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深澤直人：具象

為了解決VU 錶 頭的問題，作者（日）深澤直人 這樣論述：

完美體現了日本著名設計師深澤直人對人、空間和物體之間動態的相互作用的觀點，將設計師的作品置於當代設計世界的語境中，為其設計理念提供第一手資料。   “具象”指人們對世界的體驗是如何被他們接觸到的物體和居住環境的微妙特性所影響的。深澤直人一直對人們在日常生活中的行為非常著迷，尤其是人們在幾乎無意識的情況下，與物體和環境交互時憑直覺做事的方式。這本書集結了深澤直人100多件新設計作品，它們恰如其分地體現出他對“具象”概念的思 考。   深澤直人（Naoto Fukasawa） 以“簡約美學”為全球多家知名領先品牌提供設計服務，同時擔任多家日本企業的顧問及設計工作。作品涉及領域極

其廣泛，包括精密電子產品、傢俱、空間設計。曾斬獲無數國際設計獎項，2018年獲野口勇獎（Isamu Noguchi Award）。 自2012年起擔任日本民藝館館長。作品獲得紐約現代美術館（MoMA）、倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館（V&A），以及丹麥設計博物館的**收藏。 曾出版《設計的輪廓》（An Outline of Design）、《設計的生態學：新設計教科書》（The Ecological Approach to Design）、《設計的原形》（Optimum），個人作品輯《深澤直人》（Naoto Fukasawa）等著作。2008年，他與攝影師藤井保合作舉辦“The Outlin

e：看不見的輪廓”展，並合著書籍《輪廓：看不見的輪廓》（The Outline：The Unseen Outline of Things)。   6 前言 珍·富爾頓·蘇瑞 12 具象 深澤直人 作品 16 HIROSHIMA扶手椅，MARUNI，日本，2008年 22 GRANDE PAPILIO扶手椅，B&B ITALIA，義大利，2009年 24 GRANDE PAPILIO扶手椅與MINI PAPILIO扶手椅，B&B ITALIA，義大利，2009年 26 GRANDE PAPILIO扶手椅的制模機器，B&B ITALIA，義大利，2009年 28 HARBOR

扶手椅，B&B ITALIA，義大利，2017年 34 CANTAX 射燈，ERCO，德國，2008年 38 DEMETRA 桌燈，ARTEMIDE，義大利，2012年 40 ATHENA落地燈，ARTEMIDE，義大利，2015年 42 圓桌和椅子，MARUNI，日本，2011年 44 圓沙發和椅子，MARUNI，日本，2011年 46 HIROSHIMA折疊椅，MARUNI，日本，2013年 48 MALTA 餐桌，MARUNI，日本，2013年 50 HIROSHIMA椅，MARUNI，日本，2010年 51 MALTA 鋼制桌腿，MARUNI，日本，2015年 52 HIROSHIMA

沙發和邊桌，MARUNI，日本，2009年 54 可疊放的HIROSHIMA扶手椅，MARUNI，日本，2016年 56 ASIAN BENCH，MARUNI，日本，2014年 58 TITIKAKA 長椅，B&B ITALIA，義大利，2009年 60 SIENA，B&B ITALIA，義大利，2007年 62 MINI PAPILIO扶手椅，B&B ITALIA，義大利，2009年 64 PAPILIO 貝殼椅，B&B ITALIA，義大利，2015年 66 PAPILIO AND AWA 床和小桌，B&B ITALIA，義大利，2013年，2009年 68 SAIBA，客椅和桌子，GEI

GER，赫爾曼·米勒收藏品，美國，2016年 69 SAIBA，椅子，GEIGER，赫爾曼·米勒收藏品，美國，2015年 70 SAIBA，安樂椅、擱腳凳和桌子 ， GEIGER，赫爾曼·米勒收藏品，美國，2016年 72 DEJA-VU桌 ，MAGIS，義大利，2007年 74 SOHO 椅，MAGIS，義大利，2008年 76 SUBSTANCE 椅，MAGIS，義大利，2016年 78 SUBSTANCE 椅，MAGIS，義大利，2017年 80 比薩桌，MAGIS，義大利，2012年 82 DEJA-VU,鏡子，MAGIS，義大利，2010年 84 130椅和1130桌，THONET，

德國，2010年，2009年 86 MARBELOUS，MARSOTTO EDIZONI，義大利，2010年 87 KING POODLE和POODLE，MARSOTTO EDIZONI，義大利，2012年，2011年 88 TOMO 沙發，DE PADOVA，義大利，2010年 90 SO 單椅，DE PADOVA，義大利，2017年 92 BLOCCO 椅和扶手椅，PLANK，義大利，2012年 94 BLOCCO 凳，PLANK，義大利，2013年   96 CORK BENCH，AMORIM，葡萄牙，2013年 98 KAMUY 椅，CONDE HOUSE，日本，2015年 100 A

OYAMA，ACTUS，日本，2014年 102 CANTEEN 椅，OKAMURA，日本，2014年 104 COMMON 沙發，VICCARBE，西班牙，2013年 106 DRAWN 桌，GLAS ITALIA，義大利，2011年 108 曲面玻璃長凳和茶几，GLAS ITALIA，義大利，2012年 110 SABBIA浴缸，BOFFI，義大利，2008年 112 LOTUS 盥洗池，BOFFI，義大利，2014年 114 ARK 浴缸，BOFFI，義大利，2015年 116 AF/21 龍頭，ABOUTWATER，義大利，2013年 118 N310 筆記型電腦，三星，韓國，2009

年 120 MULTI XPRESS7 智能數碼複合機，三星，韓國，2015年 122 CLX-4195 彩色鐳射多功能一體機，三星，韓國，2012年 124 MULTISYNC EX231W 顯示器，NEC，日本，2010年 126 INFOBAR A01 手機，KDDI，日本，2011年 128 NOTO 圓珠筆，淩美，德國，2007年 130 TWELVE 手錶，三宅一生, 精工表，日本，2012年，2015年 132 GO 手錶，三宅一生, 精工表，日本，2013年 134 TRAPEZOID 手錶，三宅一生, 精工表，日本，2013年 136 腕表，±0，日本，2009年 138 I

NFOBAR A03 手機，KDDI，日本，2015年 140 MILANO COLLECTION 公事包，NAVA，義大利，2013-2017年 142 ON THE BEACH品牌系列，MED WINDS，西班牙，2013年 146 硬殼拉杆箱，無印良品，日本，2011年 148 軟殼拉杆箱，無印良品，日本，2015年 150 SIWA 系列，ONAO，日本，2008年至今 152 布穀鳥掛鐘，MORE TREES，日本，2015年 154 TEMPO 掛鐘，MAGIS，義大利，2011年 156 METEO，MAGIS，義大利，2013年 158 MODIFY：球狀燈、穹頂燈和桶狀燈，松

下，日本，2009年 160 MODIFY：球狀燈，松下，日本，2009年 162 ITKA 檯燈，DANESE MILANO，義大利，2008年 163 ITKA 底座，DANESE MILANO，義大利，2013年 164 KOI 系列燈具，BELUX，瑞士，2010年 166 Real Furniture，無印良品，日本，2012年 168 支架燈和實木桌，無印良品，日本，2016年，2007年 170 檯燈，無印良品，日本，2015年 172 CHA：茶壺、乳酪分離器和糖罐，ALESSI，義大利，2014年，2015年 174 SHIBA 鍋具，ALESSI，義大利，2011年 176

NOMU 真空保溫杯，ALESSI，義大利，2017年 178 NOMU 保溫壺，ALESSI，義大利，2017年 180 烤麵包機和荷蘭鍋，無印良品，日本，2014年，2012年 182 電熱水壺，無印良品，日本，2014年 184 彈出式烤麵包機，無印良品，日本，2014年 186 電飯煲，無印良品，日本，2014年 188 咖啡機，無印良品，日本，2017年 190 BLENDIA 手持攪拌機，KAI，日本，2008年 192 飯碗、漆碗、筷子、長柄勺、煎鏟、燉鍋和煎鍋，±0，日本，2010年 194 湯鍋和燉鍋，±0，日本，2010年 196 杯碟、盤子，±0，日本，2010年 19

8 鐵絲菜籃和雞蛋盒，±0，日本，2010年 200 砧板，MORE TREES，日本，2014年 202 LIVING STATION，松下，日本，2008年 204 HF-1電梯，日立，日本，2015年 208 自動扶梯原型，日立，日本，2018年 210 CONE和CUP 花盆，SERRALUNGA，義大利，2013年，2012年 212 三宅一生子品牌“HOMME PLISSÉ”代官山店，日本，2017年 214 三宅一生子品牌“ME”青山店，日本，2016年 216 三宅一生銀座店，日本，2017年 217 CLOUD 沙發，B&B ITALIA，義大利，2006年 220 冰箱原型

，海爾，中國，2018年 222 OMOCHI和BANRI滑梯，JAKUETSU，日本，2011年，2012年 224 “SUPER NORMAL”展覽，由賈斯珀·莫里森和深澤直人策劃，軸心畫廊，日本，2006年 226 FOUND MUJI，日本，2003年至今 228 FOUND MUJI 青山店，日本，2011年 230 MING傢俱，FOUND MUJI，日本，2014年 232 青白瓷，FOUND MUJI，日本，2016年 234 鋁架，無印良品，日本，2014年 236 LCC航站樓，沙發凳，無印良品，日本，2015年 238 HUT，無印良品，日本，2017年 240 日本清酒

杯，黑龍酒造株式會社，日本，2016年 241 GEOMETRIC珠寶，阿卡朵，日本，2015年 242 平底玻璃杯，台玻集團，中國臺灣，2018年 244 平底玻璃杯，台玻集團，中國臺灣，2018年 245 疊杯，台玻集團，中國臺灣，2018年 246 水瓶和平底玻璃杯，台玻集團，中國臺灣，2018年 248 UMBRELLA FOR LIFE，WALLPAPER* HANDMADE手作設計展，OMBRELLI MAGLIA，2013年 250 衣架，GALERIE KREO，法國，2008年 251 DRILLING桌，GALERIE KREO，法國，2009年 252 CHAOS項鍊，G

ALERIE KREO，法國，2011年 254 UNVEIL裝置，2016米蘭設計周，GEOLUXE，泰國 256 唐獎，獎章，中國臺灣，2014年 258 “巧克力”展覽，21_21 DESIGN SIGHT，日本，2007年 260 “輪廓：看不見的輪廓”展覽，21_21 DESIGN SIGHT，日本，2009-2010年 262 “TEMA HIMA”展覽，21_21 DESIGN SIGHT，日本，2012年 264 線的雕塑，武藏野美術大學二年級學生，形態學理論作業，日本，2008年 266 1999-2007年作品 書架，B&B ITALIA，義大利，2006年 267 X書架

，B&B ITALIA，義大利，2005年 268 椅子，VITRA EDITION 2007，德國 270 加濕器，±0，日本，2003年 271 壁掛式CD播放機，無印良品，日本，1999年 272 INFOBAR 手機，KDDI，日本，2003年 273 果汁皮膚，“HAPTIC”展，TAKEO PAPER SHOW 2004，日本 274 DEJA-VU,MAGIS，義大利，2007年 275 DEJA-VU,MAGIS，義大利，2005年 276 彈出式烤麵包機,±0，日本，2007年 277 電子計算器,±0，日本，2006年 278 深澤直人在包豪斯和德紹大師之家的作品 279

包豪斯建築，德紹，建築師格羅皮烏斯，門廳/DEJA-VU椅子；加濕器，±0，2003年 280 包豪斯大師之家，德紹，建築師格羅皮烏斯，KLEE/KANDINSKY DUPLEX，STAIRCASE，HOUSE KLEE/BINCAN，DANESE MILANO，2004年 281 包豪斯建築，德紹，建築師格羅皮烏斯，上層樓面/MUKU椅，DRIADE，2005年 282 HUT 284 致謝 286 生平 287 展覽  

VU 錶 頭進入發燒排行的影片

數位 VU Meter 串流播放器製作

為了解決VU 錶 頭的問題，作者楊文浪 這樣論述：

本論文以樹莓派為基礎，搭配線性電源、數位類比轉換晶片與播放軟體Volumio，製作一部多功能串流音樂播放器， 能對應目前主流串流音樂平台，如：Spotify、Tidal、Qobuz、YouTube...等，並且能夠使用手機平板等裝置連網撥放，首先透過開源軟體 Volumio整合樹莓派裝置之I2S 介面與數位類比轉換晶片，進行軟硬體整合，並修正軟體輸出介面，使其功能更為順暢，在商品化時加入HDMI介面之長條螢幕， 並增加數位錶頭(VU Meter) 於 Volumio 軟體中，使其成為功能性與視覺性兼備之串流音樂播放器。

東京奇譚集

為了解決VU 錶 頭的問題，作者（日）村上春樹 這樣論述：

《東京奇譚集》由《偶然的旅人》《哈納萊伊灣》《在可能找見的場所，無論哪裡》《天天移動的腎形石塊》《品川猴》五個短篇小說組成。 第一篇《偶然的旅人》講了發生在村上身上的兩件奇異的巧合和朋友講述的同樣出奇巧合的往事。 第二篇《哈納萊伊灣》，女主人公的十九歲兒子在夏威夷考愛島哈納萊伊灣衝浪時不幸被鯊魚咬掉一條腿死了。此後每年兒子忌日前後她都特意從東京飛來兒子遇難地方的海灘，從早到晚坐在海灘靜靜看海。忽有一天，兩個日本衝浪手言之鑿鑿地告訴她在海灘看見了一個單腿日本衝浪手。她極為驚訝，獨自到處尋找，卻怎麼找也沒有找見。晚間她伏在枕頭上吞聲哭泣——為什麼別人看得見而作為母親的自己卻看不見自己的兒子呢？

自己沒有那個資格不成？ 第三篇《在可能找見的地方，無論哪裡》，講一個證券公司經紀人星期日清晨在所住公寓的24層和26層之間莫名其妙地消失了。妻子找來私家偵探幫忙，然而還是毫無蛛絲馬跡可尋。不料二十天後妻子得知，丈夫在遠離東京的仙台站躺在長椅上時被員警監護起來。至於如何去的仙台以及二十天時間裡做了什麼，本人全然無從記起，二十天的記憶消失得利利索索。 第四篇《天天移動的腎形石塊》更是離奇。三十幾歲的女內科醫生旅遊途中撿了一個腎臟形狀的黑色石塊，帶重播在醫院自己的辦公室上作鎮尺使用。幾天後她發覺一個奇異的現象：早上來上班時石塊居然不在桌面上，有時在轉椅上有時在花瓶旁有時在地板上。這使她百思莫解。

後來她乘渡輪把石塊扔進了東京灣。可是第二天早上來醫院辦公室一看，石塊仍在桌面上等她。 最後一篇《品川猴》。一個叫安藤瑞紀的年輕女子時不時想不起自己的名字。幾經周折，得知「忘名」現象起因於一隻猴子——猴子從她家壁櫥中偷走了她中學時代住宿用的名牌。猴子會說話，說出了她從未對人提起、甚至自己都不願承認的一個身世秘密。這部短篇小說集體現了村上對偶然元素的關注和演繹。 村上春樹（MURAKAMI HARUKI）日本作家。1949年1月12日生於京都。1979年以《且聽風吟》登上文壇。主要長篇小說有《尋羊冒險記》、《世界盡頭與冷酷仙境》、《挪威的森林》、《國境以南、太陽以西》、《奇鳥

行狀錄》、《海邊的卡夫卡》等。另有《神的孩子全跳舞》、《東京奇譚集》等短篇小說集、隨筆集、遊記、翻譯作品等諸多著作。榮獲多個世界級文學獎項。2006年憑《海邊的卡夫卡》獲得弗蘭茨•卡夫卡獎，憑《盲柳與睡女》獲得弗蘭克•奧康納國際短篇小說獎，並 於2009年獲得耶路撒冷文學獎，2011年獲得加泰羅尼亞國際獎，2016年獲得安徒生文學獎等。 奇譚和奇譚以外（譯序）——林少華 偶然的旅人 哈納萊伊灣 在所有可能找見的場所 天天移動的腎形石 品川猴 林少華 寫罷《天黑以後》不到一年，村上春樹最近又出了一部短篇集——《東京奇譚集》。譚通談，奇譚即奇談、奇聞之意。眾

所周知，村上小說的篇名大多聲東擊西，避實就虛，而這部短篇集卻表裡如一，果然是發生在東京的奇譚。五篇，一篇比一篇奇。奇想天開，奇光異彩，奇貨可居，堪可奇文共賞。 第一篇《偶然的旅人》，開頭村上先講了“過去自己身上發生”的兩件奇事。第一件是他1993至1995年旅居美國麻塞諸塞州劍橋期間發生的。一次他去酒吧聽爵士樂鋼琴手弗蘭納根的演奏。聽到最後，他忽然心想：假如能夠演奏自己特別喜歡的《巴巴多斯》和《災星下出生的戀人們》，那該有多妙啊！正想之間，弗蘭納根果真連續演奏了這兩支樂曲，而且十分精彩。驚愕的村上“失去了所有話語”。因為“從多如繁星的爵士樂曲中最後挑這兩支連續演奏的可能性完全是天文學上的概率

。”然而這概率實實在在在眼前發生了！第二件也差不多發生在同一時期。一天下午村上走進一家舊唱片店物色唱片，物色到一張名為《10to4atthe5Spot》的唱片，是佩珀·亞當斯在紐約一家名叫“FIVESPOT”的爵士樂俱樂部現場錄製的。“10to4”即淩晨“差十分四點”之意。他買下那張唱片剛要出門，擦肩進來的一個年輕男子偶然向他搭話：“‘Hey,you have the time（現在幾點）？’我掃了一眼手錶，機械地回答：‘yeath,it’s 10 to 4（差十分四點）。’答畢，我不由屏住呼吸：真是巧合！得得，我周圍到底在發生什麼？” 以上是這篇故事的開場白。接下去講述的是村上一個熟人“從個

人角度”告訴他的故事。主人公是個鋼琴調音師、同性戀者。當一個非常嫵媚的女性主動表示想和他一起去一個“安靜的地方”的時候，他拒絕後為了安慰對方而久久撫摸她的頭髮。結果發現女子右耳垂長有一顆和姐姐同樣的黑痣。女子淒然告訴他後天要去醫院複查乳腺癌。隨後他打電話約長同樣黑痣的已經出嫁的姐姐出來見面，姐姐同樣說她後天將住院做乳腺癌手術，並且果真做了。至於那個女子“後來命運如何，我就不曉得了”。 第二篇《哈納萊伊灣》，女主人公的十九歲兒子在夏威夷考愛島哈納萊伊灣衝浪時不幸被鯊魚咬掉一條腿死了。此後每年兒子忌日前後她都特意從東京飛來兒子遇難地方的海灘，從早到晚坐在海灘靜靜看海。忽有一天，兩個日本衝浪手言之

鑿鑿地告訴她在海灘看見了一個單腿日本衝浪手。她極為驚訝，獨自到處尋找，卻怎麼找也沒有找見。晚間她伏在枕頭上吞聲哭泣——為什麼別人看得見而作為母親的自己卻看不見自己的兒子呢？自己沒有那個資格不成？ 第三篇《在可能找見的地方，無論哪裡》，講一個證券公司經紀人星期日清晨在所住公寓的24層和26層之間莫名其妙地消失了。妻子找來私家偵探幫忙，然而還是毫無蛛絲馬跡可尋。不料二十天后妻子得知，丈夫在遠離東京的仙台站躺在長椅上時被員警監護起來。至於如何去的仙台以及二十天時間裡做了什麼，本人全然無從記起，二十天的記憶消失得利利索索。 第四篇《天天移動的腎形石塊》更是離奇。三十幾歲的女內科醫生旅遊途中撿了一個

腎臟形狀的黑色石塊，帶重播在醫院自己的辦公室上作鎮尺使用。幾天後她發覺一個奇異的現象：早上來上班時石塊居然不在桌面上，有時在轉椅上有時在花瓶旁有時在地板上。這使她百思莫解。後來她乘渡輪把石塊扔進了東京灣。可是第二天早上來醫院辦公室一看，石塊仍在桌面上等她。 最奇的還是最後一篇《品川猴》。一個叫安藤瑞紀的年輕女子時不時想不起自己的名字。幾經周折，得知“忘名”現象起因於一隻猴子——猴子從她家壁櫥中偷走了她中學時代住宿用的名牌。猴子會說話，說出了她從未對人提起、甚至自己都不願承認的一個身世秘密。但不管怎樣，名牌失而復得，她的名字也因之失而復得，“往後她將再次同這名字一起生活下去……那畢竟是她的名字

，此外別無名字”。 總的說來，在基本創作手法上這部短篇集沒有多少新意可言。村上依然在不動聲色地拆除現實與非現實或此岸世界與彼岸世界之間的籬笆，依然象鷹一樣在潛意識王國上空盤旋尋找更深更暗的底層，依然力圖從庸常的世俗生活中剝離出靈魂資訊和人性機微。在這點上同《象的失蹤》、《列克星敦的幽靈》、《計程車上的男人》等短篇以至《奇鳥行狀錄》、《海邊的卡夫卡》、《天黑以後》等長篇可謂一脈相承。但村上畢竟是個藝術上有執著追求和抱負的作家，不大可能自鳴得意地陶醉於老生常談，而總要鼓搗出一點較之過去的不同。在這部短篇集中，那就是對偶然元素的關注和演繹。作品中，巧合屢屢出現，頗有中國俗語說的“無巧不成書”之感。

故事因巧而生，因巧而奇，遂為奇譚。 不過，村上並無太多的獵奇趣味，無意為了嘩眾取寵而一味玩弄奇巧羅列奇譚，不情願將偶然性僅僅作為偶然性、作為奇譚一笑置之。不難看出，他是在小心捕捉並叩問偶然性。說得誇張些，村上似乎將偶然性作為玻璃膠來彌合現實世界和靈異世界之間在他眼裡原本不多的裂隙，作為他進一步潛入靈魂的地下室探賾索隱的滑梯，作為刺探命運鏈條以至宇宙秩序神秘性的內窺鏡。為此，村上嘗試把偶然性同自己對生活、生命的體察和直覺中的靈感聯繫起來，以期穿越偶然的迷霧抵達必然以至宿命的山麓，因而給我們留下了廣闊的冥思空間。這裡已很少有以往四下彌散的孤獨和悵惘，而更多的是靈魂自救的焦慮以及對某種神秘感的關心

和敬畏。讀之，總好像冥冥之中有一種神秘力量在引導、主宰著主人公的命運，其後來人生流程的轉捩點往往同往昔記憶中某個神秘提示暗中相契，或同現實中的某一偶然現象悄悄呼應。如《偶然的旅人》中的黑痣，如那個腎形石塊，如《品川猴》中松中優子自殺前那句“注意別讓猴子偷走”的提醒。當然，作者沒有為奇譚提供答案，結尾一如既往呈開放狀態。可以說，每部短篇都是一個游離于常識常理之外的謎，都是一個不出聲的呼喚和誘惑，等待讀者去劃上各自的句號。 與此同時，村上還試圖通過偶然元素對超驗事物加以追索，藉此充實文學作品的超驗的維度，即同神、同彼岸世界的對話的維度。村上在2002年一次訪談中針對“寫小說是怎樣一種活動”的提問

說了這樣一段話：“寫小說、寫故事（物語），說到底乃是‘梳理未體驗之事的記憶’的作業。說得淺顯些，就是玩一種未體驗的role-playinggame（自主參與型電子遊戲）。但編遊戲程式的是你。而記憶卻從玩遊戲的你自身的人格中消失。與此同時，編程式的你的人格並未玩遊戲。這是一種相當嚴重的分裂性作業。右手不知曉左手幹什麼，左手不知曉右手幹什麼。如此作業分裂得愈明確，從中產生的故事愈有說服力，亦即愈發接近你身上的‘元型’”（村上春樹編《少年卡夫卡》，新潮社2003年6月版）。不妨認為，村上所說的“未體驗”，與其說是間接體驗，莫如說是超驗，一種類似déjià-vu（既視感）的超驗。事實上村上也在這方面表

現出很高的天分，不斷跟蹤發掘，從而為其文學創作注入了超驗維度的審美內涵。 在這裡，他所運用的恐怕既不純粹是源自儒家之東方文化的人本視角，又不完全是來自《聖經》和古希臘文化的神本視角，而更接近一種帶有本土色彩之人神一體的複合視角。因為他沒有在人界和神界之間設置廣闊的中間地帶，也沒有把神（或靈異）人格化而直接移植此岸。他力爭無限逼近自身的“元型”，逼近潛意識、“自我”王國最為黑暗最為原初的內核，逼近生命極地和死亡極地。而如此生成的作品無疑“愈有說服力”，愈有同讀者之間的“靈魂的呼應性”（村上語，參見《文學界》2003年4月號），因而更具有真實性和現實性。這也是流經村上幾乎所有作品的一條隱喻主流。

所不同的是——如上面所說——在這部奇譚集中他更集中地融入了偶然元素，通過偶然性來表現命運之所以為命運的神秘感，傳達來自“元型”、來自潛意識底部的報告。而這未嘗不是中國現代文學所需要強化的視角和維度。 對此，村上似乎還有另外一種表述方式。他在2002年10月14日為《世界盡頭與冷酷仙境》俄文譯本寫的序言中說道：“我們的意識存在於我們的肉體之內，我們的肉體之外有另一個世界。我們便是活在這種內在意識和外在世界的關係性之中。這一關係性往往給我們帶來悲傷、痛苦、迷惘和分裂。但是——我認為——歸根結蒂，我們的內在意識在某種意義上是外在世界的反映，外在世界在某種意義上是我們內在意識的反映。也就是說，二者大

概作為兩面對照鏡子發揮著各自作為無限metaphor（隱喻）的功能。這種認識是我所寫作品的一大motif（主題）”（同前）。我想，這段話也可以成為我們破解這部奇譚集之奇和偶然性寓義的重要提示，同時也是其文學世界的超驗維度得以延展和變幻的原理所在。 換言之，藝術、文學藝術既不是真實世界的傀儡，又不是想像世界的附庸，而是這兩個世界的落差或關係性的產兒。在其催生過程中，對於稍縱即逝的靈感及偶然性的敏銳覺察和刻意開掘無疑具有特殊意義。有的人任其“自生自滅”，有的人“鮮明地讀取其圖形和含義”（《偶然的旅人》）。村上則大約進一步視之為天諭，將一絲漣漪接向萬裡海濤，循一線微光俯瞰茫茫宇宙，從一縷顫悸感知地

震和海嘯的來臨，從而寫出了一部部是奇譚又不是奇譚的奇譚集——其實村上每一部作品都不妨以奇譚稱之——這大概正是所謂藝術，正是藝術的真實。 二零零五年十月下旬於窺海齋 時青島金菊競放紅葉催秋   寫在訪談後 村上春樹 “這麼沉悶無聊的回答，很對不起！但對於沉悶無聊的提問，返回的只能是沉悶無聊回答。”—海明威在哪裡一次訪談中這樣說道。我也在迄今為止的作家生活中接受了為數不多的採訪，重複了幾次恨不得這樣說的體驗（彬彬有禮的我當然沒把這樣的話說出口來）。 不過這回和川上未映子一共做了四次訪談，完全說老實話，讓我懷有如此體驗的時候次也沒有過。或者莫如說每次都有新鮮尖銳的（有時分外痛切的）提問直撲而來，每

每讓我由得出一身冷汗。各位讀者讀這本書，想必也會切身感覺到那種“劈頭蓋腦之勢”。 我不大喜歡作家之間的對談。成為作家之初做了幾次，很快作罷。但以訪談這一形態其他作家交談，我以為非常不壞。無論採訪者，還是被採訪者，都會因對方而使得內容變得相當有趣。這是因為，在訪談這一形式中，採訪者的責任和被採訪者的責任有明確區分。我中意這種勇於擔當。 二〇一五年七月為《MONKEY》雜誌以《作為職業的小說家》為中心，接受了以川上為提問者的長時間訪談。當時我很想“再和這個人長談一番”。因為她把不同於我以前接受的任何採訪的那類問題迎面砸了過來。並且毫不膽怯地從各個角度反復提問，直到自己釋然為止。而在一個個回答那

樣的提問當中，我在自己心中發現了我本身迄今從未想到的意味和風景。 因此，當有人提議可不可以接受她進一步的採訪，然後出一本書的時候，我心想那也許很有意思。但正值寫《刺殺騎士團長》期間，於是暫且保留答覆。終於寫完時，答覆說“如果仍然可以的話”。就這部作品好好坐下來交談，那到底會成為怎樣的訪談呢？作為我也興味盎然。 結果如何呢？ “沒有無聊的空兒”—作為我只能半歎息著這麼說道。不不，完全沒有無聊的餘地！海明威先生！  

電紡製作之磁性奈米纖維製程與電阻探討

為了解決VU 錶 頭的問題，作者藍哲維 這樣論述：

電紡是利用高壓電場的力量將高分子溶液噴在收集器上，而得到奈米纖維薄膜。過去研究多是在材料上做變化，也有在電極上做變化。也有許多文獻利用電場去控制奈米纖維的分佈，但較少人在電紡過程中加入奈米磁性粒子與強力磁鐵。因此，本實驗主要是研究在電紡過程中加入奈米磁性粒子與強力磁鐵，並觀察奈米磁性粒子受到磁場的影響下分佈在纖維的情況與奈米纖維的電阻值大小。本論文共進行兩項研究：一、磁力在電紡奈米纖維製程中的影響。我們以PVP與奈米磁性粒子混合溶液作電紡，同時以強力磁鐵作收集器，製備磁性奈米纖維，再利用TEM 與SEM觀察奈米磁性粒子在纖維的分佈。結果發現奈米磁性粒子因為受到磁場的反應產生排斥力，因而分佈在

PVP所產生纖維的表面。二、應用PVP與磁性奈米粒子製備磁性奈米纖維，並觀察奈米纖維的電阻值。我們以不同比例的奈米磁性粒子與PVP混合，觀察在相同的電壓下電紡得到的奈米纖維，並利用TEM與SEM觀察奈米磁性粒子在纖維上分布的情形與纖維整體排列的情形，並以高壓電錶量測其電阻值。結果發現在不同濃度的奈米磁性粒子的奈米纖維，電阻值會因奈米磁性粒子的增加而降低。