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巨震創生：九二一震災的風險分析與制度韌性

為了解決金巴黎的問題，作者龔怡文,劉季宇,簡文郁,鍾立來,葉錦勳,張宜君,陳慈忻,陳淑惠,陳亮全,周偉賢,曾裕淇,林冠慧,林宗弘,林沛暘,邱聰智,李俊穎, 這樣論述：

　　九二一震災是臺灣災害科學發展與政策改革的里程碑，為什麼有些地方的災損較嚴重？為什麼有些受災社區能夠成功復興？本書為國家地震工程研究中心、中央研究院、國立臺灣大學與師範大學等學者合作的成果，回顧臺灣地震科學，特別是九二一地震之後的研究發展。 　　全書分為四個部分：第一部分為震災風險研究導論，介紹資料來源與研究方法；第二部分解構震前風險，介紹危害度、暴露度與脆弱度等概念與其對九二一震災的分析結果，提出「樞紐城鎮」（nexus township）的概念，認為介於都會區與麓山帶之間的中小型交通樞紐城鎮，是社會脆弱之所在。第三部分介紹韌性的概念、探討九二一震災後的房屋重建、社區

重建、校園重建以及心理重建；第四部分「面對下一場巨震」探討臺灣防救災制度變遷，並提供未來改革建議。巨災不僅留下傷痛，也帶來公民參與改革的機會之窗，這是臺灣民主對抗災害風險的「制度韌性」優勢。

金巴黎進入發燒排行的影片

中國古瓷釉風格的再現：以策展「釉惑三千年。瓷瓷細語」做詮釋

為了解決金巴黎的問題，作者游明欽 這樣論述：

摘 要中國陶器使用最早大約在新石器時代，經歷了數千年的製瓷經驗累積與傳承，再藉由製瓷原料的發展應用，開發出灰青釉、三彩釉、各種單色釉，釉下彩的青花瓷、釉裡紅，釉上彩的五彩、粉彩、琺瑯彩及釉下青花釉上五彩的鬥彩、釉下五彩等等種類繁多的陶瓷器釉彩工藝。這些起於商周延至晚清時期的器物，各有各自不同的用途與時代特徵，有貴族賞器，也有庶民生活用器，我們都將于與陳列展示。此策展設計方向是希望藉由歷代古陶瓷器中具「代表性造型」及「時代性的釉色」配合展示敘事，盡可能地完整將各朝代不同瓷釉品類的器物，以編年史式的系統的、脈絡化展示。為使觀眾更容易親近、了解展示物件，特將整個陶瓷釉史區分成多個主題展示區，使

展示更具活潑性及趣味性，讓觀展者體驗有別於過去傳統的觀展經驗，以吸引更多觀眾參與。本次展示器物中還有兩項特殊的亮點，首先是幾乎完整的展現出三千年來陶瓷釉色的時代演化。另一項就是將原始青瓷（商周～漢代）及上古青瓷（東漢、六朝～隋唐）多量、多樣的呈現。這些青瓷器物是近三十幾年來才大量的被人們所研究與認知，即時是台北故宮博物院的庫房裡也很少見到，其中以越窯、洪州窯青瓷中具有動物或特殊時代風格器型、紋飾形式的器物，在中國的各博物館展示裡也是非常罕見。策展不僅僅只是呈現物件的外貌，也要述說器物的今生過往；不只是要在框櫃裡展現時代藝術的風文樣貌，更要讓參觀民眾有機會直接親近的感受，這都會在本次策展實踐中得

到。雖然本特展的重點主要在於彩釉的呈現，但在這約一千五百年前僅有單調釉色的青瓷時空裡，卻特別突出了工藝技術與造型的特殊性。還有，個別時代也有特別名貴的色釉在展示中呈現。這些具有民俗與宗教意義的物件，都隱含著很高的研究價值，值得未來再專章的深入探討。

大收藏家：謝爾蓋.舒金和他失落傑作的故事

為了解決金巴黎的問題，作者NATALYASEMENOVA 這樣論述：

改變俄羅斯藝術世界面貌的大收藏家！    　　他是成功的實業家也是改變俄國現代藝術觀的收藏家、 　　他是馬諦斯和畢卡索最早的贊助者、 　　也是廿世紀歐洲最重要的收藏家之一； 　　他的收藏最後被收歸國有，成為普希金博物館和冬宮博物館的重要館藏。 　　他是謝爾蓋．舒金，第一個構思現代藝術美術館的偉大收藏家！ 　　 　　‧一個從事布料製造的莫斯科商人，如何在高更、塞尚、馬諦斯和畢卡索還沒沒無聞時，就能買下他們如此之多的傑作？ 　　‧在那個保守傳統的年代，他如何不畏世俗眼光，深具膽識地將馬諦斯的裸體畫作帶回家鄉？ 　　‧他那強大的藝術眼光與直覺，又是如何撼

動了世界上多數藝術家、歷史學家和評論家因循守舊的觀念？   　　直至今日，謝爾蓋．舒金的過往仍然是個祕密。他是成功的織品商人、俄國知名的商業巨頭，也是傳奇神祕的藝術收藏家。本書由藝術史學家娜塔莉亞‧賽米諾娃以及舒金的孫子安得烈‧德洛格共同編寫，如同考古挖掘般，結合歷史、藝術、子孫和同代人物流傳下來的家族祕辛與傳說，一一揭開這位世上最了不起的藝術收藏家的神祕面紗，娓娓道出關於這位偉大收藏家曾經被刻意扼殺、埋藏與遺忘的故事。   佳評推薦   　　有了這本精彩絕倫的書，我們終於能夠充分理解謝爾蓋．舒金身為一位藝術收藏家的重要影響力，他不僅在亨利．馬諦斯早期的創作扮演重要的角

色，對於1917年前夕，俄羅斯前衛藝術迅速的崛起中也舉足輕重。娜塔莉亞．賽米諾娃在蘇聯被忽視的期間進行了刻苦的研究，最後，她讓謝爾蓋．舒金這樣一個不平凡的人，栩栩如生地出現在我們面前。──《托爾斯泰：一個俄羅斯人的一生》作者，羅莎蒙德．巴特利特（Rosamund Bartlett）   　　《大收藏家》引人入勝地演繹了謝爾蓋．舒金的動人故事，這位俄羅斯商人的財富和藝術直覺造就了塞尚、高更、馬諦斯、莫內、畢卡索等藝術家無與倫比的傑作。作者詳述了舒金收藏如何啟發俄羅斯的前衛藝術運動，以及在歷經移民、戰爭、革命和意識形態的侵略後，這些藏品如何成為蘇聯最重要的藝術文化財。──《俄羅斯前衛藝

術》編輯，約翰．鮑特爾（John E. Bowlt）   　　一部偉大的作品……精彩地回顧了一個俄羅斯望族歷經富足收穫和毀滅性損失的命運。……擁有巨富的謝爾蓋．舒金在欣賞藝術作品時，卻又願意謙卑地跟隨自己「內心的悸動」。這是一部挖掘和恢復史實的重要作品。──《從莫斯科到古拉格──俄羅斯歷史上的光輝與黑暗》作者，瑞秋．波隆斯基（Rachel Polonsky）

莫札特薩爾茲堡時期兩首多鋼琴協奏曲的比較性研究—F大調三鋼琴協奏曲（K. 242）；Eb大調雙鋼琴協奏曲（K. 365）

為了解決金巴黎的問題，作者楊青樺 這樣論述：

在莫札特的所有鋼琴協奏曲作品中，幾乎都是獨奏鋼琴協奏曲，只有K.242和K.365是他僅有的兩首多鋼琴協奏曲，其中的K.242是莫札特唯一的一首三鋼琴協奏曲暨協奏交響曲，K.365也是其僅有的一首雙鋼琴協奏曲暨協奏交響曲，這兩首莫札特薩爾茲堡時期的作品魅力何在，與莫札特的獨奏鋼琴協奏曲有什麼異同之處，以及彼此間差異與相互關係為何，兩部作品在這些層面有相當多的討論空間，也是本文主要的論述重點。本文共分緒論、六大章與結論。緒論是說明研究的動機、目的、範圍與方法；第一章是敘述古典時期協奏曲的發展與沿革；第二章是針對莫札特生平與創作的闡述，其中也會特別說明作曲家在每個時期不同的鋼琴協奏曲創作特點；第

三至第五章則是兩首多鋼琴協奏曲的樂曲分析，也包含了莫札特於1776年所創作的兩首獨奏鋼琴協奏曲K.238與K.246第一與第三樂章之曲式分析；第六章是探討兩部作品第一至第三樂章的鋼琴技巧；結論則是總結莫札特兩首多鋼琴協奏曲各層面的研究成果。