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Corona渲染器全面解析：顛覆效果圖行業的物理渲染引擎
為了解決高清大理石背景 的問題，作者高升 這樣論述：
本書是一本講解Corona渲染器知識內容的參考工具書，全書共17章，每一章都由獨立的知識內容組成，這17章依次向讀者介紹了Corona渲染器的基礎知識、常用選項、渲染重點、材質調節、燈光系統以及作者的從業經驗。 本書不僅面向初學者，對於渲染行業的從業人員更是一本必備的工具參考書，同時也可以作為高等院校和培訓機構藝術表現類專業的教材。高升，畢業於現代美術學院，深藍教育客座講師，Corona完全手冊著作人，高級室內設計師。曾與KPF AECOM NBBJ等國際知名設計公司台作，參與滴水湖規划項目，新加坡中心項目，加州養老院室內設計等。 第1章 Corona基礎1.1Corona
渲染器介紹21.1.1Corona渲染器版本21.1.2Corona渲染器硬件要求31.2認識Corona渲染器41.2.1安裝概述41.2.2注冊許可51.3渲染器涉及面板61.4Corona兼容性71.4.1轉換問題71.4.2Corona轉換器71.5Corona基礎體81.5.1分形81.5.2散布91.5.3代理111.6代理案例講解121.6.1合並模型121.6.2坐標修改131.6.3代理制作141.6.4材質賦予151.7散布案例講解161.7.1基礎創建171.7.2場景散布171.7.3變換調節181.8本章小結20第2章 Corona面板2.1渲染面板介紹222.2公用
面板232.3場景面板242.3.1基礎設置242.3.2降噪252.3.3面板總結262.4相機面板272.4.1色調映色272.4.2顏色速查282.4.3光暈和眩光302.4.4面板總結302.5性能面板312.5.1全局光照明312.5.2性能設置312.5.3高清緩存322.5.4面板總結322.6系統面板332.6.1幀緩存342.6.2渲染器許可352.6.3分布式渲染352.6.4面板總結362.7元素面板372.7.1渲染元素372.7.2選擇元素參數382.7.3輸出到合成382.7.4面板總結382.8幀緩存382.8.1基礎功能392.8.2圖像調節項392.9本章小結
40第3章 Corona材質3.1石板材質編輯器423.1.1編輯器快捷鍵423.1.2注意事項453.2標准材質453.2.1基礎選項453.2.2吸收和散射463.2.3高級選項473.2.4貼圖473.2.5連接mental ray473.2.6材質小結483.3燈光材質483.3.1基礎選項483.3.2發光選項493.3.3可見性493.3.4視口顯示503.3.5材質小結503.4層材質503.4.1基礎選項513.4.2材質小結513.5光線轉換材質513.5.1基礎選項513.5.2材質小結523.6捕捉投影材質523.6.1無光／背景523.6.2反射特性523.6.3材質背
景設置523.6.4材質小結523.7體積材質533.7.1吸收533.7.2散射543.7.3散發543.7.4材質小結543.8本章小結54第4章 Corona燈光4.1太陽光564.2標准燈光574.3本章小結59第5章 Corona貼圖5.1阻光貼圖615.2位圖貼圖625.3顏色貼圖655.4數據貼圖665.5距離貼圖665.6前后貼圖685.7混合貼圖685.8多位貼圖705.9法線貼圖715.10輸出貼圖725.11光線轉換735.12圓邊貼圖745.13天空貼圖745.14線框貼圖765.15本章小結76第6章 安裝／問題6.1安裝問題786.2渲染器安裝796.3渲染問題81
6.4本章小結86第7章 場景管理技法7.1場景分析887.2場景管理907.2.1成組907.2.2圖層917.2.3選擇927.2.4列表927.2.5管理總結927.3場景問題937.3.1幽靈物體937.3.2內存負載937.3.3隱藏燈光947.3.4問題總結957.4本章小結95第8章 室內體積光8.1場景設置978.2渲染設置1008.3材質調節1008.4本章小結105第9章 單體案例9.1案例場景1079.1.1案例概述1079.1.2場景照明1079.2渲染設置1089.2.1HDRI調節1089.2.2渲染面板1109.3材質調節1119.3.1材質概述1119.3.2顏
色貼圖1129.3.3材質凹凸1149.4本章小結114第10章 場景模型制作10.1室內牆體制作11610.1.1勾勒「樣條線」11610.1.2Box（盒子）11910.2室內地板制作12110.2.1創建基礎圖形12110.2.2模型編輯12210.2.3模型拼接12310.3室內踢腳制作12410.3.1制作輪廓12410.3.2踢腳模型12510.4室內天花制作12610.5本章小結128第11章 北歐場景案例11.1設計說明13011.1.1北歐印象13011.1.2室內設計概念13011.2場景照明分析13111.2.1燈光布置13111.2.2場景問題13211.3創建場景燈光
13311.3.1場景筒燈13311.3.2場景天光13611.3.3燈光設置13711.4材質分區13911.5材質設置14011.5.1沙發材質14011.5.2燈具材質14411.5.3茶幾材質14911.5.4玻璃材質15211.5.5窗簾材質15311.6材質重點15511.7后期調節15511.8本章小節162第12章 復古室內案例12.1設計說明16412.2場景燈光16412.2.1創建主燈光16412.2.2創建環境光16612.3場景問題16912.3.1紋理顯示16912.3.2燈光漏洞17012.3.3光度學燈光17012.3.4交互式渲染17112.4渲染參數1731
2.4.1測試渲染17312.4.2出圖參數17512.5場景材質17612.5.1屬性材質17612.5.2材質調節17712.6后期調節19312.7線框材質20012.8本章小結201第13章 飾品渲染13.1創建相機／檢查模型20313.1.1創建相機20313.1.2檢查模型20413.2場景材質20613.2燈光設置與調節21613.2.1創建場景照明21613.2.2場景最終渲染21713.3本章小結218第14章 材質參考14.1牆面材質22014.1.1乳膠漆材質22014.1.2硅藻泥材質22114.1.3磚牆材質22214.1.4壁紙材質22414.1.5牆布材質2251
4.2玻璃材質22714.2.1平板玻璃材質22714.2.2磨砂玻璃材質22714.2.3印花玻璃材質22914.2.4彩色玻璃材質23014.2.5鏡面玻璃材質23114.3金屬材質23214.3.1鋁合金材質23214.3.2不銹鋼材質23314.3.3黃銅材質23514.3.4拉絲金屬材質23714.3.5磨砂金屬材質23814.4石材材質24114.4.1大理石材質24114.4.2陶瓷材質24314.4.3馬賽克材質24414.4.4文化石材質24514.5布料材質24614.5.1紗簾材質24614.5.2布藝材質24814.5.3絲綢材質25014.6皮革材質25114.6.1
黑色皮革材質25114.6.2鱷魚皮材質25314.6.3翻毛皮材質25414.7其他材質25614.7.1地板材質25614.7.2木紋材質25814.7.3香檳材質26014.7.4紅酒材質26214.7.5啤酒材質26414.8本章小結266第15章 光線延伸15.1Corona燈光系統26815.2Max燈光系統27015.3本章小結272第16章 Corona1.5新加功能16.1燈光混合27416.2顏色速查27916.3光暈與眩光28016.4快捷工具28516.5本章小結286第17章 經驗書信17.1如何學表現28817.2本章小結289
眨眼之間︰不假思索的決斷力
為了解決高清大理石背景 的問題，作者[美]馬爾科姆‧格拉德威爾 這樣論述：
生活中的決策無論好壞，我們到底是如何做成的？為什麼有些人的決策能力令人稱絕？在本書中，格拉德威爾闡述並解答了這些問題。他通過多樣化的個案，諸如快速約會的過程、流行音樂的運作以及無辜黑人遭警方槍殺的疑案，彰顯了一項重大發現︰人們在一眨眼間做出的決策，其內涵遠比表相來得復雜。 格拉德威爾援引心理學的最新研究成果，證實了影響決策優劣的關鍵，並不在于我們能夠快速處理多少信息，而是在于我們全神貫注的專注力。格拉德威爾在各個例證之間縱橫揮灑，再度展現了他的精湛才華。他告訴我們在家庭關系、職業生涯到日常生活中，如何成為更成功的決策者。本書將令你有柳暗花明之感，從而改變許多成見與做法，更讓你對“直覺
思維”的了解邁入新的境界。 序言 別扭的雕像 1.多快好省 2.人體計算機 第一章 薄片理論︰小知識，大不同 兩個人的關系中也存在著一種筆跡，即一種不經意間自動顯現的明顯特征。因此，人們可以很容易地讀懂或破譯婚姻的密碼，因為無論是簡單如敲出摩爾斯電碼的小事，還是復雜如與人結為連理這樣的大事，都有其可以識別且穩定如一的規律。 1.愛情實驗室 2.婚姻與摩爾斯電碼 3.蔑視的重要性 4.寢室的秘密 5.傾听醫語 6.一瞥的力量 第二章 潛意識密室︰瞬間決斷的秘密 你的潛意識就像一個心理世界的僕從，精心照料著你思維生活中微妙
的細枝末節，密切關注著你周圍發生的一切，竭力確保你能夠隨機應變，同時給予你足夠的自由空間，以便將注意力集中于亟待處理的事宜。 1.誘導行為 2.敘事的弊端 第三章 沃倫‧哈定假象︰我們為何會對高挑黝黑的俊男傾心 身為人類，我們運用閃念和直覺的能力可謂爐火純青，不僅能通過記憶牢記某人的面容，還能靈光一閃就解出一道謎題。但是所有這些能力都是極其脆弱的。頓悟並不是一只安住于腦中的燈泡，而是一盞一吹即滅的風中殘燭。 1.薄片法之陰暗面 2.黑白膚色的瞬間決斷 3.關愛顧客 4.尋找冤大頭 5.想想馬丁‧路德‧金 第四章 保羅‧範‧里佩爾之大獲全勝︰為自發行為定框
架 瞬間決斷之所以能在瞬間作出，是由于它的簡潔明了，如果想要捍衛自己瞬間決斷的能力，我們就得采取措施，刪繁從簡。 1. 波斯灣之晨 2. 即興表演的框架 3. 危險的自我分析 4. 急診室的危機 5. 寧缺毋濫 6. 千年挑戰之第二回合 第五章 肯納的窘境︰如何了解人們的需求 當我們在某一方面修煉到登堂入室的程度時，我們的品味會變得愈發專業精深、愈發讓外行難以理解。也就是說，只有專家才能對自己的反饋信息和看法負起責任。 1. 第一印象可信嗎？ 2. 百事可樂大挑戰 3. 盲人指路 4. 死亡之椅 5. 專業的稟賦 6. 唱片
公司的做法真差勁 第六章 布朗克斯區的七秒鐘︰心智解讀的精妙藝術 誤讀他人心思的事情時有發生，這些是造成無數政治分歧和誤解傷害的罪魁禍首。然而，由于這些洞悉他人心思的失誤是如此短暫和難以捉摸，我們並不知道該對這些錯誤作何理解。 1. 三個致命錯誤 2. 心智解讀理論 3. 你的表情無處可藏 4. 男人、女人和電燈開關 5. 與狗爭吵 6. 有限的白色空間 7. 我的腦袋里有什麼東西告訴我︰先別開槍 8. 惠勒大街上的悲劇 結尾 用眼楮傾听︰《眨眼之間》教給我們的箴訓 1. 古典音樂界的變革 2. 小小的奇跡 致謝
1983年9月的一天，一位名叫吉安弗朗克‧波切那(Gianfranco Becchina)的藝術品經銷商與加利福尼亞的J‧保羅‧蓋蒂博物館的工作人員接洽，自稱有一尊公元前6世紀的大理石雕像。這尊雕像被人稱做古希臘少年立像，為一名裸身直立的少年，左腿前邁，雙臂垂于身體兩側。現存的古希臘少年立像僅有兩百尊左右，其中被追回的絕大多數要麼已遭嚴重損壞，要麼已在墓穴或考古挖掘過程中支離破碎了。但是，這尊將近7英尺高的雕像卻保存得幾乎完好無損，像身淡淡的光澤也使之與開出的價格直逼1 000萬美元。 蓋蒂博物館的工作人員態度謹慎，他們借來少年立像．並展開了細致縝密的調查工作。這尊雕像
是否與其他已知的少年立像特征相吻合呢?答案似乎是肯定的。這尊雕像的風格使人聯想到雅典國家考古博物館收藏的《阿納維索斯的庫羅斯》�(AnavyssosKouros)，也就是說，此雕像的制作年代和地點與人們推測的相符,另外．雕像是在何時何地出土的呢?具體細節無人知曉，但波切那向蓋蒂博物館的法律部門出具了一沓有關雕像近期背景的文件。據文件顯示，此雕像是一位瑞士內科醫師勞芬布格爾(Lauffenberger)從一位赫赫有名的希臘藝術品經銷商羅蘇斯(ROUSSOS)處購買的，自20世紀30年代以來，一直收為個人珍藏。 一位名叫斯坦利‧馬戈利斯(Stanley Margolis)的加州大學地質學
家來到博物館。他使用一台高清立體顯微鏡，花了兩天的時間來檢查雕像的表面。接著，他從雕像右膝下方取下一塊直徑一厘米、長兩厘米的樣本，並使用電子顯微鏡、電子微探針、質譜測定法、x射線衍射儀以及x射線熒光光譜儀對其進行分析。最後得出的結論是︰此雕像使用的材料是白雲質大理石，這種大理石來自希臘薩索斯島上一個名叫瓦錫角的古老露天采石場，並其他文物相比頗顯與眾不同，真可謂一項了不起的發現。波切那且，雕像表面還覆蓋著一層薄薄的方解石。馬戈利斯告訴蓋蒂博物館的工作人員，這是個了不起的發現．因為白雲石轉化為方解石所用的時間需要成百上千年之久。換句話說，這尊雕像歷時已久，絕非近期制造的贗品。 蓋蒂博物館
的工作人員心滿意足，于是，在展開立像調查的14個月後，他們一致同意，買下這尊雕像，並于1986年秋季首次面向公眾展出。以頭版對此事進行了報道。幾個月後．蓋蒂的古代藝術館館長瑪麗恩‧特魯(Marion True)就此雕像撰寫了一篇熱情洋溢的長篇敘述，並刊登在藝術期刊《伯靈頓雜志》(The Burlington Magazine)上︰“加無外力的支撐，少年立像仍筆直挺立．他握拳的雙手緊貼大腿，具有頂級的少年立像所特有的自信和生機。”在文章收尾處，特魯滿腔激昂地贊揚道︰“無論像中少年是神還是人，都將西方藝術成熟階段那蓬勃的生機體現得淋灕盡致。” 但是，這尊少年立像有點問題︰它看上去不大對勁
。第一個指出問題的，是時任蓋蒂博物館理事會委員的意大利美術史學家費德里科‧澤里(Federico Zeri)。1983年12月．澤里受邀赴博物館的文物修復工作室參觀立像，不知不覺間，他的目光停留在立像的指甲上。雖然一時間難以名狀．但他發覺這指甲看上去頗為別扭。第二個發現問題的，是全球首屈一指的希臘雕塑專家伊芙琳‧哈里森(Evelyn Harrison)。蓋蒂博物館決定購買波切那的雕像前不久，她就在洛杉磯參觀過展館。“時任館長的阿瑟．霍頓(Arthur Houghton)帶我們去看立像，”他刷地一下把覆在立像頭頂的一塊布掀開，說︰‘看，這雕像現在還不是我們的，但幾周後就屬于我們了。’然後我說︰‘
很遺憾听到這個消息。…哈里森當時看到了什麼？她自己也道不出緣由。在霍頓掀掉布的那一瞬間，哈里森油然而生一種預感，一種什麼東西不大對頭的直覺。幾個月後，霍頓又偕紐約大都會藝術博物館的前館長托馬斯‘霍文(Thomas Hoving)來到蓋蒂的修復工作室參觀立像。每當看到新的藝術品時，霍文總會將頭腦中閃現的第一個詞記錄下來，而初見少年立像時腦中浮現的詞令他至今記憶猶新。他回憶說︰“那詞是‘新’……‘新’。”“新”，這可不是面對一座具有兩千年歷史的雕像時應有的反應啊。事後，霍文經過一番琢磨才悟出閃念的緣由︰“我曾在西西里島進行過挖掘．找到了一些文物的殘片，那些剛出土的殘片和這尊立像看上去相差甚遠。這立
像就好像是在星巴克最上乘的拿鐵咖啡里泡過似的。” 霍文轉向霍頓︰“你們已經付過錢了嗎7” 據霍文回憶，霍頓當時一臉錯愕。 “如果付過錢了，想辦法把錢要回來，”霍文說道，“如果還沒付，就不要買。” ……