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漫漫古典情3：詩與人的邂逅

為了解決水殿風來暗香滿的問題，作者樸月 這樣論述：

　　《漫漫古典情2：詩詞那一刻》系列作品── 　　詩文名家樸月精選「唐至民國」44首經典詩詞，娓娓道來背後精彩故事   　　【一場與最美古詩詞的相遇】 　　詩詞就是一幕幕的故事，一起在時間流轉中，領略詩詞的動人風情。 　　【超越時代的「詩詞魅力」】 　　不為改變飛逝的現代社會所局限，詩詞已經超越了流行，成為歷久彌新的智慧，具有反覆吟詠流傳的魅力。 　　【詩詞意境清晰、筆下人物栩栩如生】 　　什麼樣的故事讓詩人寫下流傳千古的詩詞，詩人又為何要歌詠筆下人物？讓人讀來彷彿進入詩中世界，身歷其境，回味無窮。 　　【詩與人的邂逅，回顧無數歷史精彩場景】 　　「問人間情是何物」、

「侯門一入深如海，從此蕭郎是路人」、  「同是天涯淪落人，相逢何必曾相識」、「此恨綿綿無絕期」、「人生到處知何似，恰似飛鴻踏雪泥」、「此心安處是吾鄉」、「三十功名塵與土，八千里路雲和月」、「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」、「天地有正氣」   本書特色 　　●作者樸月過往作品為屢獲選好書大家讀、優良讀物的書籍，品質保證。 　　●用字遣詞優美，閱讀起來輕鬆自在。 　　●既能品讀詩詞，又能閱讀故事。 　　●作者詩詞學養深厚、選材寬廣，除熟悉的詩詞外，更有許多少見但優秀的古文詩詞。 名人推薦 　　歷史作家／謝金魚  熱情再推薦！

水殿風來暗香滿進入發燒排行的影片

輕小說書寫研究──以非人類轉生為例

為了解決水殿風來暗香滿的問題，作者陳毓娟 這樣論述：

　　輕小說一詞源自日本和式英語 light novel，意指可以讓人輕鬆閱讀的小說，主要的閱讀群為青少年，敘述多用口語、流行語，但部分輕小說卻可能因為艱澀語的氾濫使用，徒增閱讀上的困難，或使輕小說脫離原本的娛樂小說性質。轉生輕小說則是近年熱門的一種類型，屬奇幻輕小說支脈，本文擬透過非人類轉生輕小說探討其書寫形式，隱含的主題內涵，以及這類輕小說的價值與影響。　　概輕小說是角色先行的故事結構，本文在「轉生輕小說形式技巧」中透過分析《虎鯨少女橫掃異世界》、《關於我轉生變成史萊姆這檔事》、《轉生成蜘蛛又怎樣！》、《轉生成自動販賣機的我今天也在迷宮徘徊》、《轉生就是劍》、《史萊姆轉生。大賢者成為精靈養

女的寵物了》、《創始魔法師》、《汪汪物語～我說要當富家犬，沒說要當魔狼王啦！～》、《豬肝記得煮熟再吃》等九部非人類轉生輕小說，探究轉生輕小說的角色設定與故事結構。　　本文主題內涵，分別從「非人類轉生輕小說彰顯人類智慧」、「非人類轉生對輕小說人類善良品性的期待」、「轉生後的性別轉換」、「轉生前後的自我省思」、「改變命運的軌跡」等五個面向，以非人類轉生輕小說、非人類與人類轉生輕小說參半、人類轉生輕小說為例，藉由比較分析轉生輕小說中所隱含的涵義。　　轉生輕小說的價值與影響則是從轉生輕小說暴增現象的意義的大範圍，再縮小到非人類轉生輕小說竄起的意義，以此探究轉生輕小說未來可以發展的方向。

中國著名畫家：李長田

為了解決水殿風來暗香滿的問題，作者李長田(編) 這樣論述：

潑墨潑彩作為創作手段表面上看似簡單，但實際上它的成功率得益於畫家的全面學養和見識，如果沒有極高的筆墨、色彩控制能力和表現力，潑墨潑彩就會淪為野狐禪式的胡塗亂抹。質言之，潑墨潑彩不僅需要深厚的筆墨功夫，還需要—種狂氣和豪氣，如氣質儒弱者是萬難着手潑墨潑彩山水的。因而，在現代畫壇敢於嘗試潑墨、潑彩的山水畫家百里難得挑一。本書收錄了作者近年力作，以潑墨山水為主，潑彩花卉為輔，豐富的冷暖色調在墨相的對比下，艷麗中透出古雅，潑灑出的顏色在凝固過程里出現的自然紋理在姿肆中見深沉，其畫面氣勢磅礴，飄逸着秀美和虛靜恬淡的藝術境界，深蘊「禪」意，亦富生機。作者在本社出的書籍，無論畫冊還是技法書，都再版數次，有良

好的市場基礎，而此書收入畫家精品力作近100余幅，可謂精挑細選，均有很好的欣賞學習價值。 春山晴暉圖白雲泉龍泉飛瀑春山疊嶂明月松間照清泉石上流清漓疊翠圖西嶺風雨橋幽谷疊翠圖水殿風來暗香滿余暉返照干山色（右）溪山高秋圖（左）茶岩村頭風日清溪山訪友圖錦綉黃山圖秋山賦奇峰無語立斜陽雲山積翠圖我熱戀的故鄉雨后飄香雨后清香遠山籠宿霧高樹影朝暉黃山晴暉圖四季山水條屏雨后山更青雨后農庄峰巒秀色圖山高水長楊堤奇峰陽朔煙雨黃山頌春風又綠江南岸漓江雨后山更青一灣江水碧萬點桂山青（上）香風十里弄晴暉（下）晨輝耐人尋味是春山峨眉金輝圖仿古四條屏黃山煙霞圖童年的回憶深秋塔山雄姿圖甦醒生生不息春曉萬古

長青江山壯麗圖桂山春曉峽江金輝圖靈川九屋玉龍灣榕頌圖泉聲帶雨出溪林秋韻圖秋韻象山水月峨眉積翠圖秋山晴輝圖秋清泉氣香興坪煙雨秋牧圖秋谷飛瀑直待凌雲始道高黃河頌干山紅樹萬山雲靈川奇景金山寺漓水人家漓江天下秀霜積秋山萬樹紅漓江秋韻圖漓江兩岸度春秋老家峨眉秋韻圖紅樹醉秋色黃山煙雲金秋烏桕灘江山攬勝圖湖上青山展畫圖黃山松雲溪山行旅圖

《禪真逸史》、《禪真後史》之成書、出版與傳播

為了解決水殿風來暗香滿的問題，作者許庭慈 這樣論述：

　　　　本論文是以明代小說《禪真逸史》、《禪真後史》為主要研究對象，分五章論述。　　第一章由論文研究動機與目的言起，藉由小說版本的考釋確立研究方法，並綜合諸家前輩研究成果，將研究範圍界定在明代天啓崇禎年間，於杭州地區刊成之小說——《禪真逸史》、《禪真後史》，用以導出問題意識，探究禪真小說的編纂。第二章聚焦《禪真逸史》，考察小說原刊本十五人序文的編寫策略與其清刊本圖像的取材，兼涉其他清刊小說的插圖，以得知《禪真逸史》在明、清兩代的成書。第三章關注《禪真後史》及其出版者陸氏翠娛閣的出版品，釐清其與禪真小說作者清溪道人的關係，再結合《魏忠賢小說斥奸書》、《遼海丹忠錄》與《型世言》論《禪真後史》情節

素材之運用，發掘四部小說的共同書寫。第四章將禪真小說置於東亞漢文化圈中，探析小說於日本江戶時代、韓國朝鮮時期的傳播情形：於日本方面，運用眾多禁書目錄，考察渡來書籍與《禪真逸史》遭禁與解禁之由，還原小說東傳時之經歷；於韓國方面，對讀《中國小說繪模本》與《禪真逸史》明原刊本圖像，探究二圖像敘事的異同，以得知中朝對於小說情節呈現之傾向。第五章則是結論，將由小至大、由細而寬、由個別至整體、由本地至外地的將全文論述歸納與收束，期待能呈現更多新的風貌、新的課題。