已經跟呼吸一樣重要的網路和手機論文書籍站
國立臺北藝術大學 電影創作學系碩士班 江美萱所指導 劉璇的 Netflix 對台灣影視產業的衝擊與轉變 （2020），提出hami video海外關鍵因素是什麼，來自於串流平台、Netflix、台灣影視產業、華文創、植劇場、瀚草影視、罪夢者、內容策略。
而第二篇論文國立臺灣藝術大學 廣播電視學系碩士班 賴祥蔚所指導 王珈莉的 臺灣閱聽人對線上直播演唱會閱聽行為之研究 （2018），提出因為有 線上直播、演唱會、閱聽行為、使用與滿足的重點而找出了 hami video海外的解答。
hami video海外進入發燒排行的影片
🔥從3個冒險任務，看懂旗艦級史詩臺劇！
🔥解析原著與影集的3個隱藏訊息！
🔥還有更多Q&A輕鬆入坑『斯卡羅宇宙』：1867年早有臺灣鯛？《斯卡羅》是誰？虛構的蝶妹在影射這個？！琅𤩝到底在哪？《傀儡花》是什麼花？
這次要介紹的，是你一生必看的公視史詩旗艦劇《斯卡羅》！先說結論，我們受邀提前看完了全劇，光是第一集的格局就把我們看得目瞪口呆，在一邊認真追劇時，忍不住把小說也找來讀完。只能說，《斯卡羅》已經不只是臺劇的里程碑，絕對是可以推向國際，向世界驕傲發聲的作品了！
不過，因為故事是奠基在一個連臺灣人自己都不熟悉的歷史事件，需要花上一些時間來建立這個『宇宙觀』。裡面不僅會有來自多國的人物互相角力；還會要介紹當時臺灣的多元族群；同時又穿插使用了5種語言！在一開始觀看可能會覺得有些吃力，所以在今天的節目裡，我們將會根據原著和影集，整理出8題，你一定會想知道的大補帖，來幫助你更快進入『斯卡羅宇宙』喔！
《斯卡羅》共有12集，改編自陳耀昌醫師的長篇歷史小說《傀儡花》，由《孽子》與《一把青》的導演曹瑞原所執導。8/14起在以下平臺陸續播出。
🎬08/14起，公共電視，每週六9pm
🎬08/14起，公視+、LINE TV，每週六10pm
🎬08/15起，Netflix臺灣、myVideo，每週日6pm
🎬08/22起，中華電信MOD、Hami Video，每週日6pm
🎬Taiwan+ （海外），8/30 上架6集，9/4 跟播公視
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#斯卡羅
#Formosa1867
#曹瑞原
Netflix 對台灣影視產業的衝擊與轉變
為了解決hami video海外 的問題，作者劉璇 這樣論述：
近年串流平台（Over-the-top media services）的崛起，每個平台大量增加影視內容的需求，提供了分眾市場（Demassification market）更多的機會，更能鎖定特定觀眾的需求及喜好，給予特定的影視商品與服務。這讓台灣影視產業出現一絲曙光，產業內人士紛紛議論或許串流平台會是台灣影視突破長期困境的機會。本論文聚焦在 2016 年 Netflix 在台灣正式上線後，這樣訂閱制型（Subscription-based Video On Demand，SVOD）、內容來源為專業生產內容（Professionally-generated Content，PGC）的串流平台
，將會如何影響目前台灣影視產業，以植劇場、華文創、瀚草影業、《罪夢者》等製作團體為例，探討這四個不同種類的製作團體影視產業鏈上中下游的影響。
臺灣閱聽人對線上直播演唱會閱聽行為之研究
為了解決hami video海外 的問題，作者王珈莉 這樣論述：
2016年被稱為「直播元年」，網路直播平台湧現。直播具有即時性、互動性、使用門檻低、人人皆可使用等特性，而且直播內容多元化，從電商、電競到音樂演出等，逐漸改變了閱聽人既往的閱聽模式及行為。與此同時，音樂產業實體唱片銷售量銳減，唱片公司轉而透過舉辦演唱會獲取營利，但礙於演出場地空間，現場參與的人數設有限制，未必所有歌迷都能夠進場參與。不過隨著網路發展逐漸完善，以及直播的普及，線上直播演唱會成為了新興的音樂創新發展服務，打破了時間、空間、地域、人數等界限。因此本研究以使用與滿足作為理論架構，針對過去一年曾經在各大網路直播平台觀看過國內或國外線上直播演唱會的閱聽人，探討他們觀看線上直播演唱會的人口
特質、人格特質、觀看動機、觀看行為以及觀看後所獲得的滿足程度之關聯性。本研究使用網路問卷調查法，共回收214份有效問卷。研究結果發現，（一）不同「教育程度」、「職業」的閱聽人在觀看線上直播演唱會的動機上具有顯著性相關。（二）具有「外向性」與「經驗開放性」傾向的閱聽人在「社群互動性」、「娛樂性」的觀看動機上具有正相關。（三）閱聽人的觀看動機與觀看後獲得的滿足程度具有正相關。