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三分鐘破案王：動動你的腦

為了解決迷離夜 贓物的問題，作者福爾摩沙 這樣論述：

　　★最懸疑的謀殺案警方束手無策， 　　最狡詐的嫌犯迎面而來，線索何在？ 　　思路卡關？ 腦神經打結？ 　　別擔心！玩一下本書精選的偵探推理題， 　　迅速喚醒你沉睡的腦細胞！  

2011中國年度微型小說

為了解決迷離夜 贓物的問題，作者《微型小說》選編 冰峰 陳亞美 主編 這樣論述：

人啊，生的時候，攥著拳頭來到世上；死的時候，撒開掌心辭世而別。生前沒有生，死後沒有死！還想什麼呢？死了死了，一死百了！（秦德龍《代寫悼詞》）關子明慘然一笑，這刀，在鞘里，是一把祖傳的寶刀，能震懾敵膽，拔出來，就是一張生鐵片子……所以，寶刀，只適合待在鞘里，（邢慶杰《寶刀記》）父親首先抓住我的一只手和一條腿，然後一步一個腳印扎扎實實地走到渦河岸的高台上，對準一個深不可測當地人叫做鬼叉子的河套口，嘴里念著一二三的號子，像甩一個泥袋子一樣把我投入河中。（韋如輝《瓜田鼾聲》） 凌鼎年、秦德龍、鴻琳、申平、明曉東……數十位作者的近150篇作品，題材豐富，構思巧妙，或關注現實事件，或回望歷史過

去，或聚焦個性人物，見微知著，以小見大，于尺幅之間見世間百態、人情世故，展現了微型小說微而不輕、短小精悍的特點。 由中國微型小說界權威選家選編的2011年度微型小說，是從全國當年發表的數以千萬字的微型小說中精選出來的，旨在檢閱當年度微型小說的創作實績，公正客觀地推選出思想性、藝術性俱佳，有代表性，有影響力的年度微型小說。 輻射鼠 最後的瀟灑 代寫悼詞 你是貪官 尋找恩人 祖傳之寶 牙簽 殺倆人不是做一場游戲 鄉長挨打 張大頭 晉泰號中藥店 朋友 念想 無可替代的簽名 證據 小鎮美人 滴水觀音 嚴木匠 手機里的秘密 洗澡 小人 溫暖的藍棉衣 亮亮的家 一號車位 如玉

的核桃 路遺 風水寶地 最後的梵唱 牙患 給媽一個甜甜的笑 我是傻孩子 今生只愛你 愚人節的短信 井底之蛙 青瓷花瓶 風水大師的職業道德 心中有佛 回家 鄉里鄉親 我長大了嗎 愛情專家 大院的後門 大衛請客 局長的博客 老師幫幫我 像你那樣能干的人才就行 我不是魚缸里的魚 入室之後 烏鴉是怎麼喝水的 靦腆者的講台 不哭就瞎了 女兒的舞蹈 圍狼 駱駝追 女兵 女兵 將軍的愛情 鼠王 給我一個支點 三叔和他的“房子” 魚釣 笨母親笨女兒 坐看雲起時 亂世紅顏 繩妓扈七娘 幫助 特別行動 月餅淚 種桃 棄婦 峨嵋刺 開滿陽光的下午 你那點事兒 一棵樹與30萬 寶刀記 救人的紅包 洗腳 不準吃狗食

一次性大減價 豆蔻老太的壽宴 冷箭 怎麼會這樣 十萬兩黃金的喜悅 開燈 無恥之事 等 土樓 守墓 怎麼回事 喝水節 一夜暴富 艷遇 瓜田鼾聲 畫菊 禍從何來 尋找幸福 八大腳 衛花針 一碗米粉 楊董的苦惱 杜鵑花開 贓物返還 小島迷霧 醉 跪下 表哥的愛情 尾瓜 誰說老虎不吃人 三朵玫瑰花 飄舞的秀發 情侶桌面 心債 那年的筍事 本性 佛緣 大街上來了一頭牛 出租身體的女人 祥和鎮的怪事兒 一起聆听蟋蟀歌唱 活人陪葬 跳水龜 紅被面 炒出一片新天地 抱起老爸，扔掉 甜蜜 我是新四軍 將門之後 父親的倔強 別樣祝福 冰糖葫蘆 藥 福生哥 眼（目青）里的卓瑪 雪殤 香包 青蔓青，黃藤長 忍

我愛花木蘭 十八歲那年 葦塘岸邊的事情 瓦匠張麻子 禿子禿 蓋瓦屋 手搖花束的姑娘 最美的戒指 用心良苦 按揭死亡 稻草人 微型小說在創作中存在的幾個問題 冰峰 各位同仁，大家好！ 剛才凌鼎年先生從中國微型小說的整體現狀和發展前景等方面做了詳細的論述。我是作家網的總編，也是中國最權威的《微型小說年選》的主編，同時也是《人民文學》雜志的編輯。所以，我更願意從編輯的角度談一下微型小說在創作中存在的幾個問題。 從整體看，中國的微型小說創作是繁榮的，也是有高度的。無論從創作的數量，還是從創作的質量來看，都是一個歷史的高峰。但是，透過繁榮的大趨勢

，我們也不難看出泥沙俱下的混亂局面。許多微型小說出現了嚴重營養不良的現象，有的甚至出現了畸形。有的小說，你說它是小說吧，它又缺乏文學性，存在一定的先天不足；還有的像新聞通訊，或者像故事，或者像散文。根據這一現象，我想從三個方面來談談當前微型小說創作中存在的問題。 一、微型小說不是新聞通訊 我作為一個編輯，在看稿的時候，經常會出現這樣的問題，就是面對一篇作品，總有一種似曾相識的感覺，但這篇作品出自何處，在哪兒看過，又很難判定。經過一段時間的甄別，慢慢的，我就明白了，這些作品的核心故事來源于報紙、網絡、電視的新聞，這些小說其實是新聞的改寫。 不難看出，這些作品的作者缺

少生活體驗，創作的過程只是對事件的重新敘述、拼接，或加工後的再敘述，有的則是一篇純粹的讀後感。有些作者還很誠實，不僅重新講述故事，還要把自己的感悟留在文章的結尾。 這些微型小說有一個明顯的問題，就是缺少細膩的、真實的、感人的、逼真的細節描寫。因為細節需要作家對生活的深度體驗，需要有撕心裂肺的生活感受。不是身邊發生的事情，沒有真實的生活體驗，沒有切膚之痛，僅憑道听途說，逼真細膩的細節描寫是寫不出來的。 這些作品，不是沒有血肉，就是出現“兩張皮”現象，仔細揣度後就會看出，情節與細節有明顯的補丁和裂痕，甚至有風馬牛不相及的牽強附會。就像紀實攝影作品一樣，一張真實的、來源于生活的照

片應該只有一個焦點，而通過電腦制作、合成的照片可能就會出現兩個、甚至多個焦點。我們一般看不出來，但經過放大鏡的觀察，其拼接的痕跡還是會被看出來。 一篇抄襲或改寫于新聞的小說作品，即使再高明，讀者、編輯也會慢慢鑒別出來。 過去我們講，創作來源于生活，現在只能講，創作來源于媒體。過去寫東西，需要體驗生活，需要靈感，需要對生活的感悟，而現在，信息的來源渠道越來越多，只要打開電視，翻開報紙，登錄網絡……甚至一個小小的手機，就會有用之不盡的信息。 當然，如果是看了報紙，讀了新聞，引發了作者對現實生活的思考，激發了作者的創作靈感，作者把自己個性體驗的東西寫出來，我覺得未嘗不可

。但問題是，我們許多作家的作品，所寫的東西與自己的生活毫無關系，既沒有自己的體驗和感受，也沒有刻骨銘心的思考，只是改寫和抄襲。 這樣做，微型小說的細節沒有了，作家的個性生活體驗沒有了……一句話，微型小說的小說特征沒有了，微型小說的文學性沒有了，只留下一個干癟的故事，一個事件的報告。因為這樣的作品不具有文學的特征，最多只能算是一個文學化的通訊報道或故事。 還有一個問題是，來源于信息渠道的文學作品，很容易出現雷同。這是因為，故事的核來源于同一個事件。比如某電視台播出一則新聞，甲乙丙丁幾個人都看到了，也都寫成了微型小說，雖然這些作品被粉飾過，也做了一些加工改造，樣子是變了，但里面

的核是不能改變的！ 我想，出現這種情況，主要有兩方面的原因︰一、作者不懂文學，不懂小說，以為有故事就可以寫成一篇小說；二、由于一些作家創作數量多，造成了創作資源枯竭，不得不采取借雞下蛋的方式進行創作，結果造成作品雷同、似曾相識。 講到這里，我似乎覺得應該增加一種與微型小說相關的職業，叫“微型小說改編家”，主要工作就是將新聞、消息、通訊報道、故事等改編成微型小說。如果有這樣一種職業，我們就可以把微型小說作家劃分為“微型小說作家”和“微型小說改編家”，這樣，微型小說改編作品就可以直接注明“根據某電視台某日新聞改編”。 總之，微型小說有可能出現與新聞報道相同的故事，但微

型小說中的故事應該是豐滿的，有血肉的，也應該是生動的，鮮活的，有作者獨特思考、獨特情感體驗和生活體驗的。 二、微型小說不是故事和段子 我先講兩件事。第一件事是︰幾年前，國內有一家知名度很高的出版社舉辦過一個手機微型小說的征文活動，因為要通過短信投稿，其參賽作品的篇幅就被限制在70個字以內。為了適應這一要求，微型小說作家就只能將作品壓縮，再壓縮。那麼這樣的壓縮，擠掉的是什麼？就是小說的細節。大家說，小說沒有了細節，還叫小說嗎？這樣一來，微型小說從文本上就越界了，變成了小品、故事段子。那麼，微型小說變成了小品、故事段孑，微型小說還是微型小說嗎？ 第二件事是︰2007年

，我們準備投資拍一個根據微型小說改編的電視系列劇。但是，當我們真正動手做這件事的時候，才發現了一個問題︰按照影視劇的要求，微型小說的情節相對簡單，故事不夠用。那麼怎麼辦呢？只能讓我們的微型小說作家重新增加故事情節，把影視劇需要的情節豐滿起來，以符合影視觀眾的審美需求。 想想看，這兩件事的結果是什麼？將小說的人性、人本情感忽略，只關注小說的故事性，讓微型小說變成一波三折、撲朔迷離的故事。 也就是說，網絡、影視對微型小說的關注，讓微型小說開始向故事、段子發展。因為沒有曲折離奇、跌宕起伏、一波三折的故事，小說就很難被改為影視劇；沒有幽默、滑稽、詼諧的成分，手機運營商就很難購買微型

小說作為段子在手機上傳播。于是一些微型小說作家受此影響，開始求交。為了適合手機運營商的需要，微型小說就會向簡單、短小的形式發展，為了適合影視劇需要，微型小說就會向劇本化、情節化、故事化轉變。 文學是人們對生活的理解、思考與體驗，是人類對精神領域的探索。那麼，失去了小說特征的微型小說，大家說，還是微型小說嗎？ 所以說，微型小說將如何發展，向什麼方向發展，依然值得我們思考。 三、微型小說不是散文 媒體時代的到來，使得文學創作具有了一個天時、地利、人和的大環境，所有的人都可以去上網，都可以寫博客，都可以隨意、散漫、無拘無束地在文字的大地上散步。傳統微型小說的寫

作，首先要考慮到將要在正式報刊發表，因而在寫作上十分嚴肅和拘謹，有種深刻的社會責任感，表達上會有節制，不會那麼隨意發泄，任意宣揚。而網絡、手機微型小說，則完全可以摒棄這些顧慮，其寫作自由度之大，表達範圍之廣，令傳統微型小說無法與之媲美。 可是，這麼龐大的微型小說作者隊伍，有多少人真正懂得微型小說的創作技巧和固有的文體特性呢？這些作者，可能只是有點文學功底，便心血來潮，隨意涂鴉。那麼這些作品，就存在著許多問題。而最大的問題，就是散文化寫作。 許多作者，可能都會有一段時間對語言過分感興趣。特別是還沒有進入小說寫作的人，覺得文學作品，必須有華麗的辭藻、智慧的言語、抒情的表達。但慢

慢的你會覺得，這些想法是錯的。過分關注語言，就會讓自己的語感和敘述受到限制，有的時候甚至會跑題。 我當初也有過這樣的認識，覺得文學作品，語言必須是文學的。但什麼是文學語言，自己也搞不清楚。覺得句子里的詞匯豐富、華麗、委婉，就是文學語言。于是首先想到的是賣弄，不把自己僅有的一點文學才華展示出來誓不罷休，結果造成小說華而不實。有的時候，又過分關注自己的內心，使作品雖然有生活體驗，有細節，有情節，但寫作過分得散漫，加之抒情的成分也融入其中，就出現了小說的散文化傾向。 很多微型小說作者，可能和我當初的認識是一樣的。所以他們依然停留在叫賣詞匯的水平上，過分自我化、情緒化、隨意化，結果

把小說寫成了散文。 我這樣說，不是想指責什麼，而是想提醒我們的微型小說作家，一定要警惕微型小說文學性的缺失，要清晰掌控微型小說固有的文體特性，清楚界定微型小說與其他文體的界限。要真正俯下身子，深入生活，體察人性。只有這樣，我們的微型小說作品才能夠打動人，震撼人，牽動人的靈魂。否則，我們的作品只能被人作為娛樂或傳遞信息的工具而一笑了之。 最後，我想對多年來一直堅持微型小說文體創作，潔身自好，不受商業化炒作的誘惑，不受外來聲音侵擾的微型小說大家們表示崇高的敬意。 謝謝大家！ （此文根據作者2011年10月11日在美國哈佛大學演講錄音整理）

李碧華鬼魅小說之藝術研究

為了解決迷離夜 贓物的問題，作者黃美瑟 這樣論述：

　　李碧華是香港文壇大名鼎鼎的才女。在香港文壇佔有舉足輕重的地位。她才高意廣，行蹤神秘，從不在大庭廣眾前拋頭露面，堅持不公開照片、身世、年齡，容貌不詳。被稱為“言情第一人”的李碧華追求雅俗共賞，她的小說選材冷僻刁鑽，她那支靈異之筆常常跨過陰陽兩界，超越人妖之別。 自一九九七年後至二Ｏ一三年，李碧華寫小說題材，有了重大轉變，擺脫以往情愛糾葛內容小說，改以怪談、鬼魅故事為寫作主脈。引起我莫大好奇心，想窺探李碧華鬼魅小說中多方藝術研究及美袂小說背後作者想表達隱藏敘事。本論文試以從二ＯＯ八年至二ＯＯ九年，香港天地出版社將李碧華短編小說中，精選彙整出有關怪談、鬼魅內容，重新出版的七本以＂夜＂為名系列七

本李碧華鬼魅小說作為研究主旨。分析故事內容、敘事結構、與故事內容改編拍成的電影其藝術表現手法差異。及隱藏在李碧華鬼魅小說中的香港文化、和都市面貌。