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不管多寂寞，我依然放送歡笑：窗邊小荳荳的真實人生

為了解決留言信箱電話號碼的問題，作者黑柳徹子 這樣論述：

亞洲狂銷近2,000萬冊的《窗邊的小荳荳》作者 日本演藝圈真性情的傳奇人物──黑柳徹子散文回憶錄 NHK話題日劇《荳荳電視台》改編原著 　　她的一生，跨世代都有共鳴！ 　　陪伴5年級成長的《窗邊的小荳荳》 　　6年級必知的日本當紅歌手和節目 　　7、8年級追劇族熱議的話題日劇《荳荳電視台》 　　笑中帶淚，思念20年密友──向田邦子 　　如果我成為很會讀繪本、哄孩子入睡的媽媽的話，孩子會很開心的吧。我問媽媽：「我要去哪裡找人教我如何將繪本讀得好呢？」媽媽若無其事地回答：「報紙上應該有登吧。」我攤開報紙，在報紙上看到NHK招募電視女演員的消息，擅自猜想「NHK應該會教如何好好地唸繪本吧」，

這就是我投身電視界的契機。──黑柳徹子 　　在日本藝能界，誰能從電視台開播就紅到現在？誰能以84歲高齡還在線上主持？誰能打破「電視談話類節目播出期數最多」的金氏世界紀錄？誰能在拘謹的日本社會中，活出自己奇特的天性？誰的影響力，獲得諾貝爾獎得主大江健三郎的肯定？誰寫的書，至今仍是日本出版史上最暢銷？ 　　從被退學的小荳荳到長大後進入演藝圈，黑柳徹子的人生寫下空前絕後的紀錄。 　　教育界的最愛、書壇的暢銷天花板、藝能界的奇葩── 　　小時候的小荳荳被視為問題兒童，小學就被退學，直到遇見巴學園小林校長的一句話「你其實是個好孩子」，讓小荳荳保有天性自由成長，擁有快樂的童年時光。長大後一直維持自

己個性的小荳荳，意外錄取成為NHK演員，理由是因為她「什麼都不會」，是同期錄取人中唯一的一張白紙。初入社會開始當臨時配音時卻因為個性太鮮明而頻頻被換角，她也不禁懷疑自己到底是如同一張白紙，還是很有個性呢？幸好飯澤老師對她說：「維持現狀就很好了！」讓黑柳徹子能夠繼續發揮自己的個性和才華，在匿名為兒童廣播劇角色配音時一炮而紅，展開了成為頭號女演員之路，目前以八十幾歲高齡仍活躍於螢光幕擔任主持人，幾乎所有日本知名明星都上過她的訪談節目！不只寫出《窗邊的小荳荳》敘述她的兒童時期，她長大後進演藝圈的故事更被翻拍成日劇，在年輕族群中引起廣大好奇，讓各大部落客發文熱烈討論。在演藝圈的六十多年歲月，不只見證歷

史，更有一籮筐的爆笑事件分享！ 　　加碼日本演藝圈的爆笑內幕！  　　黑柳徹子招牌洋蔥頭髮型，和Lady Gaga互相交換頭髮裡藏的糖果。  　　松田聖子與田原俊彥在花園迷宮唱歌，但工作人員太賣力製作，導致兩人真的迷路！  　　現場直播中山美穗在月台演唱，但來不及唱完車就要開了，只好把麥克風帶上車繼續唱。  　　風流的森繁久彌總愛和黑柳徹子、向田邦子打情罵俏，他們的私交其實……  　　小泉今日子、荻野目洋子現場深情演唱，卻因為舞群妝扮太誇張而憋笑到表情扭曲！  　　久米宏主持歌唱節目「The BEST 10」，毫不掩飾想摸山口百惠的屁股？！  　　向田邦子到印刷廠趕稿，越寫越熱，原來把印刷

師傅的加班便當當成桌子。  　　家庭劇演員把小抄寫在火鍋內的白菜上，差點把小抄白菜吃下肚而忘詞！ 本書特色 　　◎縱橫日本演藝圈63年才知道的最爆笑內幕與八卦 　　◎20年密友才知道：向田邦子《父親的道歉信》寫作契機 　　◎珍貴收錄向田逝世25週年與向田邦子妹妹的回憶對話錄 　　◎森繁久彌、渥美清、澤村貞子等演員以及山口百惠、松田聖子、田原俊彥等歌手的回憶 　　◎黑柳徹子一生未婚的祕密 　　◎63年演藝生涯酸甜苦辣，都濃縮在這一本 　　◎同場加映：二年級的小荳荳在巴學園運動會作文內容   作者簡介 黑柳徹子 　　日本著名作家、女演員、電視節目主持人、任聯合國兒童基金會親善大使，岩崎

知弘美術館館長。出生於東京都，曾就讀巴氏學園、英國教會學校香蘭女子學校、東京音樂大學聲樂系。進入NHK廣播劇團，成為電視台首席女演員，又進入文學座研究所、紐約梅利泰莎戲劇學院進修，參與眾多舞台劇表演。 　　其自傳故事《窗邊的小荳荳》創下日本出版史上空前紀錄，是日本二次大戰後最暢銷書籍，1981年出版後亞洲銷售累積將近兩千萬本（日本800萬冊、中國近1000萬冊），被譯成35國語言。主持日本最長壽節目「徹子的房間」，至今開播滿40年，節目突破了1萬期，同時締造「電視談話類節目播出期數最多」與「最長久的單一節目主持人」金氏世界紀錄。是日本電視開播第一位女演員，也是至今63年從未離開過螢光幕的第一

位藝人。 譯者簡介 柯欣妤 　　輔大日文系畢。小時候比小荳荳（黑柳徹子）還誇張，幼稚園就被退學。 　　指教信箱：[email protected] (第一碼為數字零)   一 關於我那遲來的青春 二 霞町公寓B之二 三 「欸、一次如何啊？」 四 我的母親、我的哥哥 五 初次新年參拜 六 泰明教我的事 七 「維持現狀就好！」 八 三十八歲了 九 徹子的髮型 十 某位喜劇女演員之死 十一 兩位喜劇作家的父母 十二 簾幕拉起時   後記     　　 　　越是上了年紀，身邊的人一一離開了，真的很寂寞——年輕時就常聽到別人這麼說。實際上，當我的好友一一辭世，我還是想著

：「的確很寂寞，但是我還有……」而清哥哥一死，我才真的感到，啊，真的就像人家說的那樣寂寞啊。哥哥和清哥哥，姊姊和昌也，名古屋與池內，大家都還想繼續工作吧，我要連同他們的份，更加長命百歲地活下去並工作到老……其實我並不這樣想。他們都是不會留給活著的人這種想法的大人物。 　　與其說我們是同世代的人，倒不如說我們是氣味相投的一群人。不知不覺之間，大家一個接一個走了。能感受到其中的寂寥，說不定這正是上了年紀的證明。這種感覺就像孩童時期大家很開心一起玩耍，明明還想再多玩一下，朦朧的夜幕卻悄悄逼近，廣大的公園裡只剩下自己一人，而不知該如何是好。這種寂寞的感覺，也很像沒有什麼東西可以填充空洞洞的心。 　

　我聽聞清哥哥的死訊時，腦中想起華茲華斯（Wordsworth）的詩。娜塔莉．伍德（Natalie Wood）與華倫．比提（Warren Beatty），飾演一對明明眼前有著美好的未來，最後卻分道揚鑣的一對戀人，由伊力．卡山（Elia Kazan）執導的電影《天涯何處無芳草》的片尾，出現了這首詩。那時是還沒有DVD或錄影帶的年代，我為了要背下這首詩，曾花了一整天坐在電影院裡，重看這部電影好幾次，回到家後再趕快筆記下來。但當時還年輕的我，其實還不能完全理解這首詩的意境。 　　我在紐約時的接待人，也就是我的美國媽媽佛羅倫絲，他丈夫哈洛羅姆是伊力．卡山的好友，因此我有好幾次在晚餐桌上見過他。一九五

〇年代初麥卡錫的紅色恐慌時期，由於卡山曾經是共產黨員，被非美活動調查委員會盯上，他便出賣好友以自保。佛羅倫絲說，不曉得為什麼像他這麼有才華的導演，竟會做出這種事。我看到的卡山總是很寡言，似乎是為過去出賣好友感到羞恥，不管何時都是一副縮著肩膀的模樣。卡山在紅色恐慌之後，拍出了《天倫夢覺》、《岸上風雲》、《天涯何處無芳草》等電影。 　　我家裡還留著當時我記下《天涯何處無芳草》中那首詩的筆記。     　草原的光輝  繁花盛開的時刻     　誰也無法挽回     　無須嘆息     　這時光的流逝     　應從其中找尋那神祕的力量 　　搭上那班京都的夜行列車，第一次遇見清哥哥時，他給人的感

覺就像青青的草原一樣，籠罩在耀眼的光輝裡，唰唰地吹過一陣舒服地風，花朵盛開飄散清香，讓現場呈現一片燦爛（唰唰這詞，令人想起清哥哥有名的生髮劑廣告）。 　　但是，我並不想再度重現那道光輝。這便是詩句「無須嘆息」，嘆息也沒有用處。只是我想，我在演喜劇時，那些能夠感同身受我現在所體會到的寂寞的觀眾，也都能理解人生中的各種事情，都能做到「從其中找尋那神祕的力量」這件事，因此接下來能表現得更好也說不定。我這麼希望著。接下來，不管有多麼悲傷，喜劇演員就是要以使人歡笑為職志活下去。我就是這樣活過來的，我相信這是生者的使命。 　　今年，我也再度拉開喜劇的簾幕。首演那天，簾幕拉起站上舞台的瞬間，我感到十分害

怕。我想，沒有比這更孤獨的感覺了。那時，我祈禱：「若有藝術之神，請把力量借給我吧！」接著，想像我喜歡的人們，理解我的那些人正坐在觀眾席上。到目前為止我列出的那些人名，我在演藝圈的家人、中村八大與坂本九、森繁久彌與森光子還有百老匯的瑪麗塔賽老師，其他前輩、朋友們，雖然不能一一列舉，祈禱他們都「坐在觀眾席上，欣賞我的演出」後，我站上舞台。 貳章  霞町公寓B之二（節錄） 距離向田邦子突然從我眼前消失的那個八月二十二日，已經過了四年。每當我回想那天的事情還是覺得很不可思議。那一天，是我的例行暑休，正要出發前往紐約的日子。那天我反常地很早就準備好了，還接到飛機誤點晚兩小時的通知。行李都打包好了……

無事可做，就坐在梳妝台前發呆。突然毫無來由地，想要撥通電話給向田。以前我曾經每天都去她家玩，也常常打電話給她，最近因為彼此都很忙，已經半年左右沒見面了。 看了時鐘一眼，那時剛過十一點，我想她應該已經起床了，便拿起話筒。可惜向田不在家，只聽到她電話答錄機的聲音： 「我是向田，現在正外出旅行，預計二十五日晚上回到家。有緊急事情請聯絡我住宿的飯店。台北國賓大飯店，電話是台灣的ＸＸＸ……」 我當時還不知道「大飯店」指的就是旅館，覺得很奇怪（為什麼要住在中華餐廳呢？）後來才想通。親切又細心的向田，仔細地說明她二十日、二十一日、二十四日住國賓大飯店，二十二日、二十三日住高雄的華王大飯店，飯店電話號碼也一一

說明清楚。我很興奮地想：「哇，我們兩人同時去旅行耶！」在向田的語音訊息之後，趕緊留言： 「原來你去台灣玩啊，我也正好要去紐約喔。我如果有看到你之前在隨筆裡寫的，那個令人懷念的戰後駐軍時期常見的、橡膠一般黑黑脆脆的餅乾，就買回來給你當伴手禮。回來之後，我們再碰個面聊聊彼此的旅行吧。」 不知為何那時候就想打通電話給向田，到現在還覺得實在是不可思議。可以打電話聊天的朋友，明明還有其他選擇，但當時就想起了向田。我不是個會心電感應的人，那時候不知怎樣就是想和向田說話。而且，當時十一點十分，向田搭乘的那班飛機，在台灣的上空解體了。 我就這樣去了紐約。十幾個小時後，抵達紐約時，接到來自日本的電話，才得知向田

出了事故。雖然當時接受雜誌邀稿，在紐約寫了回憶向田的文章，但我沒有看電視或報紙有關意外的報導。現在我想提筆來寫有關向田的事情，才找了四年前的新聞來看。沒想到，我聽過的向田答錄機留言「我在台灣」這件事，被如此大肆報導。「向田『語音遺書』的悲哀」、「聲響徒留答錄機」、「答錄機的最後留言」……等等。

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運用雙向簡訊在股票交易之研究

為了解決留言信箱電話號碼的問題，作者王懷葵 這樣論述：

近年來由於行動通信科技的進步，以及各種行動設備的普及，行動通訊的商務應用價值大幅增加。過去行動電話使用習慣以語音為主，目前已朝向文字及多媒體應用服務功能發展，因此善用文字應用服務，增加行動電話的使用價值，創造出行動通訊服務之多元化價值，將更為重要。本研究利用雙向簡訊的特性設計一個可以運用於股票停損點提示及股票買賣交易上的機制，提出一個行動商務平台架構，此架構提供了網頁停損點設定、手機停損點設定、簡訊股價到位通知、簡訊股票買賣交易等服務，簡訊是透過一套安全的傳輸過程，使得透過行動設備也能享受安全的資料傳輸。另外，電信業者、券商及消費者皆不需添購新的設備或手機，就能輕鬆使用雙向簡訊掌握股價脈動，

進而達到三方皆贏的局面。

靠10%顧客賺翻天的曲線法則：別管懶得掏錢的路人，你需要的是願意灑錢的超級粉絲!

為了解決留言信箱電話號碼的問題，作者NicholasLovell 這樣論述：

Amazon網路書店五顆星滿分好評 重量級商業媒體《金融時報》《華爾街日報》《富比士》《衛報》《連線》《今日管理》熱烈報導 　　商品賣得越多越好的時代已經過去， 　　找出賣小眾也能大賺的策略才是唯一未來！ 　　女神卡卡的破億收入，僅有24％來自於唱片銷售； 　　電玩公司BigPoint更靠不到1％的用戶，獲利24億！ 　　當願意掏錢的人越來越少，別再期待吸引更多顧客， 　　而要善用免費策略當誘餌，釣出願意為你花大錢的超級粉絲！ 　　◆3D列印崛起，連實體商品都可以數位化， 　　「免費」將成為所有企業最大的威脅，也是最亮眼的機會！ 　　當免費的微軟IE進軍瀏覽器市場

，網景的市佔率便從90％跌至1％； 　　當免費的LINE進攻亞洲市場，WhatsApp的地位便岌岌可危； 　　數位時代，每個人只想免費下載音樂、電影、軟體、App， 　　現在連傳統製造業無法倖免！ 　　隨著越來越多商品都是0元開價， 　　一旦開始收費，用戶就全部跑光光， 　　你真正的對手已經不是「盜版」──而是「競爭」！ 　　◆別再花錢打廣告吸引漠不關心的路人， 　　只有「超級粉絲」，真正會為你掏錢──甚至掏出天價！ 　　灑大錢買廣告，就是為了盡可能觸及最多群眾， 　　但是他們可能連一秒鐘的注意力也不願給你！ 　　韓國明星如江南大叔、少女時代， 　　讓全世界都能在Yo

utube無償欣賞他們的精彩表演， 　　卻能讓韓流一路延燒到世界各國， 　　演唱會門票與周邊商品賣價居高不下── 　　你需要那90％的路人，還是那10％的粉絲？ 　　◆曲線法則（The Curve）教你靠「０元行銷」大肆灑網， 　　撈出藏在芸芸眾生裡的終極大戶！ 　　在曲線的一端，你可以用幾乎是0的成本， 　　跟無數大眾宣傳你的產品、概念、故事或任何行銷訊息； 　　但在曲線的另一端，你可以有效率地運用你的成本， 　　找到那些熱愛你產品的「高價值客戶」， 　　他們甚至願意為你花上比原價還高十倍、百倍、千倍的價碼！ 　　當吸引顧客注意力越來越難．．．免費就是你最大的魅力；

　　當一切都將受到數位化威脅．．．免費就是你不得不善用的策略； 　　當只靠10％小眾就能獲利上億．．．免費更是你釣出他們的關鍵誘餌！ 　　本書將告訴你如何利用免費的數位產品作為跳板， 　　讓你與狂熱愛好者建立長遠的關係，為自己賺取最大利潤！ 趨勢推薦 　　李仁芳（政治大學科技管理研究所教授） 　　林之晨（Mr. Jamie，AppWorks之初創投合夥人） 　　劉威麟（Mr.6，網路趨勢觀察家） 　　鄭緯筌（Tappier.com站長）

憶舊、傷痕與反思--試析少年小說《一個女孩》

為了解決留言信箱電話號碼的問題，作者原靜敏 這樣論述：

摘要 陳丹燕創作的《一個女孩》，於一九九二年在江蘇少年兒童出版社發表，也以德文形式在瑞士等國出版並獲大獎。在歐洲以《九生》為名的《一個女孩》榮獲奧地利兒童文學獎後，不僅登上「寶巴布」（巴塞爾）兒童圖書基金的排行榜，引起當地讀者很大的興趣，並偕同德文翻譯芭芭拉‧王一起展開奧地利、德國和瑞士等訪問。一九九九年六月，國內民生報社出版該書。 長達十萬字的「獨白」，是小學一年級的女孩「三三」，以兒童身分揭露「文化大革命」如何把自己熟悉的生活變成陌生，使生活秩序走樣。這種別於其他文體的兒童文學，除了被出版社定位為「少年小說」，也為成人提供不同的閱讀視野。「好的兒童

文學也一定是好的成人文學。」一種文學的兩種樣式的《一個女孩》具備了這樣的質素。 《一個女孩》的故事脈絡共計七個章節。文本明顯呈現陳丹燕個人的敘事風格，故事線的設計和安排表面上按照事件背景出場，實則又跳脫單一規則，藉由「回憶」表現了「敘事遊戲」的技巧。 本文試圖歸納故事脈絡的三個現象，分別是：「憶舊」、「傷痕」與「反思」，除參考張子樟等人論述，對照「傷痕文學」、「反思文學」、「集體記憶」與本文是否相關，主要還是探討《一個女孩》呈現的深層意義，以及陳丹燕特殊的寫作基調。 雖然陳丹燕已轉向成人文學創作，但其作品屢屢可見對兒童文學的關注和眷念

，行文中亦見兒童文學作家的特質，恰好與成人文學作家跨界寫作兒童文學或「客串」性質形成對比，是少數跨界成人文學創作的兒童文學作家。本研究除針對文本作現象探討，對於提供作者創作材料的童年所經歷的「文化大革命」，在寫作的質和量上，究竟提供作者何種材料，或者因此觸動少年讀者的同理心，將一併在論文中討論。 除研究文本《一個女孩》外，本文將按照作者在台出版的兒童文學作品，呈現作者寫作時期從事兒童文學的形成背景。不論是出版界有意為陳丹燕以「青春作品」鮮明地樹立領域旗幟，或是作者本人的企圖，但為區別於成人文學，研究者於本論文中，皆歸併為兒童文學領域，以符合「少年小說」的研究範疇。

關鍵詞：一個女孩 少年小說 文化大革命 憶舊 傷痕 反思