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全球貿易衝突：16-20世紀

為了解決20大时间的問題，作者（加）卜正民（意）呂西安·科帕拉羅 這樣論述：

從近代航海大發現講起，探討了五百多年來貿易與衝突交織的重要歷史事件，如明朝中國南海發生的貿易衝突、葡萄牙在航海大發現時代的崛起、西半球的貿易與革命、拿破崙時期圍繞“大陸封鎖政策”發生的全球貿易戰爭、兩次世界大戰期間英國的貿易復興、《關貿總協定》的由來和談判、尼克森主政時美國對國際貿易格局的影響等。 　　 一些觀點認為，穩定與和平一定會帶來貿易量的增加，而國際貿易一定能促進世界的和平與繁榮。卜正民等知名學者以全球視野分析五百年來的貿易衝突史，認為這樣的觀點過於簡單化：貿易與衝突緊密交織，衝突往往帶來深刻的、意想不到的影響。 　　 《全球貿易衝突：16-20世紀》中詳盡的資料和敏銳的洞察，不僅有助

於我們瞭解全球貿易衝突的歷史，也有助於我們理解當今世界的經濟貿易格局。 　　 拿破崙以任何國家都不能違反“大陸封鎖政策”為由入侵葡萄牙，迫使其王室流亡海外。拿破崙不經意間加速了巴西獨立的過程，並親手結束了自己的帝國偉夢。 　　 “自由貿易”“保護主義”都是通過言辭建構起來的術語，這些範疇通過論證而構建，並不斷重構。言辭藝術在現代國際經濟秩序的誕生中至關重要。圍繞談判的言辭經常是高度矛盾的，因此很明顯：貿易和衝突往往是相伴而生的。 　　 尼克森知道他那些令人不怏的提議的代價，但他希望盟國能夠接受他開出的藥方，這樣國際經濟的真正病人——美國——就能夠從患病中恢復過來。 呂西安科帕

拉羅 里斯本大學社會科學研究所博士後，當代歐洲經濟和政治史、國際貿易史等方面的專家，在《國際史評論》《當代歐洲史》等期刊上發表了大量文章。 弗朗辛麥肯齊 韋仕敦大學歷史系副教授，主要研究興趣集中在國際關係史、全球貿易史等方面。 卜正民 享譽世界漢學界的史學大家，畢業于美國哈佛大學，歷任多倫多大學、斯坦福大學等校教授，英國牛津大學邵氏漢學教授，美國亞洲學會前任會長。學術視野廣闊，主要從事亞洲歷史和文化的研究，研究領域涉及明代社會和文化史、二戰時期日本在中國的佔領等。已翻譯為中文的作品多達十幾種，代表作有《覬覦權力》《縱樂的困惑》等。 导 言 (弗朗辛?麦肯齐) 简述漫长的贸

易与冲突史 本书各章内容摘要 结论 第一章 中国南海的贸易和冲突 ——葡萄牙与中国，1514—1523年(卜正民) 贸易与朝贡 贸易与外交之间的矛盾 贸易政策之争 冲突 给对华贸易带来的影响 第二章 葡萄牙在全球战争中的反弹 ——16、17世纪的军事动机和机制变化 (埃莉诺?弗雷尔?科斯塔) 契约的世界 来自内部的挑战 战利品的瓜分 结论 第三章 使用暴力 ——海地革命如何重建西半球的贸易(史蒂文?托皮克) 海地革命史 贸易与冲突 18世纪后期的现代新大陆 圣多明各 美国与海地 古巴的咖啡 古巴的糖业 美国开始在路易斯安那州生产糖 巴西改变世界咖啡经济 结论 第四章 打破“大陆封锁政策

” ——“拿破仑战争”时期英国、葡萄牙和巴西的全球贸易 （约瑟?路易斯?卡多佐） “大陆封锁政策”和拿破仑的帝国理想 “大陆封锁政策”的经济范围和局限 巴西各港口的开放与英国的贸易利润 巴西接受和欢迎英国商人 结论 第五章 退出全球化 ——两次世界大战期间英国和大英帝国贸易的复兴 (蒂姆?鲁斯) 英国的情况 缔约和大英帝国特惠制 国际反响 经济成就与战后政策的悖论 结论：一体化和崩溃的模式 第六章 温斯顿?丘吉尔言辞中的贸易和冲突 (理查德?托耶) 丘吉尔介入贸易政治问题 丘吉尔为自由贸易和大英帝国的辩护 实用主义与政治：丘吉尔为贸易保护主义和大英帝国贸易的辩护 结论 第七章 战争、革命

和全球小麦贸易大萧条（1917—1939年） (格列高利?P． 马奇尔登) 第一次世界大战和俄国革命对小麦贸易的影响 小麦与战争：“大萧条”的原因探析 国内市场保护主义和《斯姆特霍利关税法》 大英帝国、渥太华会议和贸易转移 1933年的国际小麦会议 结论 第八章 区域贸易组织和贸易熔断机制 (吕西安?科帕拉罗，弗朗辛?麦肯齐) 战争、冲突与《关贸总协定》的制定 贸易自由和发展：原地踏步的议程 肯尼迪回合：贸易自由化的复活和保留 结论 第九章 尼克松与国际经济的搏斗 (托马斯?W． 泽勒) 金钱驱动的贸易政策 全球竞争 作为竞争表现的贸易 纺织品贸易战 戴维营会谈和进口附加税冲击 负面影响？

结论 结语 否定康德贸易与和平观 (小雷纳托?加尔沃?弗罗雷斯) 注 释 参考文献 缩写词表 作者简介 致 谢

20大时间進入發燒排行的影片

免標定陣列感測晶片於白蛋白與肌酸酐之檢測

為了解決20大时间的問題，作者薩雷恩 這樣論述：

多數慢性腎臟病 (CKD) 患者最終走向末期腎臟病 (ESRD)，如果早期治疗 CKD，则可以避免这种情况。 ESRD的必要治疗之一是自2007年以来花费超过300亿新台币（NTD）的长期透析。要及时治疗CKD，人们需要及早发现它。通过测量尿白蛋白与肌酐比 (UACR)，的尿检将是最好的方法。在本论文中，将使用先前开发的光学生物传感器（GGP-GMR传感器）来识别人体尿液样本中的UACR。使用（3-氨基丙基）三乙氧基硅烷（3-APTES）表面修飾，改进 GGP-GMR 传感器的 TiO2 层和 PDMS 微流体通道之间的結合。透過實驗比較 PDMS 胶水、双面胶带和环氧树脂胶水，發現 3-A

PTES可以達到最佳結合。並且優化表面修飾與晶片結合製程。最終，该感測器被验证用于生物实验。设计了多个微流体通道并用于同时测量白蛋白和肌酸酐以計算 UACR。GGP-GMR 生物传感器需要分子辨識層才能准确检测生物分子。因此，开发了一种使用交联剂的表面修飾方法，并为未来的工作提出了另一种表面修飾方式。该方式与交联剂有助于耦合抗体上的氨基。开发的GGP-GMR生物传感器驗證於检测浓度为500μg/ml的白蛋白和浓度为10mg/ml的肌酸酐。未来，通过改进的表面修飾方式，开发的设备可用于检测较低浓度的白蛋白和肌酸酐並用于临床样本检测。

隈研吾建筑设计作品全集

為了解決20大时间的問題，作者（日）隈研吾（美）肯尼思·弗兰姆普敦 這樣論述：

本書由隈研吾親自書寫前言，著名建築評論家肯尼士·弗蘭姆普敦重磅點評。 精選代表性設計作品，以材質劃分章節，共分為水和玻璃，木、草和竹，石、土和陶三章。 書中詳細介紹了：水/玻璃、河/篩檢程式、北上運河博物館、森林與地板、Z58、玻璃/木、森林中的能劇舞臺、長城腳下的竹屋、那珂川町馬頭廣重美術館、高柳社區中心、銀山溫泉浴室、銀山溫泉藤屋旅館、檮原町市政廳、村井正誠紀念藝術博物館、GC齒科博物館研究中心、檮原町市場、檮原町木橋博物館、小松精練纖維研究所、在一個屋頂下、聖保羅日本屋蓮屋、Chokkura廣場、木佛博物館、知博物館、紙蛇、音戶町市民中心、根津美術館、卡薩爾格蘭德陶瓷之雲、中國美術學

院民俗藝術博物館、維多利亞和阿爾伯特博物館·鄧迪分館。   隈研吾 世界著名建築師，日本當代建築師代表人物之一，2020年東京奧運會主場館設計師。1954年出生於日本神奈川縣橫濱市，1979年畢業于東京大學建築系，1990年成立自己的建築師事務所。曾擔任哥倫比亞大學客座研究員、慶應義塾大學教授，2009年任東京大學教授。 1997年，作品森/舞臺獲日本建築學會獎。2002年憑藉那珂川馬頭町廣重美術館獲芬蘭國際木建築獎。2010年，作品根津美術館獲每日藝術獎。2011年，作品檮原木橋博物館獲藝術選獎文部科學大臣獎。近年來，隈研吾在中國的專案包括長城腳下的公社·竹屋、瑜舍、

三裡屯·SOHO等。 肯尼士·弗蘭姆普敦（Kenneth Frampton），1930年出生於英國，著名建築史家及評論家，著有《現代建築：一部批判的歷史》一書。曾作為一名建築師在倫敦AA（建築協會）建築學院接受培訓，現為美國哥倫比亞大學建築規劃研究生院威爾講席教授。他曾任教於本學科內許多的院校，其中包括倫敦皇家藝術學院、蘇黎世聯邦理工學院、阿姆斯特丹伯拉傑學院、洛桑聯邦理工學院及維吉尼亞大學。他寫有大量關於現當代建築的論著，並於1986—1990年擔任由密斯·凡·德·羅基金會贊助的位於巴賽隆納的EEC歐洲建築獎評委會主席。   中文目录   隈研吾的反客体建筑   11

第一章 水和玻璃   27 水/玻璃   29 河/过滤器   41 北上运河博物馆   51 森林/地板   63 Z58   73 玻璃/木   85 第二章 木、草和竹   91 森林中的能剧舞台   93 长城脚下的竹屋   105 那珂川町马头广重美术馆   117 高柳社区中心   129 银山温泉浴室   141 银山温泉藤屋旅馆   153 梼原町市政厅   165 村井正诚纪念艺术博物馆   173 GC齿科博物馆研究中心   185 梼原町市场   197 梼原町木桥博物馆   209 小松精练纤维研究所   221 在一个屋顶下   227 圣保罗日本屋   235

第三章 石、土和陶   241 莲屋   243 Chokkura广场   255 木佛博物馆   267 知博物馆   277 纸蛇   289 音户町市民中心   301 根津美术馆   311 卡萨尔格兰德陶瓷之云   323 中国美术学院民俗艺术博物馆   331 维多利亚和阿尔伯特博物馆·邓迪分馆   337 项目表   342 按时间顺序排列的项目表   345 致谢   351 图片制作人   351   英文目录   PREFACE by Kengo Kuma    6  THE ANTI-OBJECTIVE ARCHITECTURE OF KENGO KUMA by Ken

neth Frampton    10  WATER-GLASS    26  Water/Glass    28  River/Filter    40  Kitakami Canal Museum    50  Forest/Floor    62  Z58    72  Glass/Wood    84  WOOD-GRASS-BAMBOO    90  Noh Stage in the Forest    92  Great Bamboo Wall    104  Nakagawa-machi Bato Hiroshige Museum    116  Takayanagi Commu

nity Centre    128  Ginzan Onsen Bath House    140  Ginzan Onsen Fujiya Ryokan    152  Yusuhara Town Hall    164  Masanari Murai Memorial Museum of Art    172  GC Prostho Museum    184  Yusuhara Marché    196  Yusuhara Wooden Bridge Museum    208  Komatsu Seiren Fabric Laboratory fa-bo    220  Under

One Roof    226  Japan House São Paulo    234  STONE-EARTH-CERAMIC    240  Lotus House    242  Chokkura Plaza    254  Adobe Museum for a Wooden Buddha    266  Museum of Wisdom    276  Paper Snake    288  Ondo Civic Centre    300  Nezu Museum    310  Casalgrande Ceramic Cloud    322  China Academy o

f Arts Folk Art Museum    330  V&A Dundee    336  Project credits    342  Chronological list of projects    345  Acknowledgments    351  Picture credits    351    前  言 ——隈研吾 我現在對改變以城市為中心的文化結構最感興趣。20世紀是一個工業時代，在這個時代裡，一切物質產品、資訊和文化都從城市流向地方村鎮。同樣，建築也是從城市中心流向地方村鎮的。混凝土、鋼材和玻璃被運到了鄉村，世界各地的建築都用相同的材料以

相同的細節建造。設計趨勢也從大都市中心向外擴散。資訊的流動遵循一種熟悉的模式：在紐約、倫敦或巴黎出現的趨勢被傳遞到東京，幾年或幾十年後到達日本的村鎮。建築曾經是用本地出產的木、石、黏土和紙建造的，但是現在這些材料都被廢棄了。曾經熟練使用這些材料的工匠們失去了生計，並且他們之後沒有人再去掌握這門技能。這一過程使地方的經濟和文化遭到破壞。 我相信，2011年3月11日席捲日本東北部地區的地震和海嘯為恢復社會和文化的平衡提供了機會。日本東北部地區擁有豐富的自然資源，是許多能夠熟練利用自然資源的工匠生活和工作的地方。但是我們看到的、被地震和海嘯摧毀的東北部並不是我們熟悉的老東北部。它不再是工匠天堂，

而是一排接一排由工廠製造的零件組裝而成的預製居住單元，居住在這裡的人們駕車去城市上班。這種類似於美國郊區的生活方式摧毀了該地區豐富而獨特的文化。當我看到被海嘯沖走的那些美式房屋和汽車時，諾亞的洪水浮現在我的腦海中。我們似乎都忽視或忘記了大自然可怕的力量，在我看來，地震和海嘯都是大自然表達憤怒的方式。 位於日本大島嶼本州的東北部地區，對我個人來說是特殊的地方。1986年，我開設了自己的事務所，但7年後經濟泡沫的破裂引發了日本10年的經濟衰退。在那10年裡，我在東京沒有得到設計任務。我的事務所通過在東北部和四國（日本四個主要島嶼之一，位於本州面）設計小型的地方項目得以生存，這些地方屬於日本不發達

和貧困的地區。導致這種狀況的一個原因是它們與東京距離較遠，但另一個原因與地形有關……  

觸及閱聽人：中國獨立電影的發行研究

為了解決20大时间的問題，作者袁海濤 這樣論述：

本研究重點考察獨立電影在影展、戲院、流媒體、民間放映和網絡盜版等管道的發行情況，分析其優勢劣勢，探討其傳播的行動者網絡。本研究深度訪談了18位受訪對象，他們分別來自導演、製片、策展、發行等領域。為了補充訪談資料的不足，本研究還結合對歷史文獻資料，包括報刊、雜誌、書籍、期刊、研究報告的分析和梳理。研究發現，早期中國獨立電影市場萎靡，經濟蕭條，中國獨立電影主要是通過半正規和非正規的形式發行影片，而在2012年以後，三大獨立影展逐漸停辦，中國電影市場票房高速增長，獨立電影的子場域逐漸轉變，中國獨立電影通過轉變自身身份，以青年電影、藝術電影的身份認同，缓解與官方的緊張關係，從而獲得正規發行的機會。國

際影展是扶持、推動中國獨立電影創製和發行的重要場域，但近年來，隨著中國經濟的發展，許多扶持基金暫停了對中國獨立電影的扶持，中國上升的製片、發行成本也給予獨立電影創製發行增加了難度。近年來獨立電影在國際市場回報率偏低，更多的獨立電影轉向國內發行，以爭取更大的票房回報。其次，中國流媒體平台暫時無法挑戰傳統產業鏈，以流量為王的價值取向，與獨立電影的價值取向格格不入，獨立電影也無法依靠流媒體平台獲利。最後，票務平台參與電影製作與發行，在根本上改變了電影的發行方式，演算法加劇了市場的集中度，水軍、平台售票、評分、意見領袖、口碑驅動的戲院排片模式，導致戲院發行過於集中，僅有少部分爆款（Blockbuste

rs）影片獲利。盜版穿透版權法和審查機制，並依靠平台技術、社群媒體和支付技術發展出「打賞發行」的模式。