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八百萬種死法

為了解決美國警察打死黑人的問題，作者（美）布洛克 這樣論述：

退休員警馬修•斯卡德生活過得頹廢潦倒，在紐約只能幹著本質是私家偵探、實際上 沒有取得合法執照的工作。他是紐約眾多犯罪事件的見證者。面對日益嚴酷的社會環境，面對底層世界的“八百萬種死法”，斯卡德在接受委託辦案的過程中，時常 感受到沉重的心理負擔，本人也一直掙扎在一醉方休和戒酒自救之間。這部小說描寫了斯卡德偵破一起連環殺人案的過程，既是情節曲折跌宕的硬漢偵探名篇，又深 刻揭示了光怪陸離的紐約眾生相，具有超越一般類型小說的文本內涵。馬修總是在紐約城裡四處遊蕩，戒那些戒不掉的酒，找那些找不到的人，修補那些沒法修補的 傷痕。有人從馬修身上讀到了堂吉訶德，有人相信他是推著石頭上山的現代西西弗斯。在荒涼的城

市裡，人人都可以在他的身上照見自己。   1938年6月24日生於紐約水牛城，1959年畢業于俄亥俄州安提阿科學院，目前定居紐約。當代美國硬漢派偵探小說大師，紐約犯罪行吟詩人。19歲發表 處女作《你不可錯過》，之後近50年，筆耕不綴, 至今已有30多部小說問世，被譽為當代歐美偵探推理小說大師級人物。   導讀之一 硬漢派寫作和大都會風情 導讀之二 馬修·斯卡德哭了 第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章 第七章 第八章 第九章 第十章 第十一章 第十二章 第十三章 第十四章 第十五章 第十六章 第十七章 第十八章 第十九章 第二十章 第二十一章

第二十二章 第二十三章 第二十四章 第二十五章 第二十六章 第二十七章 第二十八章 第二十九章 第三十章 第三十一章 第三十二章 第三十三章 第三十四章 硬漢派寫作和大都會風情 小寶 開筆寫罪案小說之前，勞倫斯.布洛克是不得意的學生——沒有讀完大學，沒有一張學位文憑；還是不得志的作家——為軟性情色文學雜誌供稿，收入頗豐，但非其素志。 上世紀六十年代初，他接受了生平第一部長篇小說的邀約，說好是言情小說，略有膻腥，他寫到一半卻變卦了。結果他寫成了一部長篇罪案小說，骨格清奇，品味不俗。從此開始了他罪案小說家的生涯，至今已有五十幾部長篇問世，獲獎多多，公推為英美罪案小說第一人。

布洛克的罪案小說，明確承續哈米特、錢德勒的傳統，是所謂硬漢派寫作。哈米特以來的硬漢派寫作，除了提升破案故事的文學價值，還埋伏著一條美國知識份子的抗議路線。哈米特本人就是一個堅定地與既成體制對抗的“硬漢”。 對此，布洛克心領神會。他的罪案小說主要有五個系列：譚納系列、馬修.斯卡德系列、雅賊系列、奇普.哈里森系列、殺手凱勒系列。五個系列就是五大主要人物。布洛克對這些主要人物的設計，很明顯地表達了他對主流建制流行倫理的疏離和奚落。 他 筆下的第一個偵探伊凡•譚納登場就是美國的異見分子，行跡可疑，和世界各國的異議人士都有聯繫，被聯邦調查局、中央情報局、國土安全部……長期監控，生計 無著，日常收入來自替

大學生、研究生代寫論文的捉刀費。自我流放的譚納是布洛克書中頗具悲劇英雄氣息的主角。平心而論，他也是布洛克書中最脫離生活、刻畫 糟糕的人物。 馬修•斯卡德系列在布洛克的小說裡光芒四射，讀者反響和輿論批評幾乎一致喝彩，銷售也極為成功。斯卡德確實是布洛克筆下最有深度的人物。 他 的角色設定沒有譚納那麼極端，但底色依然是濃濃的反建制黑。他原來是體制中人，警察局的偵探。一次和罪犯的槍戰中跳彈打死一個小女孩，負疚終身。以後辭 職、酗酒、離婚，當上一名沒有執照的私家偵探，接案全憑心情，成交不立合同。女朋友是妓女，辦案助手是古惑仔。身邊人物十之七八是社會的下九流…… 《八百萬中死法》是斯卡德系列中最負盛名的一

部。主要事件是偵破一個妓女的兇殺案。書中比較奇特之處是四五個妓女及黑人皮條客的形象熠熠生輝，令人一新耳目。 這 些妓女容貌姣好國色天香已經不在話下。不可思議的地方是她們人人都有超高的品位和才華。一位元是詩人，一位元是記者，一位元是藝術家，一位是東方生活美學的推廣 人……她們的修養和見識會令二十一世紀的海上名媛無地自容。而黑人皮條客對非洲藝術的品鑒之精，藏品之珍，完全獨步紐約。 這些有點反常的人物設置在小說中並不顯得突兀。因為這一切發生在紐約。故事的都會傳奇和紐約時空，正是布洛克罪案小說的另一大特色。 這也是硬漢派寫作的一個傳統：文學表現必須奠基於確定的都市根據地。哈米特有三藩市，錢德勒有洛杉磯

，布洛克有紐約。《八百萬種死法》對妓女和皮條客的美化，既有對建制外生活的欣賞，更是對紐約風情的認同。 八 百萬是當時紐約的人口數。《八百萬種死法》的人文追求可以換成一個相對的書名《八百萬種活法》。遇難的妓女曾經說過：“我把事情簡化為兩個選項，如果A不 好，我就選B。但那不對。字母表裡還有很多其他字母”。斯卡德嘟囔說：“她完全可以教哲學”。尊重多樣化的存在、多樣化的選擇、多樣化的權利，是布洛克全 部小說的內在哲學，也是紐約的生活哲學。 順便說一句，布洛克小說讀起來順暢，不彆扭，即便別出心裁也不會失之荒唐，很大程度上要歸功於布洛克的寫 作技巧：他非常喜歡也特別擅長用對話來交代故事，用對話來推動情節

，用對話來彰顯人物，用對話來傳達觀念。布洛克的小說對話，通常能理順整部作品的敘述節 奏，讓離奇歸於常情，不僅僅是調節氣氛的炫技，值得再三玩味。 從斯卡德系列開始，越往後走，布洛克越不堅持僵硬的抗議姿態。不認同的底線他不會放棄，但小說更多表現生活本身的複雜和奇妙。建制從來就不是生活的全部。在紐約只要你選擇得宜，建制就是生活中不必過慮的小硬塊。 後 出的雅賊系列中的雅賊伯納德•羅登巴爾有兩個身份，一是夜闖空門的小偷，一是珍版舊書書店老闆。羅登巴爾常常偷竊時撞上大案，被迫做了破案人。他的日常身 份，小偷代表對建制的不認同，書店老闆代表紐約生活清雅的品味。硬漢派寫作的抗議傳統和都市傳統在這裡奇妙地妥協

了。羅登巴爾比斯卡德要明朗討喜很多。布 洛克說，斯卡德代表紐約的黑夜，羅登巴爾代表紐約的白天。 1990年代，布洛克推出了他最後的系列，殺手凱勒。凱勒的人物設定最有意思。他是冷血 的殺手，接單殺人，不問是非，沒有任何道德考慮。但在日常生活裡，他卻是正派正常正直的好市民，樂於助人、尊重女性、喜愛動物、與同事（殺手經理人）關係 融洽，他有集郵的癖好，是911後救災重建活動的義工…… 凱勒的設定是布洛克最後的盤問：職業其實是建制的一個局部。每個人都有可能以為自己是好 人，或者力圖做個好人，可是你從事的職業經得起道德良心的檢驗嗎？銀行家金融詐欺、員警貪贓枉法、律師顛倒黑白……每個人其實都是程度不同的殺

手凱勒。反過來說，即便你是殺手凱勒，你也可以試圖做一個職業以外、建制以外的好人。