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歪歪歌詞的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦홍칼리寫的 紅線 和TRAVELER’SCOMPANY的 TRAVELER’S notebook旅人筆記本品牌誌(附贈限定貼紙)都 可以從中找到所需的評價。

這兩本書分別來自游擊文化 和墨刻所出版 。

逢甲大學 中國文學系 黃敬欽所指導 賴崇仁的 台灣閩南語笑科劇唱片研究 (2014),提出歪歪歌詞關鍵因素是什麼,來自於笑科劇、海野武沙、歐雲龍、脫線。

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了歪歪歌詞,大家也想知道這些:

紅線

為了解決歪歪歌詞的問題,作者홍칼리 這樣論述:

「我很清楚,我毫無保留寫下自身經歷的行為,即是抗爭。」 我為了不再退讓而書寫,希望遇見這本書的你,也別向任何人屈服。 關於無人訴說的女性「性」事 不得不將自己鎖進單人牢房裡的每個「我」,所經歷的身體敘事   「骯髒的女人。妓女。破麻。15歲破處後,不,早在那之前,『骯髒的存在』這個印記,就已如影隨形地跟著我。沉默是我的生存法則。然而我一開口,就讓他們感到害怕。禁錮著我的潮溼單人房,透進了陽光。我所講述的不過就只是關於我,以及這個我所待過的房間而已。那些威脅我的,都是些把人權跟民主掛在嘴邊的人,這令我既憤慨又無奈。但即便如此,我也要厚著臉皮展現這具遭烙上印記且被視作禁忌的軀體。沒錯,我就

髒。又怎樣?」   《紅線:我的性紀錄》書寫了某位韓國女性近乎所有的「性」事。從關於墮胎經驗的證詞開始,到第一次性行為、第一次自慰、第一次高潮、性工作、多邊戀等經驗,以及遭受約會暴力、性騷擾、性侵害等等因太過私密而遭掩埋的故事。作者之所以將種種私密經驗公諸於世,是為了讓人們意識到禁錮自身的「紅線」,並給予人們掙脫束縛的勇氣。   「紅線」,是社會以及我們自己為女性設下的枷鎖,也是驗孕棒上的那兩條血紅劃痕。將女人的身體視為寶物、一做愛就會磨損的守貞教育;漠視女人慾望及高潮、強調支配與征服的性愛敘事;要求男人陽剛暴力、女人柔弱清純又性感的性別角色扮演;將女人視為性商品、年老色衰就大幅貶值的父權

社會;質疑女性感受、要求女人別因小事而憤慨的父權告誡;期待受害者自我譴責的強暴與羞恥文化;將異性戀一對一關係及婚姻制度奉為圭臬的父權家庭神話……。桎梏女人的紅線,令人筋疲力竭。   女性光是擁有這副身軀,就注定被視為骯髒的存在。作者也曾親手替自己套上馬甲,自囚於單人牢房中,並如這個社會所期盼的,在深淵中自責,因羞恥而發顫。然而,如今她已不再被羞愧纏身,也不再囿於紅線。她擁抱自己的慾望,踩過紅線踏入禁區,動筆寫下一直以來遭噤聲的「身體」祕事。她以沾滿淚水的文字,替同樣在羞恥及恐懼中顫抖的女性發聲,只希望能夠觸及那個她。因為她的單人牢房,也曾是她們的單人牢房;她的痛苦,也是千千萬萬個「她」曾經歷

且仍在經歷的痛苦;而她的故事,也是她們的故事。 各方推薦   吳曉樂│作家   張亦絢│小說家   張婉昀│床邊圖書館店長/女人迷內容主任   (按姓氏筆劃排列)   「很喜歡華莎的一首歌《Twit》,歌詞是『柔弱的沈清,環顧一下周圍吧,你就算是痛了都不知道』。投海祭神、換取盲父重見天日的沈清,長期被歌頌著。不過,隨著時代演進,年輕韓國人紛紛表達對此一文本的反思。憑什麼把女性的犧牲和痛苦視為理所當然呢?對我來說,洪承喜的《紅線:我的性紀錄》也在發出同樣的聲音:環顧一下周圍吧,要知道自己正在挨痛了。」——吳曉樂(作家)   「儘管作者筆下的有些事件非常慘烈,《紅線》仍讓我覺得是相當可愛的

一本書。『不要讓人家覺得我們笨、不懂性或沒女性意識』——我常聽見女孩們交換這樣的悄悄話——但洪承喜很乾脆,她要說出的,就是自己怎麼『笨過、不懂性也沒有女性意識過』。我們始終需要更多的女性自畫像,來平衡既有文化的性別失準,而『性的自畫像』不但珍稀,往往也更為感人。承喜所處的社會,與劉綺芬的《逃家》、斐蘭德的《那不勒斯四部曲》與華達的《一個唱,一個不唱》都不盡相同,但在奪回詮釋權上,既相似,又有更不妥協的洞見。我最喜歡的是,承喜在對父權與自我的糾錯力上,既清晰又頑強的表現性。『直言無諱』在本書中,是風格的耀眼開拓,它帶來面對真實的凜冽感、擺脫受辱羞恥的幽默感,以及一種『以女性主義氣質,撤換女性氣質

』的『新性感』。」——張亦絢(小說家)   「本書作者大膽藉由露骨的性互動、如小說般熱烈的生命經驗,碰觸性別化的腳本。狠戳那些藏在日常互動之中,我們次次放過的魔鬼和幽靈。她訴說與拆解的方式,令人折服,就像有人寫出了我們的經驗那樣。閱讀過程既心痛也痛快,我多希望這是自己也有勇氣寫出的一本書。即使作為女性主義者,也能從作者的故事之中,獲得不同啟發與更寬闊的生活想像。這大概是近期我讀過,寫性別與性,寫得最大膽精彩,既動人又靈巧的一本書。我會推薦給接下來我遇到的所有人。」——張婉昀(床邊圖書館店長/女人迷內容主任)   「這本書是最私密也最具政治性的『禁書』。闔上書頁後,我不禁與作者同聲吶喊。沒錯

,我就髒。又怎樣?或許有人會覺得書中內容太過聳動,或者認為一切都是女人沒管好自己才引發的問題。若能引起這樣的反應,那這本書也算盡了它的使命。因為它讓讀者意識到自己內心的紅線。在認知的瞬間,已產生了改變。最隱密的革命正悄悄展開。」——洪承銀(《但願你依舊難受》作者)   「我相信這本書能使許多青年產生共鳴,並帶給人們細細回首自己過往人生的機會。我們需要勇氣,為了揭露,也為了面對。鍥而不捨地屬於創造自己的語言,並為了觸及那語言的聽眾而行,這是究極的政治,更是藝術行為。洪承喜透過這本書,將這般勇氣、政治性行動以及她的藝術攤開在眾人面前。」——Park-Yi Eun Sil(《雙性戀:十二則酷兒故事

》作者)   「手持名為女性主義的燈火,企圖照亮晦暗汪洋的這本書,要我們將眼前的黑暗看得清清楚楚。以自身經驗為例,指出『私密性愛』屬於『公眾革命』的領域,並道破我們對於性愛的潛意識及認知有改變的必要。洪承喜冒著被語言禁錮的風險,赤裸地迎向世界。這本書,我想推薦給往後遇見的所有人。」——Ko-Jeong Gap hee(NGA執委主席/韓信大學教授)  

歪歪歌詞進入發燒排行的影片

黃昺翔 Sean Huang 官方FB臉書粉絲專頁
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歪歪歌詞
感受停在我滑鼠的指尖
如何瞬間 按下左鍵
望著妳性感無比的雙眼
害怕已經 沒有票券

面對搶 票的人海
網路決定我的 成敗
慢半拍 一片 悲哀

緣份讓我們相距千里之外
(Rap)我們之間隔著一片海
命運卻要我們限量中相愛
(Rap)限量是殘酷的
也許我會站在小巨蛋之外
(Rap)也許不小心溜進後台
手裡高舉著海報為你喝彩

我沒搶到 為了你 整夜沒睡覺
開著電腦 沒有你 我不想看到
那些廣告 為了你 已經瘋狂到
買黃牛票 沒有你 我需要吃藥

我沒搶到 為了你 信用卡爆掉
拿週邊抵債 沒有你 網路都停掉
電腦丟掉 為了你 上班都遲到
也是沒效 沒有你 我強未起笑
我沒搶到




很會音樂官方網站
http://guatmusic2015.wix.com/guatmusic

台灣閩南語笑科劇唱片研究

為了解決歪歪歌詞的問題,作者賴崇仁 這樣論述:

1965到1977年間,以黑膠唱片錄製,閩南語發音,內容以諧趣、滑稽、俚俗為主題的閩南語笑科劇曾大量流行坊間,主角皆為二人或二人以上,表演逗趣對話。當時主要唱片公司,如月球唱片、環球唱片、龍鳳唱片、玲玲唱片、台聲唱片、皇冠唱片等都曾發行笑科劇唱片。閩南語笑科劇從1965年前後開始流行後,一時蔚為風行,從可見的廣告頁出版目錄來看,至1977年為止的十餘年間,共出版了三百餘部作品,從龐大的發行數量和投入的演員可想見當時盛況,然而,在1977年後,這股風潮又如同開始流行時的風起雲湧一般,迅速地從市場上消失。  本論文收集目前坊間可見的閩南語笑科劇作品113部,以113部作品為材料,將作品分為四大類

,先行探討海野武沙、歐雲龍及脫線等三大系列的作品,其中海野武沙系列的作品有21部、歐雲龍系列的作品有37部、脫線系列作品有28部,最後再解讀其他類27部不同作者的作品。  以作品時期來分,閩南語笑科劇中仍有許多唱片圓標未標示出版日期者,其出版的年代,大略上可從圓標的尺寸來做為識別。民國五十七年底以前12吋的唱片還沒有產出,在此之前的唱片都是10吋大小,而民國五十七及五十八年則為10吋及12吋的過渡期,該時期兩種尺寸的唱片都可見。民國五十九年後原則上幾乎全為12吋的唱片。從唱片的尺寸來看,海野武沙系列作品皆為10吋唱片,脫線系列皆為12吋唱片,歐雲龍系列則10吋及12吋唱片都有,且比例相當。故三

者的前後順序應為海野武沙最早、歐雲龍次之、脫線最晚,而歐雲龍跨越的時期最長。  本文第六章由「情色語彙慣用現象」、「臭耳人賢彎話套式運用」、「流行調及傳統調歌曲入劇現象」、「特殊職業人物設定題材」及「鐵齒銅牙曹套式運用」等角度,將閩南語笑科劇的樣貌及特質做一統整性的分析,突顯研究成果。  主要的結論有六:一、1930年代曾流行的笑科、笑話唱片,在民國1965至1977年間重新帶起了一股閩南語笑科劇創作的風潮。二、海野武沙系列與歐雲龍系列作品屬於六0、七0年代笑科劇流行的早、中期作品,脫線系列則為晚期的作品。三、笑科劇的演出人員中,相互客串、交流、合作的現象十分普遍,當代演藝人員多曾投入笑科劇的

創作或演出。四、笑科劇的題材包羅廣泛,當代各種素材都能成為編作的來源。五、脫線應可視由笑科劇唱片市場過渡到現今娛樂市場之間的橋樑。六、閩南語笑科劇所用的引笑題材、技巧、諧趣語,在日後娛樂市場仍可常見其蹤跡。笑科劇在六0、七0年代引起的笑聲,漫延十餘年,直到黑膠唱盤的式微,電視的普及、歡樂綜藝節目的大行其道後,帶給人們歡笑的舞台改絃易轍,流行的載體隨時空產生了變異。

TRAVELER’S notebook旅人筆記本品牌誌(附贈限定貼紙)

為了解決歪歪歌詞的問題,作者TRAVELER’SCOMPANY 這樣論述:

★暢銷世界40國的筆記本——TRAVELERS notebook第一本官方指南 ★隨書附贈本書限定15周年紀念貼紙 「TRAVELERS notebook是一本很適合用來填滿自己喜歡事物的筆記本。深入追求自己的嗜好這件事,可以導向新的相遇,也能給生活帶來積極的變化。」──TRAVELERS notebook製作人 飯島淳彥 |TRAVELERS notebook是這樣的筆記本| ■泰國清邁手工製作的皮革本體,展現簡約又粗獷的個性 ■空白、素描紙、輕量紙、牛皮紙、日誌等等,紙的質感和筆記樣式五花八門 ■黃銅夾、吊飾、收納夾等等多樣化的周邊配件,滿足使用者需求 ■包容力十足的運用空間,記

錄下旅行、工作、生活、嗜好、日記、繪畫…… 如同無拘無束的旅人一般,TRAVELERS notebook跳脫筆記本框架,建構出獨具魅力的世界觀。 |20個與TRAVELERS notebook同行的精采生活| 「只要拿著這本筆記本,就有如踏上前往未知世界的旅途」 TRAVELERS notebook刻畫著身為人生旅人的我們的足跡, 使用的方法、情境,以及個人化改造的方式,因人而異, 但神奇的是,愛用者彼此所喜歡的事物的世界觀都相當類似。 「這本筆記本對我這個『回憶控』來說,在年歲增長後回頭再讀,就像是一份反芻人生的開心之處,以及回顧原來發生過這些事的娛樂。它既是寫給自己的信,也是一本只

讓自己閱讀的書。」——電視編劇小山薰堂 「雖然旅行是瞬間就會結束的事,但藉由把旅行整理成筆記,之後就能不斷回味那些開心的回憶,也會更加強化喜歡與感動的情緒。」——旅行手帳創作者Mini_Minor 「雖然大家會有筆記是用來寫的這種成見,但其實未必是這樣。就算歪歪扭扭,或是沒有一個主題,只要貼就行了。貼東西不需要才能。TRAVELERS notebook容許這種創作,讓我從成規和成見中解放出來。」——生活紀錄家細井研作 「如果每個人都是一座島,我覺得TRAVELERS notebook就像是在島嶼間往來的渡船。專屬於我的TRAVELERS notebook,真的就像是在一座座島嶼間航行般,

不斷帶我前往新的邂逅。」——文具採購Patrick 「最近我去考了狩獵許可證,想要做一本『獵人筆記』,記錄製作生火腿的過程。」——皮革品牌代表河合誠 人生中的每個時刻,都想把它好好地記錄下來, 筆記本就像是填滿自己喜歡事物的百寶箱,讓每天如旅行一樣充滿樂趣。 |品牌歷史X幕後故事X經典產品|  ■從公司內部提案競賽誕生,在競爭激烈的文具業界成為了長銷經典款 ■公開泰國清邁皮革工房、日本千葉流山工廠,一探筆記本誕生的過程  ■與世界各地品牌和地區聯名合作,世界觀再延伸   ■細數經典內頁和周邊配件,分享紙張與文具的搭配性 每一本筆記本都有著美好的容顏。與筆記本同行,刻畫美好時刻。 【

本書簡介】 本書是TRAVELERS notebook於2021年迎來品牌15周年的首本官方著作,介紹TRAVELERS notebook使用方法、訂製理念、筆記本的生活等,大量分享來自各個職業、年齡層的使用經驗,同時收錄了TRAVELERS notebook的歷史、聯名合作、筆記本製作過程、幕後故事。無論是新夥伴,還是愛用者,都能透過本書再度審視TRAVELERS notebook的獨特魅力。 【本書特色】 ★暢銷世界40國的筆記本─TRAVELERS notebook第一本官方指南 ★透過20位愛用者的使用故事,提供打造個人化筆記本的靈感 ★適合TRAVELERS notebook使用者

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