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黑暗騎士崛起：蝙蝠俠全史與席捲全世界的宅文化

為了解決流行文化電影的問題，作者格倫．威爾登 這樣論述：

BECAUSE I AM BATMAN！ 　　「這一直是布魯斯韋恩（Bruce Wayne）的故事，而不是蝙蝠俠。對我來說，我明白片名叫《蝙蝠俠》，它有很大的代表性，非常酷，具有文化上的象徵，而因為提姆波頓的關係，又多了藝術性的象徵。我從一開始認識時，它就是布魯斯韋恩的故事。」——米高基頓(Michael Keaton) 　　「蝙蝠俠沒有超能力。他是普通人，是奉行嚴格紀律、有著奉獻精神的人類。這正是他能成就傳奇、與我們共鳴的原因。」—克里斯多夫・諾蘭（Christopher Nolan） 　　※完全解密八十五年歷史，為何擁有跨足全世界的死忠蝙蝠粉？ 　　※詳盡剖析蝙蝠俠形象多次轉變

，復仇使者、家族大家長、坎普風到黑暗騎士 　　※真誠點評蝙蝠俠系列電影，毫不留情吐槽喬伊・舒馬克的奶頭裝 　　※細數所有性格又迷人的反派人物：小丑、謎語人、忍者大師、班恩 　　「我們都可能變成蝙蝠俠。無論是你，還是我，都一樣。」 　　蝙蝠俠，一位沒有超能力的英雄。 　　他是花花公子布魯斯．韋恩，是打擊罪犯的城市救星，是美漫史上最陰鬱的正義使者。他不像其他英雄那樣充滿正能量，就連象徵也覆滿陰慘的影子：一隻蝙蝠！卻是最親近你我，最能觸動靈魂的一介凡人。 　　這位畢生懷著雙親死亡創傷的富家子，究竟如何成為英雄？ 　　為什麼這陰鬱深沉的角色能席捲全世界流行文化，電影一再重啟呢？ 　　克里斯多

夫．諾蘭的《黑暗騎士：黎明升起》，又為何是「解開蝙蝠俠電影魔咒」的關鍵作品？ 　　原來，蝙蝠俠是部宅到骨子裡的作品嗎？ 　　就讓美國全國公共廣播電台（National Public Radio）的書評家格倫．威爾登帶著我們，一起看蝙蝠俠這些年來的起起落落，和他絕對驚訝四座的創作歷程。 　　本書爬梳了蝙蝠俠的全歷史，釐清這角色在草創之初如何山寨各大英雄作品的精華，歷經諸多調整才漸漸具體形塑出主角布魯斯．韋恩的故事，發展出貫串全作的懲奸除惡核心價值，成為銷量足以與超人匹敵的大作。此外更深入美國漫畫漫長的發展歷史，回顧了蝙蝠俠與羅賓被當作同志標靶的那段日子，並觀察這系列故事風格怎麼因應讀者需求而

改變，發展出撤換主要配角挽回讀者心的傳統甚至讓讀者打電話投票殺死羅賓…… 　　當受歡迎的超級英雄跳脫紙本媒材、躍上大螢幕時，又是另一則故事了。威爾登從曾大受歡迎、風格歡樂的六〇年代亞當．韋斯特版蝙蝠俠電視劇，一路暢談至創立高峰的克里斯多夫．諾蘭的蝙蝠俠三部曲電影：《蝙蝠俠：開戰時刻》、《黑暗騎士》、《黑暗騎士：黎明昇起》。     　　更以獨到視角將過程中興起的網路社群、宅文化、同人圈與二次創作，甚至是閱讀少年漫畫的女性讀者增多現象，包含進蝙蝠俠引領的浪潮之中，探看你我之間流行文化的變革。 　　蝙蝠俠不是普通的虛構英雄，他是千千萬萬人的化身。他反映了我們對自我的想像和社會的期待。他是戴上面

罩穿上夜行裝的偵探、打抱不平的正義使者；是浪漫的青年、有錢有勢的社會名流，還是個純粹追求正義，誓言消滅犯罪的純真少年，甚至一度與助手羅賓隱微的同志曖昧…… 　　無論形象如何變化，唯一不變的是蝙蝠俠的誓言：「在我雙親的靈前，我發誓。此生我將窮盡一切追捕罪犯，以慰死去的父母在天之靈。」 共同推薦 　　方Popo（美漫達人）專文推薦 　　臥斧（文字工作者） 專文推薦 　　（按姓氏筆畫排列） 各界讚譽 　　妙趣橫生、引人入勝！──《華爾街日報》（The Wall Street Journal） 　　出色、有見地！……這本書是非常難能可貴的：一本無論是「正常人」還是怪胎阿宅都會愛的書。──《

出版者週刊》（Publishers Weekly） 　　這本書達成了蝙蝠俠系列作者們最夢寐以求的成就：系統性的解析這個角色，定義了蝙蝠俠。……威爾登十分專業地帶領讀者們回溯蝙蝠俠歷史，融合了嚴肅的社會分析與幽默風格。就連他下的註解都很有趣。他看到了藏在主流看法之下，那些詭怪、奇妙，在衝突中撞出絢爛榮光的流行文化本質。──全國公共廣播電台（National Public Radio） 　　對狂熱粉絲來說，本書是你去看蝙蝠俠電影前的絕佳指南。……就算是不那麼專業的粉絲，也會被書中講超級英雄如何影響、塑造我們日常生活的部分深深吸引，迫不及待地翻開下一頁。──Bookish 　　在這本書裡，威爾

登靈活地把一個系列作品的角色與漫畫的特殊歷史編織在一起。如果你是個蝙蝠俠初心者，可以在本書中找到初學者專用簡介；如果你是個穿著黑色乳膠緊身裝的蝙蝠俠狂熱分子，本書將帶領你來一趟多彩豐富、泛著美妙懷舊氣息的歷史之旅。──《華盛頓郵報》（The Washington Post） 　　對那些驕傲的高譚市民、剛搬進來的新人，和打開蝙蝠燈為了尋找自己的人們來說，這是本再好不過的書……本書鞭闢入裡、富含知識，以幽默風趣的口吻探討蝙蝠俠的文化史和熱愛他的影迷們。──《芝加哥論壇報》（Chicago Tribune） 　　幫蝙蝠俠寫書是很困難的。他是觸碰到深層文化的多重象徵，探討失去、逆境和人的毅力。此外

他還是個不可思議的角色，不但違抗物理定律，而且每次撲進槍林彈火中都能幸運生還。──美聯社（Associated Press）

流行文化電影進入發燒排行的影片

戰後初期海派方型周報中的情感表達(1945-1947)

為了解決流行文化電影的問題，作者邱旭玲 這樣論述：

二戰結束後的最初幾年，上海誕生了一類大衆通俗流行刊物——海派方型周報。在戰後社會氛圍低沉、報業環境惡化、經濟蕭條的情況下，為求得自身生存，它努力探索自我風格，形成了兼具大報關注民生和小報縱情肆意的特點，以及私人性、平民性、自由性和情感性的話語特色。它憑藉著「為民服務」的自我定位和通俗化的情感性表達贏得大眾共鳴，將自身打造為一個情感性的平民公共領域。在海派方型周報眾多的書寫文本中，有三類社會性情感議題受到較多關注：對自我身份認同的迷茫感、對外族排斥又迷戀的矛盾感以及對漢奸群體高度一致的憤怒感。分別從自身、他者、群體三個視角展現了戰後上海市民的情感認知和價值觀念。這些情感表達的背後具有共同話語的

基礎，即敘述內容都與市民日常生活密切相關，大眾的情感和日常經驗通過這三個議題皆可有所反映。總體說來，海派方型週報中的情感表達具有以下特性：立場主導，態度鮮明；用詞豐富，情感充沛；形式多樣，敘述為主。面對時代共同的議題，方型周報用情感性的方式展露了它獨特的表達。方形周報中的情感表達實質上是市民對外展露自我經歷和感受的文本，可以從文本的形塑過程和社會意涵兩方面認識這些情感表達。要探析方型週報中情感表達文本的生成和形塑過程，必須要考慮在其中進行情感表達的群體，即作者群和讀者群。作爲方形周報的推動者，三四十年代的小報文人基於自身志趣和關懷，利用豐富的報業經驗、寫稿能力和關係網絡，打造出方形周報這一平臺

，引領並吸引著讀者大衆的參與，逐漸共同搭建出一個具有明確主體和獨特情感風格的情感共同體，生產出各類情感表達文本。同時，這些情感文本提供了一種在宏大敘事外的記述歷史的方式：私人敘事的視角、個體表達的形式和公共領域的呈現。這種方式從私人角度和個體體驗認識、理解與闡釋社會風貌，正反映了市民文化對於社會權威和主流話語的對抗和解構。

《暮光之城》粉絲升級手冊：當獅子愛上羔羊

為了解決流行文化電影的問題，作者（美）豪賽爾 這樣論述：

以《暮光之城》主人公貝拉和愛德華的禁忌之戀為主線，從哲學的角度探討了欲望在愛情中的作用、愛德華吸食動物血液的合理性、卡萊爾的出生背景以及他的超能力、貝拉渴望永生的理由、愛德華的讀心術是否侵犯了他人的隱私、狼人的烙印以及自由意志、愛德華的控制欲等問題。相信粉絲們在深入了解《暮光之城》背后的故事和主人公的同時，也會對自己本身以及愛情有一種更深入的思考。《《暮光之城》粉絲升級手冊：當獅子愛上羔羊》適合「暮粉」、吸血鬼的迷戀者、渴望浪漫愛情的女性，以及流行文化的追隨者閱讀。瑞貝卡·豪賽爾（Rebecca Housel）曾以一個「普通人類」的形態在紐約西部做了十五年的寫作、流行文化、電影和哲學方面的教授

。 第一部分 暮色 第一章 你看起來美味無比：愛、瘋狂以及食物類比 3 很抱歉用食物來打比方 4 我認為是對的事情和我真正想要的 7 「吸血鬼」蘇格拉底 9 羔羊和愛上它們的捕食者 12 另外一種全然陌生的飢餓感覺 15 無月之夜 18 第二章 想吃得要死：《暮光之城》中的素食主義倫理 20 第一幕 一種合理的倫理被提出了 21 第二幕 一位同學提出了異議 26 第三幕 愛德華為什麼要殺死動物 30 第三章 吸血鬼可以被看成是一個人嗎 33 人類與動物的區別 34 人類、吸血鬼和動物的共同之處 36 如果動物是人類的食物，那麼我們是不是吸血鬼的食物 38 邪惡吸血鬼！沒人給

你吃 39 第四章 卡萊爾的慈愛能擋住子彈 42 卡萊爾的「天賦」理論 43 卡萊爾與生俱來的慈悲心 44 慈悲是一種感受嗎 46 卡萊爾的身世之謎 47 卡萊爾的超能力 49 第二部分 新月 第五章 咬還是不咬：永生以及生命的意義 55 為了愛，貝拉想要變成吸血鬼 56 永生會破壞人類存在的價值嗎 60 無休止的生命會令人厭倦 64 貝拉的選擇是對是錯 66 第六章 讀心術與道德：愛德華的道德危機 68 超能力會腐化人還是顯現人的品德 69 用讀心術保護身邊的人 70 使用讀心術如同侵犯他人隱私嗎 73 愛與讀心術帶來的不平等 76 愛德華的迷人之處 77 第七章 狼人族群中的愛和權力 78

話說回來，自由意志到底是什麼 80 狼人、自由意志以及權力 82 狼人的烙印 83 最后一個擔憂 86 雅各布別無選擇 86 第三部分 月食 第八章 吸血鬼的愛情：第二性對話21世紀 89 跟隨貝拉，回到過去 90 21世紀里女性存在的價值 95 一個女權主義者的弦外之音 97 貝拉的故事帶給我們的反思 99 第九章 拜倫式英雄以及女權主義英雄 102 吸血鬼外加拜倫式英雄 103 拜倫式英雄為什麼是糟糕的老板 105 簡·愛：堅忍不拔的家庭教師、落跑新娘以及女權主義英雄 107 拜倫式英雄：像大理石一樣閃閃發光 109 如果你為丈夫變成了吸血鬼，你還算是一個女權主義者嗎 112 自我放逐的

哈羅德又來到了台前或者貝拉和愛德華基本上配得上對方 114 第十章 不滅的父權制與愛情的可能性 116 愛德華·庫倫的控制欲 118 貝拉對愛德華控制欲的復雜反應 121 愛德華為愛做出的改變 122 「談」出的愛情 125 坦誠的交流可以增進感情 127 第十一章 《暮光之城》中的虛擬世界VS現實世界 129 女士，這是事實 130 貝拉和「唯我一代」 133 回歸現實世界 136 新月升起 138 第四部分 破曉 第十二章 一個偶像的黃昏：吸血鬼的致命吸引力 143 永生的願望 144 永葆青春 145 堅硬、冰冷的皮膚 147 生存的價值 148 孤獨的吸血鬼 149 扭曲的飢渴 151

梅爾筆下的吸血鬼 152 一朝被咬，永世羞悔：對素食吸血鬼的沉重擔憂 154 第十三章 貝拉的吸血鬼符號學 158 泰勒的藍色卡車 159 「一，二，三」模式的哲學家 160 善良的吸血鬼 162 符號學並不總是可靠的 163 辯證地看待符號學 165 第十四章 空間、時間以及吸血鬼的存在論 166 康德的時空觀 167 康德、德古拉和《暮光之城》中的吸血鬼 169 超越時間和空間的能力：愛麗絲、愛德華以及阿羅 171 當兩個不同的世界相撞 172 第十五章 摩門教與《暮光之城》 175 梅爾的信仰和它的哲學背景 176 誓言與行動 178 身心雙重的永恆連結 179 節制的色情 181 深

情回望 182 摩門教的好女孩和性感的吸血鬼 183 第十六章 雅各布的道 184 黎明之前的黑暗 185 好人沒好報 188 彎而不折 190 一個新時代的破曉 192

鄧小平時期的文藝政策及文藝產出

為了解決流行文化電影的問題，作者林宸逸 這樣論述：

1942年毛澤東發表《在延安文藝座談會上的講話》，要求文藝必須為政治服務，此一政治基調自此成為中國共產黨指導文藝活動的最高準則。文藝也因而成為共產黨塑造意識形態和推行政策的重要途徑，毛澤東主政時期的中國大陸，文藝發展就長期受制於中共的政治發展。步入「改革開放」時期，黨國體制的略為鬆動和相對開放的社會環境，為中國大陸的文藝發展形塑不同既往的創作環境，中共也因時制宜地在政策制度上加以調整與創新，以及運用新的宣傳工具與手法。本文以中共相關宣傳政令為經緯，透過中共在文藝管理機構權責的改革、出版及電影製作發行體制的調整、文藝工作者的培育與待遇，兼及針對中國大陸當代文學小說、影像作品產出的內容進行分析，

期以梳理中共在1976年至1992年之間，如何運用文藝作品進行意識形態宣傳的微調與創新過程。