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國立交通大學 傳播研究所 陳延昇所指導 林姿彣的 角色特質與文本敘事結局對少年漫畫角色認同與移情之效果研究 (2015),提出進擊的巨人巴哈關鍵因素是什麼,來自於漫畫、角色特質、文本敘事、移情、認同。

而第二篇論文國立臺灣大學 新聞研究所 王泰俐所指導 蔡耕碩的 臺灣影視配音產業的困境與突破-以日本聲優產業為鏡 (2014),提出因為有 配音、配音員、聲優、影視配音、廣告配音、聲音表演的重點而找出了 進擊的巨人巴哈的解答。

最後網站進擊的巨人- 漫畫 - 巴哈姆特則補充:Attack on Titan · 作品平台:漫畫 · 作品類型:奇幻冒險 · 首發地區:日本 · 當地發行:34(已完結) · 台灣發行:33 · 對象族群:少年 · 新書發售:2021-10-07 · 作品分級:普遍 ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了進擊的巨人巴哈,大家也想知道這些:

進擊的巨人巴哈進入發燒排行的影片

現象級動畫「進擊的巨人」第三季完結啦,覺得意猶未盡嗎?來接著玩新發售的「進擊的巨人 2 Final Battle」,解開更多謎團吧!

角色特質與文本敘事結局對少年漫畫角色認同與移情之效果研究

為了解決進擊的巨人巴哈的問題,作者林姿彣 這樣論述:

本研究主要關注近年來少年漫畫的發展潮流,透過主要的兩種文本類別,剖析不同類型的角色特質和文本敘事結局,在二者交互作用下,對閱聽人角色認同的影響。其中著重於兩類型認同:希望認同和相似性認同。同時也梳理認同與移情的關係,將移情作為角色特質及希望、相似性認同的中介變項。並且加入感知真實當作角色特質對兩種認同的調節變項,嘗試了解讀者面向的可能影響因素。為了能達成研究目的,本研究使用實驗法來探討此一現象。結果發現無論在何種文本敘事結局,閱聽人對簡單型角色的希望認同都高於複雜型,而相似性認同也是簡單型高於複雜型。進一步分析則發現,讀者對簡單型角色之希望認同,不論在何種文本敘事結局都無顯著高低差異。至

於觀者對複雜型角色,則都沒有較高的希望和相似性認同。惟有在快樂型文本敘事結局中,才能引起閱聽人較高的希望認同。關於移情對角色特質與希望、相似性認同的中介效果,顯示移情不完全中介希望認同,但完全中介相似性認同。最後感知真實不調節角色特質與兩種認同。

臺灣影視配音產業的困境與突破-以日本聲優產業為鏡

為了解決進擊的巨人巴哈的問題,作者蔡耕碩 這樣論述:

配音是一門以「聲音」來表演的專業技能,且配音這項技術廣泛的被應用在影視節目當中,舉凡電視、電影、動畫、廣告等,都有配音的存在。但配音的專業在影視產業中總是被忽略,臺灣配音員並沒有受到太多的關注。另一方面,同樣以聲音做表演的日本聲優產業,結合其蓬勃發展的動漫產業,日本聲優不只是配音,還可以出唱片、發行各式各樣的周邊商品,聲優成為偶像明星,其熱潮甚至可以從日本蔓延到世界各地。暫且不論聲優偶像化是好是壞,同樣是以聲音作為表演的媒介,為何臺灣日本大不同? 本研究希望從臺灣配音工作者的角度出發,以深度訪談的方式,深入討論臺灣的聲優產業的現況與困境,再藉由文獻及訪談的對象的擴展,將觸角延伸

到臺灣配音產業與日本聲優產業之間的差異;並以日本聲優產業的發展為鏡,觀察日本聲優產業發展歷程中,是否有其獨到之處。最後在日本聲優產業與臺灣配音產業的差異中,找尋值得臺灣配音產業學習或效法的地方,尋求突破臺灣配音產業的困境的解決之道。