非洲五大獸的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列免費下載的地點或者是各式教學

天空交響曲：不同角度之下的肯亞及坦桑尼亞

為了解決非洲五大獸的問題，作者李秀恒 這樣論述：

　　非洲一向是攝影師眼中的熱門攝影聖地，香港攝影師李秀恒多年來不下十次前往非洲拍攝：未經馴服的野生動物展示著原始天性；渺小的個體和龐大的群體皆可浸潤於大自然賦予的壯闊景色中，動物、湖泊及土壤組成玩味十足的圖案和色彩，彷彿一幅幅抽象畫；部落及城市在此與自然互相融合，人類與動物找到共存的平衡點⋯⋯種種景象，共同交織一首關於非洲的交響曲。   　　李秀恒受貝多芬音樂的影響，在非洲拍攝時候，腦海中不時響起他某一首傑作的旋律，彷彿鏡頭下所攝入的雀鳥、牛羊、獅豹，都成了天地間巨大五線譜上的生動音符，演奏著時而壯闊、時而淒美、或偶爾活潑的樂章。今年適逢貝多芬誕辰 250 週年，李秀恒用貝多芬的交響樂（第

三、第五、第六及第九交響曲）為框架，呈現他的非洲攝影作品，出版了這本《天空交響曲》。   本書特色   　　以天空為主題的非洲自然攝影集，「動物音符」在「天空五線譜」中演奏出優美樂章 　　攝影師李秀恒博士橫跨非洲大陸，探索大地的生命脈動及原始的地貌奇景 　　人與動物、自然的互動，共同交織一首關於非洲的交響曲

非洲五大獸進入發燒排行的影片

晚明的異域知識構設 ——以《三才圖會》裔夷圖譜為討論中心

為了解決非洲五大獸的問題，作者劉亞惟 這樣論述：

自《山海經》時代起，遠方異族之想像，就成為古代神話體系的主要內容之一。雖然今日看來，諸多傳說異人充滿著奇幻色彩，它們卻曾長期與域外地理及天下秩序的詮釋相關聯。至晚明時，《山海經》圖像及一組帶有傳奇色彩的異族圖譜的大量刻印，成為一種特殊的時代現象。它們從何而來、為何產生？當時社會又如何理解與定位這些「外夷」記載？晚明士人王圻編纂的類書《三才圖會》，即收錄了大量的「裔夷」圖像。同時，作為一部綜合性類書，書中也收錄了包括天文、地理、鳥獸、珍寶等諸多門類內容，從而構建出一個較為完整的晚明士人的知識空間。本文以《三才圖會．人物卷》中的「裔夷」圖譜為主要討論對象，探討這些頗具傳說色彩的異族記載之來源、流

傳與意義。通過對大食國、小人國、女人國、長人國、狗國、崑崙層期國等傳說個案的梳理，可見異族傳說的產生年代久遠，且在域外交流中始終作為交換的熱門資訊。看似不合理的情節，可能是彼時文化中流行的異域傳說，它們以口傳、文字、圖像等形式，經文化交流而出現於包括中國在內的不同區域的異域記載體系。與民間故事的流傳不同的是，它們常出現在史書或是地理書中，紀錄者往往是官員、僧侶或有域外接觸之人，因此在域外資訊匱乏的時代裡，遠國異人之紀錄，可視為一種時代性的地理志與民族誌。此外，異族傳說在文化交流中的傳播是長期、複雜、多元的。在相同或不同時期內，古阿拉伯、歐洲、蒙古等地均有類似的異族傳說流傳，異族圖像亦有各具特色

又有所關聯的繪製傳統，它們共同反映了一個對異域抱有好奇、恐懼、鄙夷、嚮往等情緒交織的時代圖景。在全球史視野下，成書於晚明的《三才圖會》所處時期，是從古典神話地理、中古傳說地理，至近代地理學萌芽的知識更替中的一個縮影。書中既有前代豐富的域外知識積累，也有更為「新鮮」的域外資訊，如收入〈地理卷〉的傳教士利瑪竇製作的早期世界地圖。西學地理的進入，曾對傳統天下觀帶來了前所未有的衝擊，引起晚明士人對域外及世界地理樣貌的討論。通過對傳說內容的縱向梳理，與不同文化異域記載的橫向比較，《三才圖會》中的遠國異人圖文，反映了一個新舊地理知識並存、中西異域想像碰撞的時代。