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翅膀紋身的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦鄭德昌寫的 練習詩 可以從中找到所需的評價。
中國文化大學 中國文學系 嚴紀華所指導 陳婉庭的 同志文學中的家庭困境與身分認同— 以九○年代台灣小說為例 （2017），提出翅膀紋身關鍵因素是什麼，來自於同志、家人、出櫃。
而第二篇論文逢甲大學 中國文學所 張瑞芬所指導 陳美蕙的 耽美的堅執－林文義文學作品研究 （2011），提出因為有 本土寫實、唯美、耽美、林文義、社會關懷的重點而找出了 翅膀紋身的解答。
練習詩
為了解決翅膀紋身 的問題，作者鄭德昌 這樣論述：
我覺得一首詩裡所要表現的內容， 應該注重在所要說的故事和所要表達的情感，而不是外表的形式。 我也希望能夠藉著比較簡單的文字， 來表達一些生活上所知道的故事，所看到的景色， 所以感受到的心情，以及因此而產生的感想。──鄭德昌 他可以看到巨大的事物，也可以有很細微的感觸。 同時，他也寫了不少日常，寫了不少抒情的詩，也都是很細膩的。──鄭清文 日中時∕街上人家傳來鋼琴聲∕古典的寧靜 活著是好的 這是一個長年身在他鄉的台灣屏東人，以詩記錄回望故鄉、觀照心靈的日記。自二○○二到二○一三年，跨越十載春秋，從宇宙洪荒的探索；思索人類存在的意義；
踏尋家國歷史的軌跡；旅行中的感懷，直到對親友們的想念，天、地、人、情，無一不能入詩，生命點滴自有滋味。 從故土出發，遍走世界之後，最後落腳歇憩之地，猶是詩行裡。在每一首詩的字裡行間，我們真實感受著詩人的真實；在每一首詩的背後情感，便是讀詩人的情感。
翅膀紋身進入發燒排行的影片
雲采子 詞曲：謝和弦
多希望妳回頭看看我 想要對妳說我們的以後
先分開 不見面 真的真的好難受
那曾經 喃喃自語的 美夢 如果妳懂
光害下的我們擦肩而過 我還是忘不了妳的笑容
妳為什麼路過人間 妳為什麼讓我失眠
把油漆潑在我心頭上面
最後我 愛上妳 我不想 失去妳
所以把妳刺在我的身體 眼角的那朵雲
飯隨著 愛人是妳 把妳的 前任 忘記
我脖子上的天使翅膀紋身 也是因為妳 而烙印
在心底 腦海裡 都是妳 都是妳 都是妳
最後我 愛上妳 我不想 失去妳
所以把妳刺在我的身體 妳就是那朵雲
飯隨著 愛人是妳 把妳的 前任 忘記
我脖子上的天使翅膀紋身 全都是因為妳
預言家 謝國民 就是妳 就是妳 就是妳 就是妳 采子仙女
采子采子采子別擔心 讓我們看雲看雲看雲去
采子采子采子別擔心 讓我們看雲看雲看雲去
采子采子采子別擔心 讓我們看雲看雲看雲去
采子采子采子別擔心 讓我們看雲看雲看雲去
同志文學中的家庭困境與身分認同— 以九○年代台灣小說為例
為了解決翅膀紋身 的問題，作者陳婉庭 這樣論述：
無論社會對同志的接受度多高，向原生家庭現身永遠是同志族群最困難的課題。當同性戀發生在自己的孩子身上，不管原先多麼開明的父母，都可能會回以激烈的反應。而同志也可能因為害怕家人不諒解自己，而裹足不前，遲遲不敢在家中現身。然出櫃雖是冒著引發家庭風暴的風險，卻從此不必再隱瞞性傾向；不出櫃雖能維持和平的假象，卻將懷抱著秘密壓抑自身的情慾。於是同志總為了「該不該現身」、「何時該現身」、「如何現身」等問題歷盡煎熬。一旦現身，卻又是另一場親子間的拉扯與矛盾。同志文學在九○年代進入了繁盛的發展階段，而家庭場域在同志小說中的頻頻出現，不僅顯示家庭對同志的影響力，亦表現出同志對家人的牽掛。本論文聚焦於九○年代
同志小說中，觀察不同年代家庭場域的形象演變，並探討同志在現身前後的家庭處境及心路歷程。最後以同志文學在九○年代的書寫變革以及新發展的局面作結。關鍵詞：同志、家人、出櫃
耽美的堅執－林文義文學作品研究
為了解決翅膀紋身 的問題，作者陳美蕙 這樣論述：
林文義的文學作品，以早期的唯美風格引起文壇的關注，西元一九八○年以〈千手觀音〉一文獲得第二屆時報文學獎散文優選，從此走向現實、關懷本土。 作家、漫畫家、出版社編輯、副刊主編、記者、廣播與電視主持人、時政評論員等，不同於一般作家的經歷，豐富了林文義文學作品的內容，躋身政治紛擾帶來的折傷，堅定了林文義文學道路的方向。 林文義寫作至今約四十年，每年平均出版一本或兩本書籍，擅長散文寫作，也涉獵小說，在西元二○○七年甚至有詩集的出版。西元二○○六年《幸福在他方》一書後，文字風格又有了新的轉變，西元二○一一年出版大散文形式的《遺事八帖》，可說是林文義寫作多年的定音大書。 文字裡同時兼具
「浪漫唯美」與「本土寫實」兩個面向，並持續不渝的書寫，臺灣文壇上，唯林文義一人而已，他的文學作品始終存在一種耽美的堅執。