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Now 劇 集 台 節目表的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦Compton, Eden Francis寫的 Anti-Trust 和Godoroja, Lucy的 A Button a Day: All Buttons Great and Small都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自 和所出版 。
國立政治大學 傳播學院博士班 孫秀蕙所指導 周瑄的 中國改革開放後的電視節目符號研究 —以1983-2018 年央視春晚小品為例 （2020），提出Now 劇 集 台 節目表關鍵因素是什麼，來自於改革開放、央視春晚、喜劇小品、符號學、意識形態。
而第二篇論文國立政治大學 傳播學院傳播碩士學位學程 黃葳威所指導 陳旭洋的 閱聽人情感需求及追劇愉悅感關聯分析 （2019），提出因為有 追劇、情感需求、傳輸理論、愉悅感的重點而找出了 Now 劇 集 台 節目表的解答。
Anti-Trust
為了解決Now 劇 集 台 節目表 的問題，作者Compton, Eden Francis 這樣論述：
Inspired by one of America’s most astounding David and Goliath stories. In 1900, at a time when the richest man in the world was John D. Rockefeller, and his company, Standard Oil, controlled 90% of the world’s oil supply, Ida Tarbell, whose father was destroyed by Rockefeller, takes on Standard
Oil and wins, breaking up the world’s biggest monopoly and changing anti-trust laws forever.
中國改革開放後的電視節目符號研究 —以1983-2018 年央視春晚小品為例
為了解決Now 劇 集 台 節目表 的問題，作者周瑄 這樣論述：
中國自1978年開始推行「改革開放」政策，至2018年已經有四十年之久。這一政策對改革開放後出生的，以80後為主的世代產生了重要影響，而在這個過程中，電視媒體發揮了重要作用，它既是改革開放政策的宣傳者和記錄者，自身又隨著改革開放的進程不斷推進改革。在這四十年間，中國電視媒體建構了怎樣的宣傳話語體系，成為本研究的核心關注。本研究以中國改革開放四十年的社會變遷為背景，聚焦於中國電視節目的符號特點，以中央電視台春節聯歡晚會（1983-2018年）的喜劇小品節目為研究對象，剖析央視春晚小品的符號運作原則、話語體系，及其背後的情境脈絡和意識形態運作，並探尋其在三十六年間所發生的變化。本研究借鏡傳播政治
經濟學的相關理論，考量國家與市場的雙重因素，找出影響媒體改革的重要政策、事件和節點，將這一過程劃分為「新舊並存的改革滯後期（1978-1989年）」、「產業化、集團化探索期（1990-2000年）」、「全球化背景下的擴張期（2001-2010年）」、「『做大做強』的文化軟實力輸出期（2011-2018年）」四個階段。這一劃分以「媒體」為中心展開，緊扣本研究的關注點，亦為中國改革開放後的媒體改革過程提供了一個清晰的歷史脈絡。其後，本研究聚焦於大眾文化實踐的文本，考察在政治制度、文化政策等特殊條件下，文本意義的生產，以及不同社會群體間的權力關係與意識形態。央視春晚所演出的182個「喜劇小品」，反映
了中國文化中「族群」、「階層」和「性別」之間的關係。其中涉及「族群」關係的小品，主要反映團結統一的意識和身份認同，數量較少。反映「階層」關係的小品，以貼近日常生活的「小人物」形象為主，表現了不同階層群體間、或同一階層群體內部的互動和矛盾，隨著改革開放的進程，社會階層也發生了流動和更新。反映「性別」關係的小品，絕大多數均呈現了夫妻/男女之間如何化解矛盾、和諧相處。通過對十個代表性小品文本的符號分析，本研究發現，央視春晚在「角色特質」方面，參與演出的演員早期多來自公營事業單位的藝文團體，但隨著文化體制改革，出現越來越多簽約私營企業的演員和團體；而「語言」、「服裝」等一方面塑造角色形象，一方面用以錨
定角色身份和權力關係。在「情節」敘事方面，每個小品都具有相似的結構，符合戲劇結構特點，但較為簡單；每個階段的小品也體現了當時的流行文化元素；「二元對立」是小品中重要的符號運作方式。在「場景」層面，舞台佈景的不斷進步，充分體現了改革開放後在資金、技術、審美、人員專業性等方面的快速發展。本研究分析的十個春晚小品都蘊含著當下政治、政策的影子，具體的意識形態宣傳方式有以下四種：隱含在主題和背景中；隱含在人物身份中；隱含在敘事情節中；隱藏在對話和語言中。央視春晚的屬性決定了它是「意識形態國家機器」綜合體的本質，但中國的社會背景、文化和權力關係，與西方具有顯著差異，這也造就了其獨特的媒體話語和文本意義的產
生，因此不能與西方論述一概而論，必須回到中國的社會脈絡中進行討論。本研究的結果亦表明，央視春晚中的意識形態宣傳，一直與中國改革開放過程中的政治政策密不可分。媒體作為主要的意識形態宣傳場域，並未迴避社會發展過程中的矛盾與衝突，而是致力於給予這些問題一個正向的、符合眾所期待的解決，凸顯國家在處理改革開放過程中各種社會問題的掌控能力，以增強閱聽人信心，獲得支持。
A Button a Day: All Buttons Great and Small
為了解決Now 劇 集 台 節目表 的問題，作者Godoroja, Lucy 這樣論述：
Full of quirky images and insightful stories, A Button a Day is an exploration of the craftsmanship and peculiar history of buttons. From being regulated by law to revolutionized by emerging technologies, these seemingly simple objects have a complex story.
閱聽人情感需求及追劇愉悅感關聯分析
為了解決Now 劇 集 台 節目表 的問題，作者陳旭洋 這樣論述：
隨著線上串流技術發達，追劇已經成為常見的行為。為了看完整系列影集，人們會長時間坐著，一次性連續看完好幾集。OTT 平台日益普及，其性質改變了人們使用媒體的方式，讓閱聽人能夠自主的、隨時隨地的選擇想要看的影片，人們利用 OTT 追劇的時間也越來越長，其相關現象值得深入觀察。過去研究者們發現，閱聽人會由於追劇而受到心理或生理上的負面影響，或是對於追劇產生負面態度，在此情況下，令人好奇人們是否仍然能夠從追劇行為中感受到愉悅感，進一步追問，人格特質是否會對此造成影響？從文獻回顧中，本研究發現追劇程度等因素可能會影響追劇愉悅感，而情感需求這項人格需求可能會透過傳輸的影響，在其背後發揮作用。因此，本研究
提出三個研究問題，試圖以問卷調查法探究追劇如何影響愉悅感、情感需求如何影響追劇程度以及情感需求如何影響愉悅感。結果發現，閱聽人會因為追劇時間和頻率提高，或者在追劇過程中的傳輸程度越高，而提升從追劇行為中感受到的愉悅感；再來，當人們接近情緒的意願越高，而且投入於追劇過程中，便會花越多時間追劇；最後，當人們接近情緒的意願越高，就會在追劇行為中感受到更多程度的愉悅感，若人們因此花更多時間追劇，也有相似結果。