」作為書寫(創作)的對 象，本身就極為弔詭，「音」是無法明確地被定義的，當本文試圖接近「音」主體 性的過程，以及「音」作為創作的思考對象，便是「音」趨向消逝死亡的時刻， 「音」始終面對自身的抵抗性，不得不提醒筆者在整個書寫過程(創作

過程)，需 要摧毀書寫結構(作品的形式內容)。以上的文字原寫於西元二零二一年三月十八日， 改寫於西元二零二一年十一月三十日，這些文字以「先將來時」的時態預言著未來， 我在西元二零二一年九月二十三日決定摧毀書寫結構的這一個動作。「只好做壞自己」，是經過疫情之後，重新梳理自我與創作的關係，原先關於「音」 的章節書寫，只保留了「噪動史」的部分放在後記裡面。書寫主軸將重新定位在新作 上面。《代號:劇場的原始積累》因疫情取消公開展演，在無法繼續往下推動進展之 下，取而代之的是，奠基在「只要不睡覺，就會有時間了」這一句話為核心發展的作 品，保留了「無線電」聲音技術作為發展，但這個作品並不是要直接以劇場的

形式去 回應有關劇場的勞動問題，《非得要錯過些什麼》透過與表演者的共創，試圖從「活」 的身體擾動展覽的界線，製造出非在場的真實。