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機器人三大法則破綻的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦林新惠寫的 瑕疵人型 和黃以曦的 謎樣場景：自我戲劇的迷宮都 可以從中找到所需的評價。
另外網站全职艺术家-第1233章机器人必须保护人类的整体利益不受伤害也說明：现在才是完整版的机器人系列，不仅更详细的解构分析了机器人三大法则，同时把第零 ... 楚狂还在写机器人系列，写得越多破绽就越多，这次自己肯定可以找到更多的漏洞 ...
這兩本書分別來自時報出版 和一人出版社所出版 。
最後網站全职艺术家_我最白_第一千二百二十七章说最狠的话，挨最毒的打則補充：“我认输，机器人三大定律是牢不可破的法则，以后我不会再创作任何机器人题材的小说，但我会努力寻找出三大定律真正的破绽。” 楚狂用九篇故事自我纠错。 故事里始终没有颠覆 ...
瑕疵人型
為了解決機器人三大法則破綻 的問題，作者林新惠 這樣論述：
超級逼近現實的敘事，卻充盈超現實的氛圍 人類與非人，誰比較冰冷疏離？ 新銳作家林新惠 一舉攻克人、機曖昧難分的密室 林新惠像是一種新的高智慧的物種，將身體與心靈拆解到最小單位，並重組為地獄般的機器。無比殘酷，但執行到底的乾淨俐落又展現出某種不拖泥帶水的溫柔。《瑕疵人型》當中，除了已然操作成熟的短篇小說技藝外，極短篇幅的作品更是令人驚豔地展現一個小說家未來的無窮可能性。──朱嘉漢 每一種活著，也許是真的，但還更希望成為真正的。這些小說寫出了在前往「真正」的路途上，如何「孤寂環生孤寂」。那樣多的有形卻無法，身體對諸「理想」體制的瘖啞回答，既是家變，也是新時代孤獨者的形變，都在作者
文字精緻的安排中，成為城市浮生的拍照。──孫梓評 我喜歡林新惠文字的俐落，以及思想的尖銳，看她如何以小說解剖異性戀家庭暗黑烏托邦，揭示親密關係中的蜜和刺，充滿快意，也充滿悲哀。──楊佳嫻 林新惠的小說看似超級逼近現實，卻又奇異地充滿了賽伯格（Cyborg）小說的超現實神祕氛圍。〈剝落〉、〈一具〉、〈安妮〉裡，剝皮剩骨由女化男之人、從虛擬妻獲得積分的完美丈夫、成為賢妻的矽膠娃娃，穿梭在人與非人之間的想像，不禁令人疑惑這些到底是生化人，或只是疏離現代人的幻想。 在小說的世界中，作者打造了兩種截然不同的社會運作法則，一種平凡如常，一如你我的反覆日常與情感波瀾；一種則充滿科技聲光，自
有一套生存邏輯的科幻世界，時而穿插未來、機械感的趣味和美感。不論是哪一種，作者都企圖「以高度真實窺視現實」，「以偏離真實逼近現實」，不變的是人們對身分背棄的渴望，飽受孤獨侵噬的日常。 人類的生活往往會不經意出現某個細小的破綻，小得幾乎不被外人察覺，小得還能讓他們勉強生活；但他們會在某個無法撐持住自己的時候，墜入那個破綻中，從此不斷重複類似的舉止，卻永遠無法藉此找到出路。他們是「人型」，是人類型態的機器，或是機器型態的人。總而言之，都是人機界線的模糊與曖昧。只不過，短路的機器可以被廠商收回，當機的人類卻時常無處回收…… 名人推薦 紀大偉、張亦絢 專文導讀 朱嘉漢、言叔夏、孫梓
評、神小風、陳芳明、黃麗群、楊佳嫻 一致推薦
謎樣場景：自我戲劇的迷宮
為了解決機器人三大法則破綻 的問題，作者黃以曦 這樣論述：
在那樣的人生裡，真正的活著不在這邊，也不在那邊， 而是夾在其中，連一次呼吸都不容許失準的恐怖完美。 現在，他只有自己一個人了。他曾日日鍛鍊著特殊的精明，以塑造某個模樣的自己，讓人們以為那就是全部的他。真實的他，可以生活在他方，永遠的秘密。 但當太想要另一個世界，眼神與身體，會滲進另一種觸感。妻發現了活在另一個世界裡的他。次日清晨，妻逃難般地離開。 現在，他只有自己一個人了。一個人出門，一個人回家，度過一個人的平日與週末。上班、逛街、旅行、聚餐與約會，霓虹的熱鬧，忙碌而野心勃勃，穿過眼神與話語，載滿情節。 身為自我戲劇的理論狂熱者，他不再介意妻子的離開。感觸、記憶
、經驗、生命知識……牽扯著，編寫界線，支持一個憑空造起的故事，在那裡取材，為自己建築迷宮。 故事已準備好，哪一天到來，就從那一天起…… 《謎樣場景：自我戲劇的迷宮》是作家黃以曦醞釀十多年的作品，她自導自演著一齣戲，就像卡夫卡、佩索亞、波赫士、桑多˙馬芮、布魯諾˙舒茲、史坦尼斯勞˙萊姆……做過的那樣，用另一個人稱，對抗孤獨。有別於《離席：為什麼看電影？》的影評寫作，這次黃以曦讓故事躍然紙上，物事纖毫華現。梭巡於一個與下個場景，染上的氣息與膚觸，像兀自長成生命的豪華，又更像憂鬱本身。 在世界這個大舞台，沒有人是臨時演員，無曾有場景不屬於命中之劇。當愛情走上偏鋒，當意識被鬆動，有未
明物事浮現，人陷入各種景觀，為未曾察覺的意識所擄獲，黃以曦規劃一座迷宮，有意識的結構層級、開放的思維土壤、新鮮的工法，由故事中錘鍊「自我戲劇」技術的「我」，帶領著作家自己與讀者，走入每個謎樣場景，創造足以催生全新世界的動態平衡。 名人推薦 駱以軍、成英姝、顏忠賢、童偉格（小說家） 楊凱麟、黃建宏、馬欣（書寫與影像評論家） 著迷推薦 安靜活著，但不是殺手，敏銳看人，卻非特務，看不見的細碎混沌在紙面上快速積累，細小的渦旋暴長成風暴之眼。翻開書頁，像一枚枚捻下花瓣，我屬於我，不屬於我，我愛我，不愛我……，無痕活著的不可能，因為字句扣合思維從任一角落都捲出連鎖反應，我在我不在之處
因為我想我不想之物。如機器人活著，窩在最角落以便處於人生的正中央，踏步出去以便回到原地。於是，像是走入戲院裡看一場電影，在窸窸窣窣落定靜默的純然黑暗中，黃以曦在一束束的光影中告訴讀者「如何製造一具屬於你而且只屬於你的獨身機器？」——楊凱麟，國立台北藝術大學藝術跨域研究所教授 即使確確實實擺脫了沈重勞動身體，但並未真正遠離瘟疫，工作過量與奇觀社會如病毒般掏空了我們的生命體，思想和自我漸漸透明消退。因此，自我的生命救援如此重要，也因此，電影與電影場景有可能挽救生命的場景：正是如此，我們需要以曦指腹下敏銳界定出的觀看距離、眼神的落點、時間的切抹和場景蒙太奇間的暈眩。我們無奈於生命政治的幽閉恐懼
，但以曦展示了，自我劇場與電影影像可以聯手轉扭出新的生命，通過旅館房間的孔洞、穿過夢與夢之間的薄膜。——黃建宏，國立高雄師範大學跨領域藝術研究所副教授。 無論將被定義為何種文類，對我而言，《謎樣場景》均是作者個人創作論的有力落實。作者思索世界的方法，是思索「思索」自身的方法，解組並伸延其跡軌，重建一個可用以微型轉喻的迷宮。重建「一個關於創造的結構」，一如跋文的指引：書中每一片斷，「每個凝視、警覺、思索、追尋、省察，是世界的最小單位」；而所有這些「後設（meta）裝置」，是為「將個體操作為一處試驗場域」，或將個體存有，譯寫為「較為緊湊、有趣與誠摯的經驗」（卡爾維諾）。最簡單說：既將世界降維
且收納為虛構的「我」；亦以「我」之如實視見，指陳世界維度，尚無法摺曲安藏的盲域。——童偉格，小說家 戲劇是種不同自我的辯證，黃以曦的文字引領你上場，接受鎂光燈下的虛實考驗。——馬欣，影評人