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我聽見你的聲音【金英夏作品集7】

為了解決法國飆車電影的問題，作者김영하 這樣論述：

我們都是孤兒，在野生世界流浪， 不知道為什麼要出生，甚至沒辦法為自己發聲，  是我們都得了失語症，還是這世界聾了？   　　◎韓國最大網路書店「Yes24」2012年度選書   　　《猜謎秀》、《黑色花》之後，「孤兒三部曲」的最後一部， 　　不懂悲傷、不知道自己不被當人看、痛苦時只會以憤怒表現的靈魂， 　　在人生的道路上，遇見其他孤單存在的故事。   　　我認為現代人某種程度認為自己是「孤兒」……必須獨自在這陌生的世界生活。因此，我覺得「孤兒」或是「孤兒般的存在」，對現代人來說，是很重要的角色。――金英夏   　　「聽說我出生在路和路相遇的地方，以後應該也會繼續住在路上，有這種預感。」 　

　傑伊：出生在高速巴士轉運站廁所的棄嬰，後又遭吸毒的養母遺棄，被抓到孤兒院兩年後，開始在街上遊盪，最後成為飆車族首領。他在街上目睹了弱肉強食，也學會了以暴制暴，甚至自稱能感知物體與人類的痛苦，吸引了大批追隨者……   　　「我是在錯誤的時間、錯誤的地方出現的不速之客。沒有任何人需要我……唯一願意和我這樣的人在一起的，只有傑伊。」 　　東奎：幼時罹患失語症，無法與傑伊以外的任何人交流。歷經媽媽不倫、爸爸再婚，受繼母猜忌，他再次遇到傑伊，決定找回兩人之間的連結……   　　故事以圍繞著傑伊的人物群為核心所構成，一個接著一個，讓不同的聲音彼此呼應：罹患失語症的童年玩伴東奎；對傑伊一見鍾情的富家女木蘭

；靠援交買食物的翹家少女；送披薩外賣維生的少年；以公權力恃強凌弱、人稱「騎哈雷的條子」的朴勝泰；曾經收留傑伊的女人Y，以及，記錄下這些人活過痕跡的作者……   　　在追溯傑伊的過往而展開的故事中，我們能發現傑伊的憤怒、東奎的悲哀，孤兒們的暴力，還有在野生現實世界流浪的青少年與成年人，他們寂寞而荒涼的生活中，所有的悲傷。   　　在文壇出道十七年，金英夏以十七歲少年的生命和死亡，預告自己小說世界的轉換。本書是《猜謎秀》、《黑色花》之後，「孤兒三部曲」的最後一部，敘述的是傑伊和東奎這兩個「孤兒」，還有他們在人生的道路上所遇見的其他孤兒的故事。   　　【封面設計概念】 　　本書封面以版畫家楊忠銘老

師的美柔汀版畫作品「發現漂鳥樂園」為主視覺。繪者在構圖製作時，特地讓圖可以無限延伸連接。   　　這張圖有點超現實主義意味，巨大的漂鳥、飛船、雲霄飛車軌道、半頹的石堡，彷彿是荒誕冷酷的現實世界，那個立於石階底端、相對微小的人，則有如初探或者誤闖人間的孩子，而且孤身一人。   　　本書描述的是那些不懂悲傷、不知道自己不被當人看、痛苦時只會以憤怒表現的靈魂，他們被不被理解、無人聽見的困境。書裡每個人都是懷抱自己的苦惱與創傷，默默獨自過生活。沒有任何流淚場面，讀來卻倍覺哀傷。   媒體評論   　　這部小說非常好讀，它用輕盈的腳步蜿蜒前行，牽連出悲傷甚至恐怖的事件，但完全不做評斷。金英夏更接近比今日

更具實驗企圖的那些作家，包括丹尼爾．狄福（Daniel Defoe）和湯瑪斯．納許（Thomas Nash），他們任故事和主題發展到極致，即使是走到了那些惑人、陰暗與潮溼的角落，他們也不怕停留在這樣的地方，看看會有什麼發生。金英夏與他們都有著不設防的好奇心與深切的紀律，通常我們只能擁有其一。儘管篇幅並不長，金英夏達成了很高表現，並留給這部佳作一個奇蹟般的結尾，一個難得的犒賞。――歌手、小說家 約翰．達尼爾（JOHN DARNIELLE）   　　南韓知名作家金英夏用糾結緊張、戲劇性的開場擄獲了我們……這是個堅韌的故事，要貼切形容它，大概就是試著在沉淪之中存活。……金英夏先前寫過不少荒涼的劇情…

…這次他更進一步，把黑暗的調性混合粗糙的質地……成功地巡禮首爾的脆弱地帶，檢視了（或說是挖出）都會文化。金英夏毫無保留地描繪心懷不滿、沒有社會歸屬感的年輕人，他們成為行為不檢的邊緣人。書中人物明顯流露出痛苦的異化疏離，如同村上春樹的小說。這本迷人的小說探討了在滑行之路、在邊緣地帶，終極說來是在快車道上的生命。――《國民報》（THE NATIONAL）   　　故事描述了一位孤兒的困境，他的青少女媽媽在客運總站生下他之後就失去蹤影，也設定了這部黑暗的故事，探討了青少年幫派和韓國城市生活的黑暗面……東奎儘管還是青少年，選擇離家去加入傑依，他對傑依懷抱著崇拜、妒忌等複雜情緒，故事之中都有生動描繪……

小說凸顯了這群堅韌的青少年的街頭生活，捕捉他們的擔心、厭倦和脆弱。――《出版人週刊》（PUBLISHERS WEEKLY）   　　對於被棄絕的青少年、濫用暴力，以及無可挽回的社會分裂，一回痛苦的檢視。――《書單》（BOOKLIST）   　　金英夏這位多產且不拘一格的作家，把韓國邊緣人的破碎生活用藝術之筆呈現。……如同引擎變換齒輪，金英夏的敘述從東奎第一人稱回顧，轉為一位謎樣警察的全知視野，再到作者自己的聲音，接著是一場戲劇化的飆車帶來驚人的結局，留下更多的疑問而沒有解答。……金英夏的同理展現在筆下最古怪、邋遢的小說人物身上，讓我們生動地看見首爾這城市邊緣生活的景象。――《柯克斯評論》（KI

RKUS REVIEWS）

法國飆車電影進入發燒排行的影片

俗豔的幻象與殘艷-編導式攝影系列,現成物裝置,到 VJ 影像創作及共創派對

為了解決法國飆車電影的問題，作者蔡舒帆 這樣論述：

本研究以多重角色出發，一為編導式攝影的扮裝攝影師、二為 VJ（Visual Jockey）、三為現成物裝置創作、四為跨域合作之策展人。編導式攝影走向現代主義式如同鏡像反映真實的路徑，形成一種反應真實或心境的屏幕（Screen），與現成物交錯並置的過程構成垂直於影像又支撐著影像的關係，像是台階（Stage），這也就是我從影像的思辨轉為材質與技術之間的探討，然後再從 VJ 的技術反思新媒體如何掉落在無意識之中。我亦不能不意識到自己的眼睛，總是關注的小人物的生活，形成我對俗艷的執著、對大眾美學的執著。迷「幻」的幻是哪種幻？科「幻」的幻又是什麼幻？我用俗艷構成的「幻」希望可以達到每個小人物點滴的幻想

時刻。作品的探討圍繞著幾個主題運行：色彩、現成物、技術與介質與記憶。色彩便是我對俗艷的心像之設置；現成物則是我拉取真實物件作為與幻象的影像對話之對象；無論是相機的預視畫面或 VJ 軟體，技術成為我和影像之間的介質，或投影技術的加入，我成為投影與影像的介質、觀眾成為投影與影像的介質；記憶是指生活的挪用和媒體經驗的刻板印象，我用影像和自己的扮演來書寫記憶。《戀人肖像》、《夜半吟遊者》、《蒼蠅》、《玫瑰瞳林園》、《分手疫》、《無顏》、《（was saw）》這七組我的主要作品，在俗艷的創作試探中，我從兩個技術層面探討：一是相機的預視迴路、二是模組合成器和影像編輯軟體。在俗艷的範疇內，技術做工的過程導致

了殘艷的發生，像是技術先行作畫而創作者去承認它的存在，我便將技術時間運作中的殘跡定義。

你喜歡勃拉姆斯嗎……

為了解決法國飆車電影的問題，作者（法）弗朗索瓦絲·薩岡 這樣論述：

除了自身和自己的生活，她還愛別的東西嗎？ 年近四十的寶珥是一位室內設計師，有一位習慣偷腥的戀人羅傑。工作中，寶珥遇見了年輕的西蒙，他向她宣告： “我以死者的名義，控告您無視愛情，忽視追求幸福的責任，一味逃避，得過且過，唯唯諾諾。您應當被判處死刑，您將被判處終身孤寂。” 寶珥在“現代”生活和古典愛情之間抉擇。