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《驚!說好的選秀綜藝竟然》親簽套書： 1-6集+番外別冊+A5文件夾+簽名卡

為了解決科技感空間的問題，作者晏白白 這樣論述：

　　＝番外別冊簡介＝ 　　驚！說好的選秀番外竟然【獨家番外】／14.8x21cm／40P 　　今天天氣晴朗，萬里無雲，又是圍巾夫夫幸福的一天…… 　　【番外一】浮空往事：凱旋那一天 　　據說這一天，浮空王身騎白馬，披純黑大氅，按著刺刀，踩著鋥亮的馬靴，凱旋而歸…… 　　【番外二】全明星嘉年華：搶救瀕危物種 　　「忙完了。」衛時開口。 　　直播間內，觀眾再次興奮。 　　忙完了是什麼意思？衛隊你不是退役了嗎！不是該天天在家玩小巫嗎？ 　　衛時：「請了兩週假。」 　　──在家玩小巫。 　　＝小說內容簡介＝ 　　巫瑾要參加一檔偶像選拔節目，不料報到後，被帶去搭直升機逼他跳傘……巫瑾一陣

驚慌，這節目怎麼跟說好的不一樣？ 　　不是蹦蹦跳跳唱歌嗎？為什麼他來到荒郊野外蹦蹦跳跳……躲子彈？ 　　原來他莫名進入未來星際時代的逃殺選秀節目「克洛森」的海選現場，巫瑾成了誤入叢林的小白兔，又餓又累。 　 　　好在被一位身懷重裝武器的神祕大佬「衛時」撿到，教他各種射擊、突擊、躲藏技巧與比賽規則，巫瑾這個第一次拿槍的菜鳥，竟然在衛時的協助下打進前十名！ 　　大佬曾經說過，逃殺真人秀，觀眾要看的不是一槍斃命，而是具有娛樂價值的選手互動。 　　於是巫瑾就此展開目標C位出道的征途，一面接受衛時的祕密特訓，一面勇闖第一輪淘汰賽，驗證了天賦是逃殺秀選手最重要的資本之一，顏值也是──槍、繃帶與美少年

，巫瑾自此成為克洛森秀的顏值擔當！ 　　但槍法不準的巫瑾，要如何在眾多練習生中脫穎而出，通過第二輪淘汰賽中，由改良鱗翅目組成的「細胞迷宮」呢？ 本書特色 　　【親簽套書】 　　內含1-6集小說+40P番外別冊+A5文件夾（多款隨機）+作者親簽簽名卡 　　★作者親筆簽名卡乙張（三款隨機出貨）： 　　尺寸：11x21.6cm大尺寸卡片 　　材質：星幻卡美術紙 　　特色：驚！說好的簽名卡上竟然還加蓋作者刻的彩色印章 　　大手筆從美國空運來台，限量珍藏！ 　　★別冊收錄作者全新加寫1.1萬字獨家番外 　　1.收錄兩篇全新加寫的繁體版獨家番外 　　2.延續正文番外，圍巾夫夫的撒糖日常 　　3.

所有導師和選手熱鬧回歸，不可錯過 　　★隨書好禮大方送： 　　第一重：每集隨書贈送精美留言卡 　　第二重：每集收錄作者獨家專訪，創作花絮大公開 　　第三重：每集封面折口附角色Profile資料 　　第四重：第六集完整收錄9篇多達7萬字的網路運載番外 讀者長評推薦 　　一、Arashi的魚 　　第一次接觸這種大逃殺題材，感覺超新鮮！劇情十分充實，一開始埋下的伏筆，逃殺秀之間夾雜的小日常，還有豐富的劇本題材，環環相扣的細節和動人心弦的主線所帶來的衝擊很大，完整看下來鬆弛有度，百看不膩，會一直看到天亮的那種！ 　　人物方面，作者花了很多心力，主角和配角每一個的性格形象都鮮明且生動。他們之間的

羈絆也很讓我動容，白月光的團愛，井儀雙C的合作無間等等，不得不説，裡面的每一個角色我都很愛！ 　　重點説下小巫（我的崽），在衛哥帶領下慢慢成長，小巫的成功不只是衛哥的教導而已，更多的還是小巫的天分還有他比所有人都拚的決心，逃殺秀裡優秀的人比比皆是，小巫在這樣的實力圈中脫穎而出，背後所花的血汗很讓我佩服，我想這也是大部分看了的人都會喊小巫「兒子」的原因吧www這麼可愛又上進，真的太惹人愛了！ 　　總的來説，本書真的把每一個地方都做得很足而且也知道大家想看的是什麼www 　　（小巫跳舞那段真的帥炸了！無憾！） 　　我不敢說沒看的人一定會後悔，不過我敢確定，看過的人絕對不會後悔！熱烈歡迎大家

一起來當媽媽粉啊（喂www 　　二、靈芝 　　我一直很喜歡書中，大佬對小巫說的一句話：「我心中有凶獸，而韁繩予你手。」 　　因為愛你，所以甘願被馴服、被束縛。 　　我永遠不會傷害你，因為我心中的凶獸早已為你臣服。 　　大佬因為小巫而柔軟，而小巫也會為了大佬而堅強。 　　本書的感情線真的特別甜！走過路過不要錯過啊朋友們！ 　　除此之外，我特別喜歡書中各世界（賽事）的設定都非常詳盡，彷彿在閱讀的同時也是在科普小知識，尤其是凡爾賽宮那場比賽，各個角色背後的故事都特別精采。 　　《驚！說好的選秀綜藝竟然》真的是一部很好的作品。 　　三、Tracy 　　最開始因為「被扔進節目組的小可愛，

變成人間凶器」這句文案翻開本書，好奇顏值型選手會變成怎樣的人間凶器。 　　到後來，支持我閱讀的最大動力是主角巫瑾的努力，書中不論節目組的老師或巫瑾的同伴都評價巫瑾「天賦不是最好，卻是支撐最久的那個人」。相較於耽美因素，我覺得巫瑾的執著與堅持，是整部作品的最大亮點。 　　書中的閃光點非常多，衛時與巫瑾的相遇、逃殺秀夥伴與選手間的情誼，每位角色都有相當出采的描述，乃至逃殺題目也融入相當有意思的內容，比如「在這個國度中，必須不停地奔跑，才能使你保持在原地」，除了對應到解題，也對應到所有選手的努力，是值得細細品味的好書。 　　四、狐狸 　　大逃殺的設定真的很戳！不同於普通的無限流，加入了「競技」

元素的逃殺秀會有更多變化，不只是要通關，還要爭奪名次，刺激感up up！加上作者很用心在設計每場關卡，不同的規則、不同的場景讓閱讀過程非常有趣！還有很甜的互動我就不多說了，衛時巫瑾他們倆就是會走的甜餅。 　　看著小巫一場場通關，從小白兔慢慢變大佬，我感動又欣慰，中間穿插的揪心劇情適當地調和整本風格，成為甜而不膩的必看原耽！ 　　最後說一句，我愛圍巾！ 　　五、宥炫 　　一開始看到題材是「戰鬥類選秀」真的覺得很新穎，看到小巫在衛大佬的帶領下慢慢變強，一整個就是：「哇！崽崽你好帥啊！」 　　而且不論是主CP的圍巾，還是其他配對（像是景儀雙C）及配角都有立體的形象，在關卡設計上也別出心裁，是

一本很推薦一看的小說。 　　然後，小巫真的不僅有好看的容貌還有逆天的頭腦，跟後來培養的優秀體能！ 　　你一票我一票，小巫明天就出道！ 　　六、阿貓貓 　　《驚！說好的選秀綜藝竟然》是我看過的眾多逃生文之中，我最喜歡且題材新穎的一部。和其他無限流小說不同，雖然也有逃殺的設定，但是因為和綜藝、直播做結合，文中並沒有出現任何死亡的情節。也許對於某些人來說，缺少了砲灰送命的劇情，無限流就不完整了，但是對我來說，這個設定讓整篇故事的氛圍更加輕鬆愉快，看的時候不必提心吊膽，較膽小的讀者也不必害怕會有血腥的描寫，可以包持著歡樂的心情進入本書的世界裡。 　　這部小說十分巧妙的融合了不同的元素，包括娛樂

圈、西方歷史、侏儸紀世界、空間邏輯等等，我彷彿是透過一部小說看到了各領域的精華。劇情一環扣一環，此外，在歡樂的氣氛當中也不失令人心疼的情節！ 　　最重要的是，角色設定非常可愛！看著主角巫瑾一步步成長，彷彿我也是看逃殺秀直播的觀眾，成為小巫的姐姐粉。 　　七、蒸餃 　　先說，甜文愛好者一定要看！從頭甜到尾真是太幸福了，中間只虐兩章就繼續灑糖到完結。副CP也好喜歡，井儀雙C有那麼好！ 　　本質上是大逃殺，我真的太佩服作者的腦洞，每個副本設計得非常有特色：細胞分裂→塔羅牌→地球生態→法國歷史→遊樂園→畫皮x黑暗童話選秀。 　　看完法國歷史的副本我感覺上了一堂歷史課……然後細胞分裂那場我看了留

言還是不懂，我資質駑鈍嗚嗚嗚…… 　　主角不只可愛還聰明，戰力也隨著劇情發展有顯著提升，絕對不是什麼花瓶！是可以跟他老攻一起並肩踏上最終舞台的實力。 　　感覺作者非常下功夫在寫副本，我看的途中一直讚嘆作者腦子太好…… 　　還有感情戲非常多，不會慢熱！很早就去登記領證了，兩人放閃放到極致！ 　　中後期會慢慢揭露主角的身世，我就不劇透了。 　　這本從頭到尾都很科技感，年分設在3018年，劇情有提到星球旅行啥的，就覺得也太有趣了吧，我也好想星球旅行～～

科技感空間進入發燒排行的影片

繪畫創作型企業服務設計、服務創新與價值共創之研究

為了解決科技感空間的問題，作者林思瑤 這樣論述：

快是這個世代所追求的標準，凡事講求效率促使社會大眾的生活步調越來越緊湊，現代人的壓力指數也越來越高。如何做到情緒處理以及療癒心情，它們的重要性，已成現代人不可迴避的重要課題。換而言之，近年來國內外掀起一股主打療癒的商業模式風潮，其目的在於以服務經營模式去解決情緒紓緩的社會現象，透過創造各種嶄新的療癒經濟，無形之中也形成了一種嶄新的服務創新觀點，這之中又以繪畫創作所產生的療癒效益帶來很大的市場發展。本研究從服務創新概念的視角探討繪畫創作企業之企業特定優勢的功能與定位，透過服務設計提供的服務過程所經歷的服務體驗，其帶來情感療癒的效益作為整個經營模式的核心。研究顯示將創新視為新價值提議的發展，並從

中探討服務設計與創新的關鍵作用是當前很重要的議題。因此，本研究目的包含：（1）探討繪畫創作型企業的特定優勢與其服務創新的關係與內涵；（2）建構繪畫創作型企業的服務創新模式；（3）探討服務設計融入於服務創新的應用與實踐；（4）分析繪畫創作型企業的服務創新對價值共創的影響。本研究採取多重個案細部研究以四個繪畫創作類型企業為研究目標，透過探討研究對象的企業特定優勢、服務設計和服務創新觀點，其資料蒐集與分析歸納整合比對相似與差異性。研究分析繪畫創作型企業本身的企業特定優勢，並結合服務設計和服務創新的觀點去衡量其提出以繪畫創作為服務價值的效益，並且在服務過程中消費者如何去評定其體驗價值進而達到服務創新模

式下的價值共創。研究發現企業特定優勢的與否影響其服務創新的能力，而服務內容與性質也在後續企業發展之下延伸到其他對象，形成相對多元的創新模式。繪畫創作型企業是屬於服務導向的產業，更容易透過創新思想的實踐帶入服務體驗的流程設計中，企業之間運用資源整合的服務設計也可以藉此創造更多創新的可能性，因此結論出服務設計與服務創新是相互依賴的雙向關係。研究結論顯示繪畫創作型企業的服務創新模式介於顧客導向創新與服務導向創新之間，即是企業專注在企業與顧客之間，以及顧客與顧客之間的相互作用，同時也強調顧客是價值主張的共創者。繪畫創作型企業透過其服務創新帶來的價值共創，並且透過與社會責任結合產生的社會影響力，無疑是一

種促進社會創新的型態。綜述而言，繪畫創作帶來療癒的服務價值是理所當然的，正因為是因應當下市場的產業，值得更加深入的探討。

漫畫科普冷知識王2：世界其實很有趣，生活應該多一點療癒!

為了解決科技感空間的問題，作者鋤見 這樣論述：

《漫畫科普冷知識王》第2彈強力來襲！    　　FB粉絲頁超過20萬人追蹤  　　超人氣科普插畫家 | 【10秒鐘教室】 開心推薦  　　 　　從古至今、從東方到西方、從地球飛向宇宙，  　　探索更多未知，用趣味巔覆你的既有認知！  　　稀奇古怪的冷知識原來這麼精采，  　　用漫畫插圖全面公開！    　　日子太無聊，  　　但世界其實很有趣，  　　名人軼事、生活科學、神秘事件、自然奇觀…  　　真相背後鮮為人知的冷知識才是經典。    　　7大領域，超過500張漫畫圖解，  　　200個冷知識+近400個延伸知識，外加小劇場，  　　趣味滿點，立即解鎖你的想像空間！    　　◆儲備知

識補充包 ◆活化大腦助燃劑 ◆擺脫冷場句點王    　　你知道嗎?    　　◎牛頓有看到掉下來的蘋果，但沒被砸到頭、貝多芬也愛喝咖啡，但有一個原則、愛迪生是自學團的，所以只上過三個月的小學、達爾文其實是個吃貨、林肯不只是總統還是摔角冠軍、服部半藏是日本史上最強的忍者家族、武田信玄則是日本第一個精通《孫子兵法》的名將、孔子力氣超大又精通武藝、屈原原來愛化妝、曹操根本不姓曹、張飛可是個美男子、李白又吃霸王餐、白居易為什麼一年只洗一次頭、乾隆皇帝根本是個寫詩狂人……    　　◎在恐龍出現之前，奇蝦早稱霸了地球、蛇頸龍長長的脖子不如你想像中的靈活、最早的烏龜根本沒有強大的硬派龜殼、六角恐龍不但可以

再生四肢，還能再生大腦和心臟、有位叫海參的但卻不會游泳、變色龍變色的目的才不是只為了偽裝、蝴蝶的鼻子其實長在觸角上、食蟻獸很長舌、北極熊的皮膚是黑色的、馬常站著睡覺的……    　　◎人類最早發明的水上交通工具原來是獨木舟、為什麼大輪船的螺旋槳反而那麼小、世界上第一輛地鐵的車廂是露天的啦、剎車和油門為什麼要一高一低、熱氣球的第一批乘客竟然是幾隻小動物、史上第一架飛機原來只飛了12秒、為什麼噴射機飛過天空會留下一道白煙、你知道買一件太空衣要多少錢嗎……    　　◎辣味不是味覺而是痛覺、火苗向上卻是因為受重力影響、石英鐘停下來時，秒針總是停在9、失眠的時候千萬不要再數綿羊、夢遊的人也算是在做夢嗎

、起雞皮疙瘩不是只有一種原因、鑽石可不是世界上最硬的物質、樹葉為什麼會變顏色、地球平均每天變重60噸、宇宙也有味道……  　 　　◎聖誕老人原本是穿綠衣服、古希臘的雕塑為什麼都要裸體、拍馬屁是怎麼來的、說大話為什麼叫吹牛、為什麼有錢的女婿叫金龜婿、在古代粽子是夏至的標配啦……    　　◎巨石陣很可能是音箱、尼斯湖水怪到底有沒有真相、金字塔的顏色原本是白的、巨人畫了納斯卡線、傳說中的亞特蘭提斯文明有個神秘的能源系統、馬雅文明擁有超強的天文知識、秦始皇陵的兵馬俑原本是彩色的、民間流傳的海妖的確有原型、地球上有一個不會說話的神秘民族、如何在夢裡控制夢的走向……    　　◎地球可能曾有過一個名叫忒

伊亞的姐妹行星、森林中的樹會互相幫助、雲是有重量的，而且還不輕、地球的自轉速度正逐漸變慢、月球的外形更像一顆雞蛋、水星是一個大金屬球、如果沒有木星，可能就沒有地球和人類、天王星和海王星上或許有數百萬克拉鑽石，你心動了嗎……    　　從古至今，從人類、萬物到外太空，  　　世界之大，千奇百怪，無奇不有，  　　人物、生物、科學、民俗、神秘事件等同台演出，  　　現在就給你滿滿的趣味冷知識！    　　加碼爆料：  　　《漫畫科普冷知識王：世界其實很有事，生活才會那麼有意思！》  　　「怪奇事物所所長」歡樂推薦

活化臨場：臺灣裝置藝術（1980-2005）

為了解決科技感空間的問題，作者羅嘉惠 這樣論述：

臺灣1980年代，「裝置藝術」被視為藝術發展的新途徑，藝術家試圖以此展現臺灣在地藝術的特殊性，這段歷程給予後來的藝術家一種啟發的作用，成為臺灣藝術史上和意識型態上的連續關係，對臺灣藝術從現代藝術跨入當代藝術的發展有著推波助瀾的作用。但「裝置藝術」始終存在著定義模糊與其他藝術類型交疊的情況，難以探究其發展途徑與趨勢。因此，本論文以西方理論及臺灣裝置藝術作品交叉比對為基礎，獲得相關概念與知識框架，來設定「裝置藝術」的判定標準，探究「藝術裝置」與「裝置藝術」的歷時性與共時性發展。了解裝置藝術如何汲取「新前衛」的精神及策略來轉化傳統觀眾「觀看」藝術的方式，並通過「活化臨場」的意圖：即「場所」、「物件

」、「觀者」之活化來擴張「藝術家」、「作品」、「觀眾」與科技社會的關係。本研究通過後現代的審美視野來討論「活化臨場」的美學，了解後現代主義美學對多元性的衷愛及形式主義美學從視覺「感知」到身體「感知」再到「認知」的轉折。研究設定臺灣裝置藝術形成時間為80年代，乃因臺灣60年代的複合藝術並不影響80年代裝置藝術的形成，且裝置藝術的趨勢與國際潮流之對應十分明顯。限縮在2005年以前，乃因官方美術館的支持影響著裝置藝術內容的轉變。國外：威尼斯雙年展自2000年後漸增加媒體科技發展帶來的複合媒體裝置，2007年後已屬跨領域創作。國內：臺北雙年展展覽題旨改變，原本強調本土的內容在2000年後出現追逐「國際

化」傾向，但2006年後轉向反全球化運動。此外，替代空間轉型與比賽獎掖制度均在2005年左右擴展成跨域等新模式。本論文旨在提供一個去西方中心的分析方法，從藝術史及美學脈絡演變的角度和「臺灣」自身的觀點來檢閱裝置藝術出現於後現代社會之途徑與趨勢，為臺灣裝置藝術建立起一個相對清晰的歷史。了解1980-2005年間，藝術家如何接收及反應西方「裝置藝術」的概念，進行在地知識、在地關懷的轉譯。「裝置藝術」屬傳統藝術範疇與場域擴張下的實驗成果，也是藝術及藝術機制自我批判下的産物。藝術家藉此混融其他藝術系統，打破既定框架限制，防止自身藝術實踐或概念僵化。以一種具有彈性與靈活度的類型學概念來分析並重繪裝置藝術

在臺灣當代藝術中扮演的關鍵角色，建構其歷史脈絡，有其意義。