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張開眼睛將黑夜撕下來：瓦歷斯·諾幹散文詩

為了解決激鬥峽谷斯溫的問題，作者瓦歷斯·諾幹 這樣論述：

　　就如同書名《張開眼睛將黑夜撕下來》，瓦歷斯・諾幹以樸實而又溫暖的筆觸寫下家族、理想、現實，乃至國際時事。在瓦歷斯・諾幹的散文詩裡，保留了散文明確、清晰的敘述，卻又蘊含著詩的意象，在領略瓦歷斯・諾幹眼中世界的同時，仍舊為讀者保留了足夠的想像空間。

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通往桃源的路—戰後太魯閣書寫研究

為了解決激鬥峽谷斯溫的問題，作者陳泳曆 這樣論述：

本文以太魯閣國家公園此一以山岳為主要地理環境的空間為範疇，整理台灣光復後至今人們對此空間的較富文學性的描寫，希望從中歸納出台灣人與山的情感及文化。由於人們到達太魯閣的方式、心態與台灣社會發展關係甚深，文學的出版也與此中體制、思潮以及各類文學類型的演變息息相關，本文首先會交代與文學相關的社會背景。接著分為兩個主軸探討太魯閣書寫的特質，一是以較大的視野討論台灣整體創作方向，幾個較重要的主題如中橫開通前與開通後一般旅遊的視野、七○年代興起登山活動如何深入山林、八○年代以後國家公園成立後人們對太魯閣自然與人文環境的深入發現。二是聚焦在花蓮作家身上，探討他們因在花蓮出生、長期生活而對太魯閣有特殊的血緣

與地緣關係，以及花蓮多元族群、混居後所激發出的特殊歷史感，從中產生的視野、記憶與情感皆有異於外縣市的作家。最後以桃花源這個一定頻率地被用來形容太魯閣此一理想環境的概念，歸納人們對太魯閣中仙鄉般無人的自然環境與實際有人生存之環境的想像與關注，這裡既是宏偉靈秀神聖的造化遺產，也是提供生養與日常活動的家園，而在這兩端中還有著更複雜又因時代而異的仙鄉與人境之互滲。本文透過整理太魯閣書寫歸納出此一特質，也希望日後可能與台灣整體山岳書寫作更大的連結。

一場婚禮譜出一趟英國行(精裝)

為了解決激鬥峽谷斯溫的問題，作者林慧瑛 這樣論述：

　　繼《日夜流淌心中的甘泉》後又一新書！ 　　2018年底，當一位長老與我們談及目前真耶穌教會年輕人所佔的比例偏低，是教會非常大的隱憂，而讓教會許多傳道長執擔憂時，著實嚇了我一大跳！這是我信耶穌20幾年來，第一次聽到如此震撼的訊息。記得當時心裡還不斷想著教會能否做點什麼來改善這樣的狀況？ 　　沒想到2019年2月，主耶穌就感動我5月初去英國參加外甥的婚禮後，不要馬上回多倫多，而要把英國與愛爾蘭這兩個國家隨興走一圈，再把此次旅遊寫成書來介紹走過的景點，順道介紹真耶穌教會的婚禮與幾間真耶穌教會成立的經過。 　　「婚禮」加「旅遊」，夢幻又新奇，是年輕人喜歡的話題，把它寫成書

，這是神何等煞費苦心的安排與創意。因此，主耶穌囑咐我「一定」要把握此次機會，參加婚禮，順便旅遊，而後寫書來吸引年輕人閱讀，只盼把教會的年輕人找回來，更希望信徒使用此書來傳福音給年輕人。 　　只是一本書能做什麼？我也不知道，至少提醒大家關心教會的年輕人，也把傳福音的觸角伸向年輕人吧！至於其他方面，只等主耶穌自己動工，無用的僕人如我，只有禱告交託一途了。 　　說起真耶穌教會的婚禮，比起現代年輕人在沙灘、莊園、古堡等的浪漫唯美婚禮，實在簡單樸實很多。但什麼是婚禮的重點？對信主的人來說，能夠在神的聖殿被神祝福，那才是最重要的事。因為夢幻婚禮總是短暫，以後的現實人生才是兩人世界真正考驗的開始。我很清

楚唯有神的教導、叮嚀、祝福與陪伴，才能幫助新人悲喜與共，至死不渝，面對一生風雨。 　　當我訪問外甥小倆口如何邂逅時，他們很驚訝他們的愛情故事，不過就是在教會裡認識，進而尋求神的旨意，最後在神的聖殿結婚，如此平淡無奇，有什麼好寫的？但其實在神眼裡，纏綿悱惻、驚天動地的愛情，從來不是婚姻的重點；彼此擁有共同信仰，在主裡互相疼惜，生養敬虔的後代，一生保守在主裡，才是神祝福的婚姻。 　　至於我們在英倫的旅遊，我想有別於一般遊記之處，乃是期待讀者透過一對基督徒夫妻的視角，來欣賞主耶穌創造的瑰麗天地。 　　英倫兩島長年多霧多雨，非常不利於旅遊。但33天的英倫之旅，明明大多數的天氣預報都是100%下雨

的日子，我們也真的幾乎都在風雨中前進，奇妙的是，只要我們一到達目的地，雨就止住，而後陽光乍現，讓先生盡情拍照；直等我們離開時，就又下起雨來。真是感謝神，為我們驅走風雨，才能呈現美麗的照片來與讀者共賞。 　　最後，感謝神再一次教導我寫書，給我為祂做工的機會。還有默默為此書盡心盡力的弟兄姊妹，特別是迦密出版社的同工們，一直全力配合支持編輯出書的聖工，且讓我致上深深的謝意。 　　寫書後期，正逢新冠肺炎爆發之際，如今，一年過去了，疫情卻是更加嚴峻。最後，除了分享書中一些照片，謹以書末一段2020年3月15日在美國「公禱日」當天，學校發給孩子們的禱告詞，來與大家分享主耶穌的愛。讓我們堅持不管世界如何

變化，都要永遠在神的愛裡彼此擁抱，讓愛一直延續下去。 　　願我們這些僅僅面臨生活不便的人，能紀念那些生活在危機中的人們。 　　願我們這些不得不取消自己行程安排的人，能紀念那些找不到安全之所可容的人們。 　　願我們這些在金融市場的重創中遭受損失的人們，能紀念那些根本沒有儲蓄的人們。 　　願我們這些被隔離在家的人，能紀念那些無家可歸的人。 　　當驚恐籠罩了我們，讓我們選擇去愛。 　　疫情期間，也許我們無法張開雙臂彼此擁抱， 　　但願我們找到傳遞愛的方式，成為神慈愛的懷抱，來擁抱我們的鄰居。

浪漫愛的譯與易:1960年以後的現代英美羅曼史翻譯研究

為了解決激鬥峽谷斯溫的問題，作者劉素勳 這樣論述：

浪漫愛的譯與易: 1960年以後的現代英美羅曼史翻譯研究羅曼史(Romance)在西方是個源遠流長的文類。中古時代的羅曼史指的是英雄騎士的故事──但浪漫愛也是其中重要的因素。此一文類的範疇迭經變更，到了現代，自禾林羅曼史(Harlequin)系列在英美廣受歡迎，銷售長紅後，其他出版社也陸續跟進，大量出版，蔚為潮流，甚至譯成多國語言，風行各地。結果是，現代的羅曼史小說似乎窄化成為了專指此一類型的愛情敍事，如雷姆斯戴爾（Ramsdell 1999）定義為：「愛情故事；其重心是兩名主角之間的發展、和滿意的結局，提供讀者在情愛追求的過程裡，某種替代性的滿足。」美國羅曼史協會(Romance Writ

ers of America)則稱之為：以愛情故事為主，情節集中於男女關係的衝突，並在故事的高潮時，化解此一衝突……在小說裡，男、女主角為彼此、和此段關係冒險、奮鬥，其獎賞則是感情得償，以及無條件的愛情（http://www. rwanational. org/romance.stm）。但在「現代羅曼史」裡，又可以包含「現代歌德式羅曼史」（Modern Gothics）此一次文類。一般認為，美國的現代歌德式羅曼史熱潮始於1960年，維多莉亞．荷特（Victoria Holt）的《米蘭夫人》(Mistress of Mellyn) 。也大約在同年，台灣引進其翻譯，先是在大華晚報的副刊連載刊出，因

為讀者的反應熱烈，皇冠出版社於1961年推出單行本，跟著更多維多莉亞．荷特的作品、以及風格相近的瑪麗．史都華的懸疑小說也被譯入。至於非歌德類型的羅曼史，則有芭芭拉．卡德蘭（Barbara Cartland）的作品首先於1977年譯介引入台灣，同樣廣受歡迎，並引發了另一波外國羅曼史的翻譯熱潮──包括禾林羅曼史、和英、美的當紅羅曼史系列都陸續被譯入。由70年代末到90年代初的台灣，可以說是羅曼史翻譯的黃金期，每月出版數十本，主宰了本地的羅曼史巿場。但在90年代後，羅曼史翻譯熱潮逐潮步入衰退期──部份是因為著作權法的通過，再加上本國作家所寫的羅曼史漸受歡迎。他們在吸取其成功經驗後，加入傳統的中國因素

，大受歡迎，反而取代了翻譯羅曼史的王位。本論文擬探討現代英美羅曼史此一文類在台灣的譯介、受歡迎及衰退的現象，並試著探索其原因及衝擊。例如，比較傳統的中國愛情小說，此一移植進來的文類有何差異，又為何能夠吸引廣大的台灣讀者？直探羅曼史的本源，其吸引力的主因或許正在其異國風味（exotic flavors）？而哪些「異質性」是本土羅曼史的文學型式庫（如瓊瑤的作品）裡所沒有的──如情慾的書寫──並需要藉由翻譯引進的？值得注意的是，在其譯介的過程裡，究竟產生了什麼樣的改寫、編譯、以及本地化的現象？源文文本究竟如何被馴化了？筆者主張，羅曼史的翻譯可以視為一種動態、在地化的譯／易的過程。正如論文裡指出的，一

方面，在版權法通過前，受到譯文文化的制約，譯者往往會在翻譯的過程裡，改譯／易羅曼史文本，便於它們在譯文文化裡被接受，也使得它們的面貌與源文有異；另一方面，因為羅曼史的翻譯，也會在譯文文化裡產生變易，促成新一代的本土羅曼史的興起。整體上來說，此一譯／易的過程也可以說是一種藉由翻譯引入的外來質性，豐富了譯文文學裡的番易。最後，本論文一方面會援引埃文-佐哈爾(Even-Zohar)的多元系統論的觀點，檢視翻譯羅曼史的興衰與流變，另一方面，也會在對羅曼史的性別關係進行文本分析時，借助紀登思（Giddens）提出的浪漫愛與滙流愛的概念。筆者主張，浪漫愛此一自清末民初就經由譯介被引進、吸收的愛情觀，一直影

響了廣大的女性閱眾。再則，在羅曼史的流變裡，不但可以看到浪漫愛的體現，也可能有了滙流愛的雛型。獨立、平等、自決、反思的關係是紀登思對親密關係的願景，而它是否也可以成為女性書寫羅曼史的願景？