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打噴嚏(2020 電影上映書衣版)

為了解決2020電影的問題，作者九把刀 這樣論述：

媒介化視域下的互動影像研究

為了解決2020電影的問題，作者羅婧婷 這樣論述：

互動影像作為一種媒介並不是在數位媒體時代才誕生，其在活動影像誕生伊始就已經存在。但在以往的研究中互動影像被作為一種媒體(media)進行探討，但媒體擠壓了中介物、技術和組織機構三種意義。若繼續將其作為媒體進行研究則無法觸及互動影像的本質，只會停留在其表徵層面。有鑒於此，本研究提出將互動影像作為一種媒介(medium)，並在媒介化視域下對互動影像媒介進行研究，通過揭示機械化波動階段、電氣化波動階段、數位化波動階段和數據化波動階段中互動影像媒介邏輯，探勘其如何在各個波動階段被實踐、被理解、被傳播、被運用。本研究試圖打造適用於互動影像的媒介化研究模型，並在歷時性維度上探索不同波動階段中互動影像的共

時性發展，提取每個波動階段中互動影像媒介的關鍵詞，在用經驗檢視研究模型的同時，建構出不同時期互動影像媒介的譜係，揭示其在不同的媒介化波動階段的樣貌，回答互動影像是什麼這一問題。由於研究內容跨越了媒介化的不同波動階段，故本研究將多種研究方法相結合，針對不同時期的互動影像特征採取對應的研究方法進行探討。首先，在研究進行之前，用焦點團體訪談法對互動影像相關主題進行初探研究，更寬泛的對研究主題進行了解。其次，針對研究中的歷時性觀點，在機械化波動階段和電氣化波動階段，主要採用實物分析法對互動影像相關資料進行收集和分析。此外，數位化波動階段和邁向數據化的波動階段中，則採用深度訪談和大數據分析法進行探討。本

研究通過探索互動影像媒介化過程發現，互動影像的發展既沒有遵循Kunn的範式模型，也没有遵循尖锐的認知斷裂的 Foucault式模型。而是遵循Hayles在關於控制論与后人类的研究中，提出的序列化（seriation）觀點，即是一种重複與創新相互交疊的模式。且在不同的媒介化波動階段中，互動影像媒介呈現的媒體表現形式是多元的，同時各階段的人工製品也表達出該時期互動影像的主要觀念。本研究首次用一種建構主義的方法詮釋互動影像，為該領域的後續研究奠定學術基礎。

隔著馬路呼喊你的名字

為了解決2020電影的問題，作者周偉 這樣論述：

《隔著馬路呼喊你的名字》收集了周偉的部分中短篇小說，這些小說混合了鄉村、成長、愛情等多種主題。比如，獲獎作品《大馬一丈高》講述了農民李廣柱與一匹戰馬烏騅之間道不清說不明的宿命關係，它陪他度過歲月的變遷和動蕩，給他帶來了經濟利益，也給他帶來一次次麻煩；《風中樓閣》則借一座平凡的小樓，講述了樓裡面的愛恨情仇和樓外面的滄海桑田；此外，還有《拉大鋸》《尋找奧西.馬斯特》《誰扮紅娘》等，這些小說無一例外地都視角獨特，筆法犀利，情節和人物充滿了戲劇性的張力和感染力。周偉，江蘇南京人。2007年加入中國作家協會。著有譯著《誰怕誰》，電影劇本《卡車上掉下的小提琴》，長篇小說《世紀末的黑洞》

，中篇小說《大馬一高》，電視劇劇本《設防2020》。電影劇本《卡車上掉下的小提琴》獲上海新世紀劇本徵文大賽一等獎，被上海電影廠、中國電視劇製作中心拍攝，影片在美國聖何塞國際電影節獲最佳外語片獎。電視劇劇本《設防2020》獲上海2005-2006劇本徵文評委獎。