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人狐一家親 4 神祕森林驚魂夜

為了解決魯魯米的問題，作者TOMIYASUYOKO 這樣論述：

封閉的森林、詭異的魔怪傳說，那一晚，時光凍結，奇妙的故事發生了！ 　　某年夏天，信田一參加了兒童會舉辦的「夏季野外教學」。進行試膽遊戲時，阿一單槍匹馬進入森林，身旁不時出現幽靈男孩和他對話，前一晚聽說的無臉怪故事，加上關於森林的許多鬼怪傳說，讓他步步驚魂，猛打寒顫。 　　此時，阿一在森林裡巧遇的小女孩阿幸，又因阿幸的哥哥夜叉丸闖禍，讓他們三人一起捲入遠久的古老傳說裡。 　　突然，他們被囚禁在時間靜止的時空裡，接著出現可怕的女人頭、巨蟒身鬼怪……她就是無臉怪嗎？還會有什麼可怕的事件降臨？ 　　這是孩子爸媽第一次相遇的故事呢！小結、小匠和小萌看著媽媽手裡拿著結婚照片，甜蜜地回憶著…… 　　登場

人物介紹 　　信田結（小結）：有人類爸爸與狐狸媽媽血脈的信田家長女。從狐狸一族那裡繼承了可以聽到風之語的能力「順風耳」，不管是氣味、聲音，或是氣息，她都可以從風的話語中聽到。 　　信田匠（小匠）：小結的弟弟，小學三年級的學生。擁有可以看穿過去與未來的「時光眼」，但是還沒辦法將這個能力運用自如，因此而不知所措。 　　信田萌（小萌）：最小的么女，三歲。可以聽見人類以外的生物所說的話，不過這究竟是否為狐狸一族的能力，大家都搞不清楚。 　　信田幸（媽媽）：總是以人類的模樣出現，但其實是狐狸。是個一邊處理任性妄為又棘手的狐狸親戚，一邊整理家務的可靠媽媽。 　　信田一（爸爸）：信田家中唯一的普通人，是個植

物學的老師。在知道媽媽的真面目是狐狸的情況下結婚。打從心底愛著家人，狐狸親戚是他頭痛的根源。 　　夜叉丸（夜叉丸舅舅）：小結的舅舅。連狐狸一族都不知道怎麼對付他，是個來無影去無蹤的人。很會為信田家帶來麻煩事，讓大家都很傷腦筋。 系列書特色 　　◎ 富安陽子是著名日本兒童文學作家，作品藉由古老日本傳說反映現代社會現象的省思。在他筆下的主人翁充滿著對於困境、冒險不斷克服的勇氣和智慧。 　　◎ 本系列以「人狐傳說」作為架構，每集皆加入各種童話與日本鄉野傳奇元素，敘述風格如同宮崎駿動畫電影，帶有獨特的娛樂性和趣味性，各個角色性格鮮明，情節中富有理念。 　　◎ 故事中的信田家三姊弟皆有與生俱來的特殊能力

，及不同於常人的困擾，讀者跟著主角的腳步，經歷不凡的冒險。手足親情的互助表現，有助於孩子和同儕的友愛表現。 　　◎ 內頁附有精美插圖，故事中的每個角色栩栩如生地躍然於紙上，讓腦海中對角色的想像更加認同。 得獎紀錄 　　★日本厚生省中央兒童福祉審議會推薦圖書　　★日本全國學校圖書館協議會選定圖書 作者簡介 富安陽子 (TOMIYASU YOKO) 　　1959年於東京出生。和光大學人文學部畢業。日本兒童文學作家，作品擅長以山姥和妖怪等日本傳說作為架構。以《麻櫟樹林的熱鬧山莊》獲頒日本兒童文學協會新人獎、小學館文學獎；以〈小蕪菁公主〉系列作品獲頒新美南吉兒童文學獎；以《通往天空的神話》獲頒產經兒童

出版文化獎。以《山姥山的魔》獲選IBBY Honor List 2002年優良文學作品。著有七十多本兒童小說。 繪者簡介 大庭賢哉 (OBA KENYA) 　　1970年於神奈川縣出生。插畫家。除了從事雜誌插畫等工作外，並於個人官方網站發表插畫作品。刊載於雜誌的漫畫作品有『麗莎的左手』。 　　個人網站：homepage3.nifty.com/tkotrxtiny/ 譯者簡介 林欣儀 　　翻譯領域自生活延伸至機械專業，樂於在工作中吸收新知識。譯有《思考不關機》、《業務員要像算命師》、《0.5秒挑中你》、《站著開會比坐著好》、《這樣思考，才有創意》等書。

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約翰福音二十章1–18節中抹大拉馬利亞的轉變—以格雷馬斯行動素模型理論分析探討

為了解決魯魯米的問題，作者劉虹君 這樣論述：

本論文旨在透過格雷馬斯（A. J. Greimas）的「行動素模型（Actantial Model）理論」，分析探討約翰福音二十章 1–18 節中抹大拉馬利亞的轉變。馬利亞在此復活敘事中，從一開始誤解空墳、跑向門徒求助，到最後被主所用，能堅定去向門徒、傳講耶穌復活並祂所吩咐的信息，可看出她經歷了重大的轉變。但本論文認為此轉變並非只來自於她發現耶穌復活，因她認出耶穌後，竟還做出耶穌所禁止的事（即拉住耶穌，參約 20:17），可見當時的馬利亞尚未轉變為「合上帝心意」或「能被上帝使用」的狀態。透過行動素模型理論對經文深層結構的分析，發現耶穌的「呼喚名字」、「自我啟示」、「賦予使命」以及馬利亞自己的

「信而順服」是影響她轉變的四大因素，且其轉變乃關乎她對耶穌以及對自己認知上的改變:她真正認識到耶穌是上帝的兒子，同時她也意識到，過去身為女性沒有地位、沒有價值的自己，如今竟因著耶穌，有了榮耀的身份與使命。這一切使她終能放下自己的渴望，單單順服於耶穌，成為主所使用的器皿。而透過對馬利亞的研究，也得出基督徒生命更新變化的三要素，即對上帝有正確確實的認知、對自己有正確確實的認知（知道其有限並上帝所賦予的價值與使命），以及人願意相信順服的心。

人狐一家親 2 樹之語與石封印

為了解決魯魯米的問題，作者TOMIYASUYOKO 這樣論述：

人狐傳說＋希臘神話梅杜莎的宮崎駿風格小說，這次時空轉移，帶你進入不思議世界！ 　　因為有人狐混血的血統，使得信田家三姊弟分別擁有「順風耳」、「時光眼」、「寄魂口」的特殊能力。 　　由於夜叉丸舅舅的搗蛋與逃難，小結的好友優花和信田三姊弟在一個古老五斗櫃的抽屜打開那一瞬間，被轉移到另一個時空。 　　那時空的人都被石化封印了，就連優花也倖免於難。那裡唯一逃過封印的三個人，其中兩位還被對調了靈魂身分？ 　　行走在伸手不見五指的白色大霧，寂靜無助的世界中，只傳來龐然大物移動的沉重簌簌聲。是誰在暗地掌控這一切？ 　　橡樹之語的警告能否為信田三姊弟解決危機？他們該如何擅用自己的能力，解除封印，將優花一起

帶回原來的世界呢？ 　　登場人物介紹 　　信田結（小結）：有人類爸爸與狐狸媽媽血脈的信田家長女。從狐狸一族那裡繼承了可以聽到風之語的能力「順風耳」，不管是氣味、聲音，或是氣息，她都可以從風的話語中聽到。 　　信田匠（小匠）：小結的弟弟，小學三年級的學生。擁有可以看穿過去與未來的「時光眼」，但是還沒辦法將這個能力運用自如，因此而不知所措。 　　信田萌（小萌）：最小的么女，三歲。可以聽見人類以外的生物所說的話，不過這究竟是否為狐狸一族的能力，大家都搞不清楚。 　　信田幸（媽媽）：總是以人類的模樣出現，但其實是狐狸。是個一邊處理任性妄為又棘手的狐狸親戚，一邊整理家務的可靠媽媽。 　　信田一（爸爸）：

信田家中唯一的普通人，是個植物學的老師。在知道媽媽的真面目是狐狸的情況下結婚。打從心底愛著家人，狐狸親戚是他頭痛的根源。 　　夜叉丸（夜叉丸舅舅）：小結的舅舅。連狐狸一族都不知道怎麼對付他，是個來無影去無蹤的人。很會為信田家帶來麻煩事，讓大家都很傷腦筋。 　　宮崎優花（小花）：和小結住在同一棟大樓的朋友，個性文靜，但有時追根究底的程度令人害怕。 系列書特色： 　　◎ 富安陽子是著名日本兒童文學作家，作品藉由古老日本傳說反映現代社會現象的省思。在他筆下的主人翁充滿著對於困境、冒險不斷克服的勇氣和智慧。 　　◎ 本系列以「人狐傳說」作為架構，每集皆加入各種童話與日本鄉野傳奇元素，敘述風格如同宮崎駿

動畫電影，帶有獨特的娛樂性和趣味性，各個角色性格鮮明，情節中富有理念。 　　◎ 故事中的信田家三姊弟皆有與生俱來的特殊能力，及不同於常人的困擾，讀者跟著主角的腳步，經歷不凡的冒險。手足親情的互助表現，有助於孩子和同儕的友愛表現。 　　◎ 內頁附有精美插圖，故事中的每個角色栩栩如生地躍然於紙上，讓腦海中對角色的想像更加認同。 得獎記錄： 　　★日本厚生省中央兒童福祉審議會推薦圖書　　★日本全國學校圖書館協議會選定圖書 作者簡介 富安陽子（TOMIYASU YOKO） 　　1959年於東京出生。和光大學人文學部畢業。日本兒童文學作家，作品擅長以山姥和妖怪等日本傳說作為架構。以《麻櫟樹林的熱鬧山莊》

獲頒日本兒童文學協會新人獎、小學館文學獎；以〈小蕪菁公主〉系列作品獲頒新美南吉兒童文學獎；以《通往天空的神話》獲頒產經兒童出版文化獎。以《山姥山的魔》獲選IBBY Honor List 2002年優良文學作品。著有七十多本兒童小說。 繪者簡介 大庭賢哉（OBA KENYA） 　　1970年於神奈川縣出生。插畫家。除了從事雜誌插畫等工作外，並於個人官方網站發表插畫作品。刊載於雜誌的漫畫作品有『麗莎的左手』。 　　個人網站：homepage3.nifty.com/tkotrxtiny/ 譯者簡介 梅應琪 　　銘傳應用日語系畢，從事數年英語貿易工作後，因熱愛日文而踏上日文翻譯之途。

布拉姆斯《大學慶典序曲》與《悲劇序曲》之探究與指揮詮釋

為了解決魯魯米的問題，作者郭愛丹 這樣論述：

德國浪漫樂派作曲家布拉姆斯（Johannes Brahms, 1833-1879），與巴赫 （Johann Sebastian Bach, 1685-1750）、貝多芬（Ludwig van Beethoven, 1770-1827）被德國音樂家畢羅（Hans von Bülow, 1830-1894）譽為 「德國三B」。布拉姆斯作品常運用古典樂派嚴謹莊重的音樂形式，融入浪漫樂派寬廣且極富情感的旋律色彩，以及大量「對位」、「模進」、「發展變奏」等創作手法，呈現深沈繁厚的音響織度。作品中高度連貫性、豐富厚重音響效果、具民謠風格旋律特徵等，展現出布拉姆斯除了「具保守樂派的古典主義者」，還融匯古典

與浪漫之精髓，進而走出屬於他個人獨特的風格。布拉姆斯創作涵蓋鋼琴曲、交響曲、室內樂及藝術歌曲等，而管弦樂序曲終其一生僅完成兩部：《大學慶典序曲》（Academic Festival Overture）和《悲劇序曲》（Tragic Overture）。這兩首作品皆為同一年完成，音樂情感性質卻截然不同。《大學慶典序曲》主要運用當時德國學生數首校園歌曲為題材彙編而成，描繪莘莘學子朝氣蓬勃的青春活力；《悲劇序曲》採用悲劇性格強烈的d小調，使用嚴謹奏鳴曲式結構創作。本論文共分為五章。第一章為研究目的、範圍及方法之撰寫；第二章概述作曲家生平、時代風格與序曲概論；第三章與第四章分別論述《大學慶典序曲》及《悲

劇序曲》創作背景、樂曲分析、指揮詮釋及有聲資料之速度與音色探討；第五章為結論。藉由兩部管弦樂作品探討與研究、樂團演練實踐等，深入剖析作曲家傳遞的音樂言語，達到作品真實且完整的詮釋。