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金錢帝國劇情的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦夏目漱石寫的 心：夏目漱石探究人心幽暗面的懺情錄 和沃爾特．特維斯的 掉到地球上的人：《后翼棄兵》作者最被低估的劃時代小說！沉寂60年的文學經典！台灣首度翻譯出版！都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自大牌出版 和皇冠所出版 。
輔仁大學 法國語文學系碩士班 洪藤月所指導 謝喻如的 由《娜娜》敘事手法看左拉的象徵寓意 （2017），提出金錢帝國劇情關鍵因素是什麼，來自於埃米爾·左拉、《盧貢家族》、《娜娜》、象徵寓意、敘事手法。
而第二篇論文國立交通大學 傳播研究所 李秀珠所指導 洪嘉鴻的 以文化接近性的觀點檢視兩岸三地合製電影中的文化價值觀 （2014），提出因為有 合製電影、文化接近性、文化價值觀的重點而找出了 金錢帝國劇情的解答。
心：夏目漱石探究人心幽暗面的懺情錄
為了解決金錢帝國劇情 的問題，作者夏目漱石 這樣論述：
20世紀亞洲最重要的五大名作之一， 日本讀者票選「最喜愛的一本書」TOP.1 每個人的內心深處，都藏著一個陽光照不進來的角落。 即便是最親密的愛人與朋友， 也無法踏進這個充滿悔恨與痛苦的禁區， 除非，你願意放過自己！ ★ 日本文學史上最暢銷的小說，高中教科書指定收錄，累積銷售突破7,000,000冊 ★ 七度翻拍成影視作品，由日本電視台改編成「青澀文學」動畫；台劇《華燈初上》蘇媽媽最愛的一本書 ★ 歷時百年不朽，廣泛譯成世界各國語言 ★《我是貓》國民作家夏目漱石晚期代表作：「推薦這本探究人心的書，給渴望探究自己內心的人。」 人心，就像不待風吹而自落的花。 那些
平日看起來善良的人， 一旦遇到緊要關頭，任誰都會變成壞人…… 接下來， 我即將告訴你的祕密， 請把它們全部藏在你一個人的心中。 《心》寫於一九一四年，夏目漱石四十七歲時，晚年漱石久病纏身，文風轉為觀照內心的衝突與不安、剖析人性的矛盾與拉扯。 年輕的大學生「我」，在鎌倉海水浴場結識幽微莫測的「老師」。在返回東京後，「我」因主動拜訪老師，兩人日漸熟識，然而老師的心就像一個神祕的魔盒，隱藏著無數祕密： ──為什麼老師要「我」凝神注視人倫道德上的陰暗？ ──為什麼老師說戀愛是罪惡？ ──為什麼老師要一生背負罪惡感，過著自我放逐的孤獨生活？ 漱石以循序
漸進的獨特敘事模式，故事前半伏筆鋪陳，劇情層層推進，從老師與師母的微妙互動、老師與故鄉親友的互不來往、老師自我輕蔑的行徑等等，窺見大大小小的矛盾謎團與人性風暴，最後至末章終於真相大白。 書中從親情、友情、愛情三方面，細緻描摹人性面臨考驗的脆弱，交錯辯證人性的善與惡。漱石筆觸幽微細膩，文字充滿力道，句句撞擊人心，直探人性最幽暗之處。 ※特別收錄──【譯後記】林皎碧：〈念茲在茲。非心之心。〉 「藉由小說的情節，探索所謂近代文明當中知識份子的苦惱與人性明暗的一部思想小說……人心的搖蕩，人性的明暗，亙古不變，總是有跡可循而難以理解。──這或許就是《心》能夠跨越時代，成為經典之作的原因
吧！」
由《娜娜》敘事手法看左拉的象徵寓意
為了解決金錢帝國劇情 的問題，作者謝喻如 這樣論述：
十九世紀法國作家左拉是自然主義文學的提倡者，受到孔德實證主義、遺傳學以及克洛德．貝爾納的實驗醫學研究導論影響，提倡平時必須細緻觀察生活，大量蒐集資料，以科學及遺傳學的角度寫作，使作品更加貼近真實。《娜娜》是一篇典型的自然主義文學，文中對於人物之病態心理及文化與道德淪喪環境的描寫十分詳盡，讓第二帝國時期腐敗中的上流社會與底層小人物的生活情況躍然紙上。法國由君主專制邁向民主政體，自法國大革命開始，到第五共和建立(1789-1958) ，整整花了169年，過程中君主制度曾經多次死灰復燃，最終隨著第二帝國的崩潰而煙消雲散。君主制度即使帶來最後的輝煌，終究無法阻止民主改革前進的腳步。第二帝國(1852
-1870)存在時間十分短暫，這段時期，法國工業革命終於完成，在帶動經濟快速發展的同時，也造成貧富差距越來越大，貴族與資產階級不知節制的揮霍，與平民每天掙扎求生存的情況，形成強烈的對比。這時期的貴族歷經大革命的洗禮，已不如傳統貴族手握重權，大部分沉湎於舊時代的光榮，生活依然揮霍無度、講究排場，最後陷進入不敷出的窘境而逐漸式微。 由於各種社會問題在欣欣向榮的表象下不減反增，自然主義文學家左拉為此寫了一部長篇巨著：《盧貢家族》(Les Rougon-Macquart)，乃是繼巴爾札克(Honoré de Balzac) 《人間喜劇》(La Comédie humaine)後，所發表的一系列長篇小
說，時間跨度幾乎包含整個第二帝國時期，細緻呈現各種社會面相，研究遺傳與環境對人物性格所造成的影響。「左拉描述荒淫無度的第二帝國，他深信：治療惡性潰爛的最好辦法，是用燒紅的烙鐵來烙燒患處 。」 《盧貢家族》中的《娜娜》則是透過一名妓女，將淫糜之風吹遍整個巴黎，揭露浮華外表下黑暗腐爛的事實，並藉由娜娜影射第二帝國終將覆滅的命運，點出腐敗的上層社會與第二帝國衰落之間緊密的關係。「左拉用冷酷的方式論述輕歌劇式隱藏的輕浮風俗，沒有小丑，也沒有說教者，若用合乎左拉時代的描述，就是只有從社會學家與「解剖學家」的角度來處理 。」由於題材敏感，《娜娜》一出版，便受到來自各方的批評，其中也有讚賞之聲，于斯曼( H
uysmans )在給左拉的信中提到：「這絕對是一本時至今日最卓越、最新穎的小說 。」，福樓拜 ( Flaubert ) 說：「我昨天直到晚上11點半才看完《娜娜》，整夜無法入眠，依然處於驚愕之中。如果一定要標出我在書中所找到的大量罕見事物，那麼每一頁都會有註釋！每個人物性格都具有令人驚奇的真實，每個字都豐富自然；最後娜娜的死，帶著米開朗基羅般的藝術！是一本異乎尋常的書，好書 ！」「《娜娜》變成傳說，不停的呈現真實 。」然而，左拉如何將娜娜的人生與第二帝國終將覆滅的命運聯繫在一起？如何點出腐敗的上層社會與第二帝國衰落之間緊密的關係？ 為了深究小說情節並探討其背後隱藏的涵義，我們將藉由傑哈．熱
奈特 ( Gérard Genette )主張的敘事理論，依照敘事理論所提出的六種敘事者功能，來重點分析《娜娜》中的敘事者。同時，符號學家羅蘭•巴特( Roland Barthes )在《S/Z》中提出的五種符碼，將幫助我們建立論文的架構，並且有條理地進行象徵手法的分析。 首先根據傑哈‧熱奈特的敘事理論，我們可知敘事者有六種功能，分別是敘事功能( la fonction narrative )、組織功能( la fonction de régie )、溝通功能( la fonction de communication )、見證功能( la fonction testimoniale )、意
識形態功能( la fonction idéologique )、教導訓誨功能( la fonction pédagogique )等。《娜娜》是一本第三人稱小說，依照左拉的敘述方式，讀者可以輕易判斷出文本裡有一個全知的敘事者( le narrateur omniscient )，依照上述理論，我們初步發現《娜娜》中全知的敘事者「敘事功能」極為明顯。經由分析小說敘事資料後，筆者發現文本中隱藏著另一位敘事者：福什里( Fauchery )，他在小說中的行為明顯且強烈的與四種敘事者功能吻合：第一，組織功能：他將娜娜的經歷濃縮，寫成一篇名為《金色蒼蠅》( La mouche d’or )的文章，刊登
在費加洛報( Le Figaro )上，形成故事中的故事。第二，溝通功能：他透過報紙上所發表的評論以及替遊藝院寫劇本，與讀者和觀眾進行溝通。第三，見證功能：他出席繆法伯爵家定期於星期二舉行的沙龍聚會，在其中，他觀察客廳裡分別被繆法伯爵、繆法伯爵夫人、德．舒阿侯爵以及老繆法伯爵夫人所召聚的各式各樣座上嘉賓，覺得巴黎上流社會是一個奇怪的世界，最古板的客廳也會高朋滿座，於是，他想將這方面的題材寫成一篇文章，連題目都已經想好了，叫做「薩比娜伯爵夫人的客廳」。第四，意識形態功能：他在費加洛報上發表文章，以金色蒼蠅形容娜娜，一方面讚揚她迷倒眾生的豐滿肉體，一方面指出娜娜如同蒼蠅一般，攜帶病菌並帶來腐敗。如
此一來，我們認為，除了主角娜娜與繆法伯爵外，擁有四種敘事者功能的福什里角色在文本中愈顯重要，值得進一步加以分析。 再者，經過多次閱讀《娜娜》文本之後，筆者既已發現作者在《娜娜》文本裡大量使用象徵手法，因此，我們將藉由符號學角度切入解析。我們從參考資料中發現，許多國內學者、譯者，對法國符號學家羅蘭．巴特在《S/Z》中提出的五種符碼，闡釋符碼( le code herméneutique )、佈局符碼( le code proaïrétique )、意涵符碼( le code sémantique )、象徵符碼( le code symbolique )及文化符碼( le code cultur
el )，不僅各有其專屬的翻譯與解釋，也已經進行過深入且廣泛的研究，並且運用在各人論文著作裡，由此可見，符號學對於現代學者、譯者有很大的影響力，羅蘭．巴特的符號學理論已經形成非常重要的一個學派。我們將捨去其中的闡釋符碼與文化符碼，原因是根據我們的了解，闡釋符碼在羅蘭．巴特的符號學理論專書《S/Z》中，他針對巴爾札克( Balzac )所著的短篇小說《薩拉辛》（ Sarrasine ）進行了一系列的懸疑與謎語主題分析。既然如此，闡釋符碼應偏重於懸疑與謎語的一系列分析。然而我們發現《娜娜》小說中懸疑與謎語的元素，幾乎可以被我們忽略，因為妓女娜娜的人物意義絕對大於懸疑與謎語，而且娜娜的象徵意義從未改
變，隨著時間逐漸加強，其他配角的懸疑與謎語部分則被第二敘事者福什里揭露，再者《娜娜》並不是一本懸疑小說。 另外，據資料顯示，大部分與《娜娜》相關的期刊，都著重探討當時的社會背景或文化，例如：、及等，為了避免重複此一議題，我們決定在本篇論文中捨去文化符碼的探討。我們所著重的意涵符碼、象徵符碼以及佈局符碼，將在論文中的第一、第二與第三章中，做更深入的分析探討。第一章人物性格分析，偏重意涵符碼的運用，第二章環境的對比及增補關係分析，偏重象徵符碼的運用，第三章社交活動分析則偏向佈局符碼的運用。由於《娜娜》的敘事，如我們先前所言，象徵意義非常強烈，因此不論是第一章、第二章或第三章，都會導向象徵意義的闡
釋，成為我們各章論述的總結。我們在進行第一章人物的意涵符碼分析時，由於發現福什里的敘事者功能在眾多角色中擁有特殊地位，因此我們首先要探討他在文本中扮演的敘事者角色，以及他的人物形象；接著，我們要闡述主角名妓娜娜對眾多情人的態度，及其豐富的人格特質；之後，在娜娜眾多情人中，繆法伯爵所佔篇幅最多，他的背景以及他在轉變的心路歷程所呈現的矛盾、糾結、複雜性格也最鮮明突出。除此之外，由於左拉塑造了許多次要卻鮮明的人物，這些人物皆以娜娜和繆法伯爵為中心，延伸出他們自己的故事；因此我們將配角人物分析分成兩大類：一者與娜娜相關，一者與繆法伯爵有關；藉由他們特殊的外表，達到配角人物形象的建立，也根據他們被左拉所
譬喻的形象，將他們細分成與外表有關的象徵以及與行為有關的象徵，以利我們探討人物意涵符碼的象徵意義。在第二章中，我們將藉由環境的對照及中間分界性，建構象徵符碼。首先提出三組案例，分別為前後期之遊藝院、備受尊崇的妓女和迷戀的情人，再各自從中間分界性與增補元素出發，闡明各組不同的環境地點，如何上演相同的主題，並進行對照以建構象徵符碼，最後分析出左拉透過象徵符碼影射第二帝國社會的問題。第三章我們將以社交活動為主軸進行分析，一部分以繆法伯爵為主，另一部分以娜娜為主。在《娜娜》敘事中，以繆法伯爵為主的社交活動有：在公館定期於每週二晚間舉辦的沙龍，以及繆法伯爵女兒愛絲泰的訂婚宴。以娜娜為主的社交活動有：成名
後的慶功慶功宵夜、由猶太籍銀行家斯泰內招待的鄉間郊遊、與馮丹同居後的喬遷聚餐、每週四例行在娜娜公館裡舉辦的仿沙龍聚會，以及敘事終局於布洛涅森林舉辦的巴黎賽馬大會。其中，關於娜娜方面，猶太籍銀行家斯泰內招待的鄉間郊遊，以及娜娜與馮丹同居後的喬遷聚餐，這兩大重要社交活動，我們已經在第二章中，以環境對比原則，列出「備受尊崇的妓女」及「迷戀的情人」兩個主軸，分析了其中之象徵符碼。因此，在第三章中，我們將聚焦在娜娜成名後的慶功慶功宵夜，娜娜每週四在豪華公館裡舉辦的仿沙龍聚會，以及敘事終局高潮迭起的大型戶外社交活動─布洛涅森林的巴黎賽馬大會─為分析範圍，將以上活動參與人員、話題、活動過程一一深究，期待導引
出這些活動中隱藏的佈局符碼及其象徵意義。最後統整出左拉在詳細描繪十九世紀一名妓女生活型態之餘，大量地運用象徵手法，左拉不僅塑造社會各個階層人物的負面個性，更賦予人物負面的動物形像，來暗示十九世紀的巴黎，上從貴族下至平民都品行不佳。接著提出三組案例，將各組案例兩兩對照後，發現左拉一方面揭露夫妻之間彼此忠誠的倫理概念與情人之間專情的倫理概念已逐漸崩解，一方面讚揚希罕存在的內在美，必有其重要性。再者從所有社交活動的角度，看出左拉不斷影射參與者都是社會渣滓，而這些代表社會各個階層的品行不端之士，象徵著第二帝國的巴黎社會，的確從上到下都已經腐敗墮落了。隨著《娜娜》劇情發展，圍繞在娜娜四周的社會腐敗現象越
來越多，越來越嚴重，最終左拉利用娜娜之死，預言與娜娜命運相連的第二帝國也即將迎接末日，也讓《娜娜》敘事終結於象徵意義的最強、最高點。
掉到地球上的人：《后翼棄兵》作者最被低估的劃時代小說！沉寂60年的文學經典！台灣首度翻譯出版！
為了解決金錢帝國劇情 的問題，作者沃爾特．特維斯 這樣論述：
每一顆孤獨敏感的心靈， 都是外星人。 《后翼棄兵》作者沃爾特．特維斯最被低估的劃時代小說。 改編拍成電影《天外來客》，由搖滾巨星大衛．鮑伊主演。 沉寂60年的文學經典 台灣首度翻譯出版 我的靈魂有個洞， 所以只能不斷地墜落。 我生命中面對的最大怪物， 莫過於內心那個不願正視孤獨的自我…… 他皮膚白皙，眼球近乎透明；他身高近200公分，體重卻不到40公斤；他的面孔帶著精靈的氣質，眼神透露一股純然的稚氣；他的情感豐富，容易感知一切美好與恐懼。 他名叫湯瑪士．傑羅姆．牛頓。他是「人」，但只是長得像人，因為他並非在地球出生，
而是來自宇宙的外星人。當他從天而降的那一刻，似乎就隱隱知道，自己再也回不去了。 為了完成「任務」，湯瑪士遠離摯愛的妻兒，來到陌生的地球。他運用超越人類文明的科技，掌握了讓他一夕致富的版權專利，引發各界關注。世人都想知道他到底是何方神聖，但他始終避而不談，因為就算說出眞相也沒人相信，而他一心只想回家。於是他只能孤獨一人，在此孤獨之地，實行一個孤獨的計畫。 雖然眼前這群貪婪的人類並不友善，但湯瑪士還是愛上了這個美麗的星球，特別是酗酒的滋味。他的生活開始變得平靜又絕望，他的腳步漸漸變得輕盈又沉重，日復一日，他反覆自問：你屬於哪裡？你究竟是誰？…… 【書封設計說明】 以不慎漏光的
電影底片象徵牛頓故事的轉捩與曲折， 亦暗示故事最後那場不可承受的災難。 荒蕪之上，蒼穹之下，宇宙之中， 在時間和天地的夾縫裡，只有最純粹的孤寂與思念與之相互輝映。 ――吳佳璘 名家推薦 【作家】詹宏志 專文導讀 【小說家】神小風、【作家】馬欣、【作家】陳栢青、【影評人】黃以曦、【作家．編輯】趙又萱Abby Ch. 震撼力讚！ 好評推薦 這是關於地球上一個外星人故事，卻完全真實……而且現實到足以成為我們所有人心中某種東西的隱喻，某種內心的孤獨感。――美國科幻小說家 ／諾曼．斯賓拉德 精采絕倫！《掉到地球上的人》是時髦的太空時代最激昂的小說——這是一個救世主的
故事，他來到地球卻不是為了拯救人類，而是為了拯救自己的人民，但最終卻被釘死在十字架上，永遠埋葬。――影評人／文森．坎比 只看過電影而沒讀過原作的人，必會錯過一些重要的東西，因為這本書是那個時代最棒的科幻小說之一！――《滿潮之夜》作者／J.R. 鄧恩 一本美麗的科幻小說……用一個外星訪客的故事，來講述地球上的生命。――紐約時報 特維斯之作……充滿了力量、詩意與張力！――華盛頓郵報（書評世界）
以文化接近性的觀點檢視兩岸三地合製電影中的文化價值觀
為了解決金錢帝國劇情 的問題，作者洪嘉鴻 這樣論述：
合製電影在現今華語電影市場中，所占有的地位越來越重要，其挾著相對於過去龐大的資金，以及合作的技術優勢，乍看之下是兩岸三地電影產業的大補丸，然而，這些大製作的電影，卻似乎不總是在三個地區都分別票房表現優異。對此，本研究以「文化接近性」理論為出發點，以中國傳統價值觀所設計的量表，分別檢視中國大陸與香港地區合製電影以及中國大陸與台灣地區合製電影中，文化價值觀的出現情形，並試圖探究兩岸三地閱聽眾皆喜好的文化價值觀以及各地閱聽眾各自偏好的文化價值觀。研究結果顯示，香港閱聽眾偏好「安分守己」與「愛情的性別角色」；台灣閱聽眾偏好「家族和諧」、「對愛情的態度」以及「回頭是岸」；中國大陸偏好「樂觀進取」、「金
錢價值觀」與「追求理想」。而「處世之道」價值觀是兩岸三地通吃的價值觀。而在文類部分，本研究發現兩岸三地合製電影會因為製片地區的不同而有著不同的電影文類偏好。