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青瞳：套書<1-7卷>(完)

為了解決羋月傳的問題，作者媚媚貓 這樣論述：

翻開封面，超乎想像的文字震撼，瞬間磅礡而至 《羋月傳》作者蔣勝男強力推薦 一路走來，多少辛酸，多少無奈， 可她仍堅信──我苑青瞳的命運不會一直由別人主宰…… 　　青瞳，貴為大苑國的十七公主，從小卻在冷宮中長大， 　　天冷時，她必須收集人家用剩的煤炭取暖。 　　嘴饞時，她必須跳進御花園的大湖中自己抓魚。 　　讀書練字時，她必須撿拾人家用過的紙張及毛筆。 　　然而，這個有名無實的天之嬌女，卻不因此而沮喪氣餒， 　　她爭取上太學，努力研讀兵書，發明戰爭遊戲， 　　憑藉著聰慧和勤懇，終於在眾皇子中嶄露頭角。 　　不過，太傅一句「文可治國、武可安邦，假以時日，必成大器」的讚譽， 　　卻為她惹來了

可怕的蛇蠍詭計， 　　她一次又一次的被送出去，她就一次又一次的力挽狂瀾， 　　她堅信── 　　我苑青瞳的命運不會一直由別人主宰，總有一日，我要自己決定要不要快樂！

羋月傳進入發燒排行的影片

台灣OTT平台經營策略探討—以IP改編影視戲劇之觀點研究

為了解決羋月傳的問題，作者陳妙津 這樣論述：

IP（Intellectual Property）意指智慧財產權內容，可以是一個故事、形象或流行文化。它能以多種媒介改編，衍生為小說、漫畫、電視劇、遊戲和週邊商品，創造商機。為了增強用戶付費動機，在競爭激烈的市場中奪得一席之地，OTT TV業者必須找尋優質內容，發展平台的獨特性與差異性，因而帶動IP跨領域改編應用蓬勃發展。本研究藉由五力分析為理論基礎，透過深度訪談法，探討台灣OTT業者所面臨的挑戰與應對策略，以了解影響競爭優勢的各項因素，並分析愛奇藝在兩岸經營IP產業鏈的經驗，進而提出台灣影音平台OTT TV業者經營IP內容的發展建議。透過訪談分析發現，內需市場小、缺乏資金與人才、IP品質問

題都是台灣OTT TV業者經營IP內容的阻礙，但優勢為自由的創作環境及相對便宜的IP授權費。台灣OTT TV業者可把握IP產業新興期的彈性，透過數據分析用戶資料，發展靈活的IP採購策略，並以高概念（high concept）改編模式，降低轉譯風險，同時也需重視內容跨文化的轉化，以佈局海外市場，此外，參考愛奇藝的發展經驗，台灣OTT TV業者也可以獨家IP內容為核心，建置線上多元娛樂服務平台，發展以粉絲為中心的多元服務與多元營收管道。

巨流：大時代的弄潮兒

為了解決羋月傳的問題，作者季藝 這樣論述：

本書選取8位中國文藝界的代表人物：汪峰、郎朗、蘇芒、郭培、李冰冰、吳亦凡、鄭曉龍、曾梵志，他們準確摸到了時代的脈搏，在各自的領域開風氣之先。作者通過紮實、深度的采寫，講述浪潮之巔的名利與尊嚴，揭示人物背後的時代真相。   春晚/改革開放/亞運會/上海APEC峰會/WTO/港澳回歸/SARS/神舟五號六號/青藏鐵路/文化體制改革/三峽工程/高鐵大提速/汶川地震/北京奧運/全球金融 危機/上海世博/移動互聯網/4G/諾貝爾獎……   《飛得更高》/《怒放的生命》/《春天裡》/《黃河之子》/《我的祖國》/格萊美/《走進新時代》/奧運禮服/中式嫁衣/《時尚芭莎》/BAZAAR明星慈善夜/芭莎娛樂/名利

場/《雲水謠》/《風聲》 /好萊塢 / EXO / 小鮮肉 / 流量 / Idol / 嘻哈 /《渴望》/《編輯部的故事》/《北京人在紐約》/《金婚》/IP劇 /《甄嬛傳》/《紅高粱》/《羋月傳》/亞洲當代藝術/《面具系列》/《最後的晚餐》/ 1.8億港幣……   汪峰、郎朗、郭培、蘇芒、李冰冰、吳亦凡、鄭曉龍、曾梵志   他們生於50、60、70、80、90年代 他們是歌手、鋼琴家、服裝設計師、雜誌主編、演員、偶像、導演、畫家 他們在各自的領域開風氣之先， 他們準確摸到了時代的脈搏。   -------------時代塑造他們，時代借他們發聲！-------------   《人物》特稿風格

奠定者 季藝 首部作品 卓越的人物記者 + 卓越的特稿代表作 8段故事，21萬字，100+人採訪記錄 講述浪潮之巔的名利與尊嚴 季藝，資深記者、編輯，《人物》雜誌前副主編，創立並主持該雜誌專注于文化、思想與藝術的Bravo板塊。歷任 《全球商業經典》專題總監，《智族GQ》記者，文章散見於《南方週末》、《單讀》等刊物。擅長人物特寫，長期關注明星與影視產業，近年開始做一線藝術家深度報導。季藝是國內人物特稿寫作的標杆。 汪峰：中國企業家們喜愛的搖滾明星 / 08 郎朗、郎國任：自由之路 / 40 郭培：春晚大裙子製作者 / 100 蘇芒：發展就是硬道理 / 1

32 李冰冰、李雪：搏命姐妹 / 176 吳亦凡：回家 / 216 鄭曉龍：國民導演 / 216 曾梵志：凡人梵志 / 316 後記 / 355

影視劇本契約爭議探討— 以臺灣、中國大陸委託創作契約之判決為中心

為了解決羋月傳的問題，作者吳依庭 這樣論述：

影視作品始於影視劇本之開發，製作方基於影視開發之商業需求與風險管理，多會與受託創作劇本之編劇簽署契約，而契約條款中又以劇本給付審核認定及署名事宜，為實務上最常見之爭議類型。近年來，臺灣與中國大陸影視人才交流頻繁，合作機會日益倍增，然兩岸目前仍欠缺有力的影視工會或行業規範可處理影視劇本開發所生的紛爭；兩岸相關影視法制與司法見解亦有差異。契約當事人僅有儘可能地透過縝密的事前協議，才能降低雙方爭執所帶來的損害。因此，本文試著從兩岸委託創作劇本契約所引發之司法案例為中心，歸納出法院對於契約條款解釋之規律，再透過分析契約當事人產生紛爭之成因脈絡，點出個人對判決之部分淺見。最後，本文嘗試提出相關從業人員

於締約時，應循兩岸司法見解調整契約條款之建議，以利參酌使用。