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國立雲林科技大學 商管專業學院碩士班 賴其勛所指導 魏淑芳的 3G行動加值服務消費者滿意度之調查—以中華電信公司為例 （2011），提出emome來電關鍵因素是什麼，來自於滿意度、重要度、3G行動加值業務、再購意願、利潤貢獻度、二維矩陣圖。

而第二篇論文國立臺北教育大學 語文與創作學系碩士班 林淇瀁所指導 劉怡君的 台灣簡訊文學書寫研究 （2010），提出因為有 簡訊文學、手機文學、手機、簡訊、新媒介的重點而找出了 emome來電的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

除了emome來電，大家也想知道這些：

emome來電進入發燒排行的影片

2014創作新人 超偶PK魔王 雷應婕 Jennifer Lei
曾被袁惟仁,許常德,黃國倫等老師讚許,
擁有獨特個性嗓音特質, 擁有極高辨識度, 有讓人一聽就不忘的特殊魅力.

雷應婕的音樂就是一個生活態度.
聽她的歌, 就像吃麻辣火鍋一樣,
會飆汗,會上癮, 會流淚, 有感動, 有回味.
從快歌的震撼搖滾, 到慢歌的抒情感動

在加拿大長大的華裔 雷應婕 Jennifer Lei,
剛移民到一個陌生國家, 因為懷念台灣, 從小的世界就圍繞著華語唱片打轉.每天聽著華語歌,閱讀著CD的­內頁.那個時候幾乎所有的專輯,在哪個錄音室, 哪位製作人, 誰寫的詞曲, 造型,誰是統籌,美術設計, 都背得出來. 當時的夢想就是能進唱片公司工作. 就在學服裝設計畢業的那年, 亦然決然的回台灣勇闖未知的音樂界.她聽見心裡的一個聲音, 相信自己的命定, 放棄了好萊塢服裝設計的工作,來到台灣發展音樂.剛開始為了維生­, 同時身兼服裝設計師&英文教師的工作, 因為組樂團的關係,讓學生冠上了搖滾教師的名號.

2009 經過3千人選拔進入明星藝能學園歌唱A班. 有許多電影, 電視節目,戲劇與廣告經驗.
2010 學園培訓後, 更了解自己要的音樂理念, 而成立[辛搖滾樂團]. 擔任主唱& 樂團詞曲創作.
2011 樂團製作首張創作迷你專輯, 同年創作個人新歌Demos.
2012 繼辛搖滾樂團後, 單飛為個人創作歌手.
2013 與線上製作人團隊合作, 擔任詞曲創作及Demo配唱歌手.

+難忘溫暖抒情歌曲 [念舊]+

每個人都有過去忘不了的人事物, 念舊, 只是我們曾經活過的足跡,
是一種回味, 也是一種難以言喻, 苦澀裡回甘的感受. 面對愛人, 我們試著不去觸碰那已逝去的,
卻又捨不得丟棄, 那記憶中的美好. 面對朋友, 各自散落在世界各努力著, 老友碰面總是多了幾分感觸.
曾經的迷戀, 曾經的瘋狂,曾經感動的夢想. 我想, 我只是太愛念舊了吧. 面對親人, 有時候愛一個人,
有許多複雜的情緒. 把你留在心裡, 至少證明我活過.
我可以念舊 因為我曾活過. - 念舊

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中華電信emome來電答鈴:
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819710 華麗的牢籠 2014創作新人華麗個性搖滾歌曲
819711 念舊 超偶PK魔王難忘溫暖抒情歌曲

遠傳電信mp3下載 來電答鈴:
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187950 華麗的牢籠 x 雷應婕 Jennifer Lei
187951 念舊 x 雷應婕 Jennifer Lei
187952 華麗的牢籠 華麗搖滾演奏版
187953 念舊 懷念溫馨演奏版

台哥大哥大mp3試聽下載:
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►雷應婕 Jennifer Lei官方粉絲專頁：http://www.facebook.com/JEN121

3G行動加值服務消費者滿意度之調查—以中華電信公司為例

為了解決emome來電的問題，作者魏淑芳 這樣論述：

雖電信自由化，行動通信用戶遽增，但傳統語音通信費率不斷調降情況之下，平均每位用戶之利潤貢獻度(average revenue per user，ARPU)日趨遞減。對於飽和的語音市場而言，唯有加速推廣3G行動加值業務才能改善現況。本研究使用『重要--績效分析法』（Important-Performance Analysis，簡稱IPA）由受訪者對3G加值業務衡量問項的重視度與滿意度進行組合評價，將績效表現--重要度與滿意度的平均值繪製於二維矩陣圖中，研究者根據各3G加值業務衡量問項在矩陣圖中的相對位置，來決定改善的優先順序。結果發現重要度高，但滿意度偏低的業務有雙號同振、來電黑名單、行動下單

。研究者建議中華電信應優先從滿意度偏低的3G加值業務來挽留用戶，或增進消費者之再購意願，以提升用戶之ARPU。

台灣簡訊文學書寫研究

為了解決emome來電的問題，作者劉怡君 這樣論述：

科技的進步以及現代人忙碌的生活步調，使得簡訊文學在本世紀逐漸興起。本文旨在探討簡訊文學因篇幅限制與手機閱讀所產生的獨特書寫，發現簡訊文學具有其他媒介文學缺乏的特徵：(1)即時互動性：手機普及率高、攜帶便利，可以隨時隨地創作、傳播；(2)語言與意義層的撞擊：借助大量修辭提高語言密度，如婉曲、反諷、雙關、象徵等實驗「多義性」的辭格，刻意留下「空白」，召喚讀者想像並參與創作，強調「含蓄」風格──以「無」寫「有」；(3)通俗：語言上堅持平淡真誠，題材則強調大眾化，反對浮靡與脫離現實，被譽為「現代世說新語」；(4)「入世」文學：符合現代人「娛樂」需求，文字講究天趣，內容貼近生活，呈現都會百態，並

且以幽默輕鬆的態度面對嚴苛的人生，別具趣味性。 簡訊文學的功能，有以下四者：(1)反映社會生活：簡訊文學的趣味性與娛樂性，反映現代人生活的苦悶與壓力，此外，簡訊內容多為生活隨筆與社會現象，有照鑑現實功用；(2)文本互涉與再造：簡訊文學文本間互涉性高，善於仿擬古典詩詞，並大量融入口語化方言或俗諺，翻古為新；(3)消費性格藝術化：相較於電腦及網路，手機普及率和接近使用能力高，加上內容淺顯易懂，因此將文學掌控權交還於民，使文學大眾化、通俗化，另一方面，消費性電子產品成為文學媒介，消費也藝術化、文學化了；(4)鼓勵全民寫作：簡訊文學材料易尋、語言真淳，並且70字即能成篇，大大降低文學門檻，因此能

鼓勵一般民眾嘗試創作，達成「全民皆作家」的願景。 本研究為台灣第一本關於簡訊文學的學術性論文，從定義、發展及傳播概況至形式內容等進行系統的梳理。期望透過本論文讓台灣社會認識簡訊文學，並且作為創作者理論上的參考。

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