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MP3 怎麼 灌 歌的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦包冠涵寫的 敲昏鯨魚(增訂新版)(博客來獨家簽名版) 和包冠涵的 敲昏鯨魚(增訂新版)都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自九歌 和九歌所出版 。
國立中正大學 電訊傳播研究所 劉昌德所指導 陳坤賢的 蠶食勞動—從契約關係析論流行音樂歌手之勞動條件 （2005），提出MP3 怎麼 灌 歌關鍵因素是什麼，來自於彈性化、勞動契約、創意工作者、偶像制度、歌手。
而第二篇論文中國文化大學 法律學研究所 何曜琛所指導 陳淑貞的 著作物重製設備捐收取之研究 （2005），提出因為有 著作物、重製設備捐的重點而找出了 MP3 怎麼 灌 歌的解答。
敲昏鯨魚(增訂新版)(博客來獨家簽名版)
為了解決MP3 怎麼 灌 歌 的問題，作者包冠涵 這樣論述：
我對書說：「喂，因為我被要求來介紹你，我想與其由我來介紹你，不如讓你來談談你自己吧。」 書當然沒有理我，它不時低頭俯瞰封面，把身體彎曲成w的形狀，從第一個頁碼數到最後，再從最後數回來。過程中我打了兩個呵欠。它扭過身，指著屁股的部位，問我：「這堆條碼是幹嘛用的？」「拿來刷的。」我回答：「用一把像馬桶刷那樣的東西，刷不乖的書，刷不自我介紹的書。」 書臉色鐵青，但又假裝鎮定：「我才不怕。因為我裡面有很多厲害的傢伙，它們會保護我。」 「喔？」我用鉛筆搔了搔耳垂：「你倒是說說看呀，是些什麼樣的傢伙？」 「有……」它把自己一頁頁翻開，像早晨的樹木般低聲地唸：「
唱著悲傷曲調的鯨魚、愛讀沙特的吸血鬼少年、實驗室裡的叛逆老鼠，喔，還有喜歡聽韋瓦第的風箏。」 我笑了出來：「感覺一點都不厲害喲。」 「又還沒講完，」它說：「還有法力高強的女巫，三兩下就把你變成蟾蜍。」 「明明就是在工業區上班，負責裝IC板，除了會騎掃把飛之外，其他的魔法都不太行的女巫吧。」 「你怎麼知道？」書嚇一跳。 我想回答它「因為你是我寫的」，但卻又感到於心不忍，畢竟我希望讓它覺得自己是嶄新的，是初來乍到這個世界，像故事裡頭的形容那樣：「藍而壯闊如嬰啼的天空開展在眼前」。 「女巫告訴我的。我和她一起裝過IC板。」 書說：「真的？」 我說：「真的啦。」
他就是文壇新人包冠涵，是一個難以歸類的不規則動詞，會說很好聽的故事。現實與想像不斷交錯，充滿張力的畫面中蘊含無限的創意與童趣。彷彿不知不覺中觸碰到幻想的暗門，一轉眼就落入完全未知的世界……包冠涵的小說就像一幅幅充滿驚奇的繪畫，意想不到的情節承載著靈光與哲思，展現村上春樹式奇想和萬花筒的魔幻魅力。 本書特色 ★語言新鮮靈活文壇少見，故事充滿幻想奇趣，又蘊含深刻哲理，是被周芬伶譽為「村上以上」，文壇最值得期待的新人。知名作家朱少麟、詹宏志推薦。 ★特邀插畫家達姆為內文繪製彩色插畫，為故事增添想像力與故事性。 名人推薦 作家朱少麟、周芬伶、詹宏志、楊富閔 及侯季然（《南方
小羊牧場》、《茱麗葉》導演）、達姆（插畫家）、戴子（Earwax表演籌辦公司負責人）聯合推薦！ 朱少麟：「這是近年來第一個讓我感覺極亮眼的新生代作家。」 周芬伶：「包冠涵的夢幻氣質與純樸本色彷彿是赫拉巴爾的小說人物，具有無盡孤獨打造的鑽石孔眼。」
蠶食勞動—從契約關係析論流行音樂歌手之勞動條件
為了解決MP3 怎麼 灌 歌 的問題，作者陳坤賢 這樣論述：
本文主要研究「主流國語流行音樂歌手」的勞動條件。以《勞基法》為準則，從（一）勞動契約（二）工資（三）工時（四）安全保險（五）職業訓練五項，加上文化工作者特有的（六）自主性，構成本文探討架構。研究發現影響歌手勞動條件最重要為「偶像制度」與「勞動契約」兩項。「偶像制度」為唱片工業控制「不確定性」下，為了獲取最大的經紀效益演變而來。注重經紀效益的結果排除了唱片圈最重要的角色 — 音樂，對音樂真正有理想的歌手因而難以進入唱片工業。在「勞動契約」方面，目前唱片圈契約簽訂最重要的趨勢是將歌手從早期單純灌錄發行唱片而來的利潤蠶食到所有的演藝工作，包括演戲、廣播、出版等，「名聲經濟」的利基點因而在於歌手所有
的勞務成果上，不再侷限於唱片。勞動契約內容深受「彈性化」與「人情」的影響。首先，「彈性化」的工作模式產生多種合作方式，進一步涉及合約的簽訂，其條文影響了工資、工時等其後五項勞動條件。其次，「人情」是影響歌手在簽訂合約時關鍵因素，整體來看，「人情」讓歌手輕忽了條文各個解釋名詞，使契約對資方有利。
敲昏鯨魚(增訂新版)
為了解決MP3 怎麼 灌 歌 的問題，作者包冠涵 這樣論述：
我對書說：「喂，因為我被要求來介紹你，我想與其由我來介紹你，不如讓你來談談你自己吧。」 書當然沒有理我，它不時低頭俯瞰封面，把身體彎曲成w的形狀，從第一個頁碼數到最後，再從最後數回來。過程中我打了兩個呵欠。它扭過身，指著屁股的部位，問我：「這堆條碼是幹嘛用的？」「拿來刷的。」我回答：「用一把像馬桶刷那樣的東西，刷不乖的書，刷不自我介紹的書。」 書臉色鐵青，但又假裝鎮定：「我才不怕。因為我裡面有很多厲害的傢伙，它們會保護我。」 「喔？」我用鉛筆搔了搔耳垂：「你倒是說說看呀，是些什麼樣的傢伙？」 「有……」它把自己一頁頁翻開，像早晨的樹木般低聲地唸：
「唱著悲傷曲調的鯨魚、愛讀沙特的吸血鬼少年、實驗室裡的叛逆老鼠，喔，還有喜歡聽韋瓦第的風箏。」 我笑了出來：「感覺一點都不厲害喲。」 「又還沒講完，」它說：「還有法力高強的女巫，三兩下就把你變成蟾蜍。」 「明明就是在工業區上班，負責裝IC板，除了會騎掃把飛之外，其他的魔法都不太行的女巫吧。」 「你怎麼知道？」書嚇一跳。 我想回答它「因為你是我寫的」，但卻又感到於心不忍，畢竟我希望讓它覺得自己是嶄新的，是初來乍到這個世界，像故事裡頭的形容那樣：「藍而壯闊如嬰啼的天空開展在眼前」。 「女巫告訴我的。我和她一起裝過IC板。」 書說：「真的？」 我說
：「真的啦。」 他就是文壇新人包冠涵，是一個難以歸類的不規則動詞，會說很好聽的故事。現實與想像不斷交錯，充滿張力的畫面中蘊含無限的創意與童趣。彷彿不知不覺中觸碰到幻想的暗門，一轉眼就落入完全未知的世界……包冠涵的小說就像一幅幅充滿驚奇的繪畫，意想不到的情節承載著靈光與哲思，展現村上春樹式奇想和萬花筒的魔幻魅力。 本書特色 ★ 語言新鮮靈活文壇少見，故事充滿幻想奇趣，又蘊含深刻哲理，是被周芬伶譽為「村上以上」，文壇最值得期待的新人。知名作家朱少麟、詹宏志推薦。 ★ 特邀插畫家達姆為內文繪製彩色插畫，為故事增添想像力與故事性。 名人推薦 作家朱少麟、周芬伶、
詹宏志、楊富閔 及侯季然（《南方小羊牧場》、《茱麗葉》導演）、達姆（插畫家）、戴子（Earwax表演籌辦公司負責人）聯合推薦！ 朱少麟：「這是近年來第一個讓我感覺極亮眼的新生代作家。」 周芬伶：「包冠涵的夢幻氣質與純樸本色彷彿是赫拉巴爾的小說人物，具有無盡孤獨打造的鑽石孔眼。」
著作物重製設備捐收取之研究
為了解決MP3 怎麼 灌 歌 的問題，作者陳淑貞 這樣論述：
中文摘要我國立法院於2004年一讀通過「著作權法第五十ㄧ條之ㄧ修正草案」，該草案是在EzPeer、Kuro等P2P數位流行音樂網路下載網站業者等利益團體大力遊說之下，立法委員提案引進國外行之有年的「著作權補償金制度」（本論文稱為「著作物重製設備捐收取制度」，係就錄音機、錄音帶等著作物重製設備機器、儲存媒體課徵補償），卻涉嫌張冠李戴、魚目混珠，企圖為利益團體音樂網站業者解套而量身訂做，任其藉口已經繳納少許「補償金」（並非「著作物重製設備捐」），即可營造取得避免動輒被訴的「法律避風港」。2005年士林地方法院判決EzPeer網站業者無罪，台北地方法院則判決Kuro網站業者及會員全部有罪，告訴人唱
片業者乘勝追擊，提起刑事附帶民事訴訟請求損害賠償5億，但是罵聲不斷，似乎勝之不武；被告則大罵告訴人「以刑逼民」、「綁架消費者」。以上「震撼社會」的著作權法重大事件，藝人黃立成創作一首名為「報應」的歌曲，歌詞嚴厲詛咒網站業者為盜賊，會受報應、死於非命，令人心生畏怖，表達對Kuro及Ez Peer音樂網站提供P2P音樂下載侵害著作權行為的強烈不滿，大肆批評提案修法之立法委員，甚至判決EzPeer音樂網站無罪的法官，其他各界加入抨擊，砲聲隆隆，焰硝四起。可以理解音樂詞曲創作人、歌手、藝人對於EzPeer獲判無罪當然非常氣憤，但是改判Kuro網站及會員有罪，為何仍然氣憤難消，還是召開公聽會聲討盜版？歸
根究底，無論法院怎麼判，結果還是只有兩造利益團體在獲取暴利，創作者分不到半杯羹。最惶恐不解的，應是廣大的消費者。因為P2P網路音樂下載早已變成全民運動，MP3隨身聽內灌錄的音樂，大多是每個月繳納99元，參加Kuro或Ez Peer音樂網站成為會員，無限下載而來。為什麼付錢下載有罪？收錢網站業者無罪？會員有罪，「一人在獄，萬人在市」，形同「全民入罪」，非常觸怒「公眾感情」，因為「科技始終來自於人性」，網路下載，順手好用，怎可能因此觸法入罪？所以「科技中立」、「科技無罪」等掙扎、呼籲之聲甚囂塵上。其實兩份判決事實理由、證據論述，同樣四平八穩，都是就法論法難得的優質判決，卻到處惹來激烈反彈、人人質疑
咒罵。追根究底，最終的結論是「法律跟不上科技的腳步」、「法律偏離人性」、「一切都是科技惹的禍」！因為著作物重製方法已經不再只是人工手抄、摹仿製作，活字版印刷術、照相機（照片）、攝影機（影片）、影印機（紙本書籍）、錄音機（錄音帶）、錄影機（錄影帶）、傳真機（傳真紙）、電腦、燒錄機（CD、VCD、DVD）、數位隨身聽（MP3、MP4、FVD），目前再加上網際網路的P2P下載軟體，簡直如虎添翼，一飛沖天，著作物重製品質又快又好、價廉物美。科技進步，明明知道已經嚴重侵害著作權，卻因為重製行為係網路傳輸、散布，快速、簡易、隱秘，科技技術還無法控管、查緝，仿照國外立法例，引進「著作物重製設備捐收取制度」，
應是緩和著作權侵害的良善選項之一。本論文採用「設備捐」一詞，與收取對象、標的本質名實相符，簡明易懂，比「稅金」、「補償金」、「使用費」等用語貼切。例如日本著作權法早已有「著作權補償金制度」針對錄音機、錄音帶等著作物重製設備收費，最近修正提議增收「ipod稅」，即引起反彈質疑（買菜刀又未必殺人，何必課徵「菜刀稅」補償？）。「設備捐」明確定性為「捐獻性質」，望文生義，即就附隨ipod機器徵收設備捐，以補助購買使用ipod，所可能造成著作權損害或發展的文化事業。消費者感覺，就像看電影要繳「娛樂稅」、「教育捐」，抽香菸要繳「香菸捐」一般，已被視為理所當然。「著作權產業」可以創造「產業價值」，邁向「知識
經濟時代」，提昇「國家競爭力」，行政院試擬「數位內容產業發展條例草案」，已顯示著作權產業的重要性，妥善立法與配套方案實施「著作物重製設備捐收取制度」，應該有助於防止與補償數位著作權的侵害。眾所周知，美國特別301條款貿易制裁手段，有美國跨國流行音樂利益團體的黑手在運作、操縱。我國EzPeer、Kuro網站業者在多年獲利之後，羽翼已豐，也有實力遊說立法委員們為他們量身訂做修正草案。著作權法為保護著作權人，著作權的利用應以「合法授權使用」為原則；又為保護社會大眾利用的權益，也允許「合理使用」。但是科技進步，傳統著作權法已經無法規範新興的著作權法議題，尤其是科技發達所發生侵害網路著作權的爭議，應循科
技技術研究破解方向，所謂「科技的問題，應回歸科技解決」，儘量發展「高科技保護措施」、設計「數位權利管理系統ＤＲＭ」控制下載、利用「I S P流量管制機制」付費下載，以達到保護著作權、打擊侵害著作權、著作權犯罪的目的。因為事前防範與事後查緝，仍有不足，可以考慮引進德國、美國、日本、加拿大等國的「著作權補償金制度」，引進「著作物重製設備捐收取制度」，適當調整為適合我國國情、著作權法實務現狀的修正草案，搭配適當的行政配套措施、建立健全著作權仲介團體運作體制、配合ISP流量管制精確簡便收費系統，應該會是網路著作權侵害解決方案的重要選項。期期懇切呼籲主管機構，該制度的名稱應採用「著作物重製設備捐收取制度
」，避免以「徵稅」、「收費」為名，遭到消費者誤解抵制。關於「著作物重製設備捐收取制度」之法律位階及制度設計，茲以下兩張示意圖說明之：著作物重製設備捐收取制度法律位階示意圖著作物重製設備捐收取制度示意圖