東森晚間氣象的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列免費下載的地點或者是各式教學

達仁傳奇：不為人知的新聞與祕聞

為了解決東森晚間氣象的問題，作者傅達仁 這樣論述：

台灣第一體育主播傅達仁，走過苦難的漂流孤兒，創造不凡傳奇 　　 　　他是抗戰孤兒，當選籃球國手，擔任教練 　　記者、主播、報新聞、播體育、報氣象 　　得電視新聞金鐘獎，和沈春華主持大家樂等各式綜藝節目以談話性節目 　　轉播七屆奧運、多屆洲際杯、世界盃、亞運、東亞運、亞洲杯等等 　　國內大小賽事萬場以上，棒球之夜、籃球之夜、各種晚會和典禮…… 　　他的一生，可以說是台灣電視史的縮影！ 　　 　　一個孤兒的奮鬥史，一段創造人生的精彩傳奇 　　>>父親是傅忠貴是國民革命軍少將，為國捐軀、壯烈成仁的抗日英雄。4歲，父母雙亡，開始寄人籬下有一餐沒一餐的生活。 　　>>15歲時

隨著國民政府撤退來台，中學時被選為籃球校隊隊員，考上臺灣省立法商學院（今國立臺北大學）社會學系。 　　>>打警光、駱駝、國光籃球隊，25歲時被選為籃球國手，榮獲銀牌。27歲時退休。 　　>>從籃球國手轉任教練，在裕隆、飛駝、台銀都拿全國冠軍。當過馬來西亞國家教練，泰國亞錦賽贏了中華隊；當過亞洲明星籃球隊的總教練，人稱常勝教頭。 　　>>30歲到80歲，電台電視生涯50年，半個世紀。期間轉播七屆奧運、好多屆的洲際杯、世界盃、亞運、東亞運、亞洲杯等等，還有國內的大小比賽在萬場以上；另有棒球之夜、籃球之夜、各種晚會和典禮。 　　>>台灣許多中文籃球棒球

術語是由傅達仁所創。蓋火鍋、騎馬射箭、壞壞壞連三壞、三不管地帶的安打」等等，都是他在播報球賽時的傅式名言。 　　>>電視，從黑白到彩色，見證活的電視史，聞所未聞的故事！ 　　 　　他的人生，就是傳奇！

東森晚間氣象進入發燒排行的影片

電視氣象節目資訊娛樂化—以東森新聞【氣象趴趴GO】為例

為了解決東森晚間氣象的問題，作者李易融 這樣論述：

隨著媒體法規開放和媒體技術革新，電視氣象節目需面臨來自外部網路新媒體壓力和內部同性質電視頻道競爭，因而轉向資訊娛樂化發展趨勢。為探究氣象節目的資訊娛樂化建構內容，本研究從社會建構論觀點切入，討論科學內容的媒體建構方式和電視氣象節目資訊娛樂化現象，並以2016-2019年166則之東森新聞【氣象趴趴GO】為研究個案。研究問題為：具資訊娛樂化性質的氣象節目中，其敘事題材內容與分配結構有何特徵？又透過哪些敘事手法呈現其敘事內容？這類的氣象節目在氣象知識科學傳播上有何優勢與問題?研究方法採Chatman（1980）敘事分析架構，藉以了解具資訊娛樂化特質的電視氣象節目其敘事手法。本研究透過故事分析和論

述分析兩大層次，分別從故事分析事件、存有物（角色、場景）了解氣象節目的敘事體材和分配結構；從論述分析敘事表達結構（敘事觀點、時間）、顯現型態（語言、拍攝鏡頭、氣象解說）了解資訊娛樂化氣象節目之敘事手法，並從兩大分析脈絡探究資訊娛樂化的氣象節目其科學傳播優勢和問題。研究發現，電視氣象節目資訊娛樂化的敘事內容，包含農特產品、民俗藝術、休閒活動、科普教育、民生叮嚀與建議等五項。短篇節目氣象預報平均時長1分57秒，所占總長約40.7%；長篇節目氣象預報平均時長3分24秒，所占總長約24.6%。再深入比較氣象預報內容發現，同一主題但長度不同的集數，並不會因節目時間增長，而增加其科學氣象預報內容，反而是增

加非氣象相關論述之衛星事件，亦即長篇節目更偏重資訊娛樂內容的呈現。節目採訪來賓包括領域專家、廠商代表、官方代表、名人和配角，幫助烘托節目氣氛。除了領域專家外，其他四種與主題非相關背景的來賓，雖未能提供科學資訊，卻能協助推演節目內容進行，投其觀眾興趣，增加節目可看性。從場景分析發現，節目場景依據節目流程，進行外景連線、環境導覽、主題介紹、氣象預報和結語，場景畫面變化多，增加觀眾視覺體驗。【氣象趴趴GO】為科學敘事混合式文本，其敘事觀點淡化科學知識，在非氣象相關論述採顯著性和趣味性觀點，以帶領觀眾融入情境；氣象預報論述則採時效性、顯著性和重要性為切入角度。電視節目透過視覺和口語上運用鏡頭（特寫、中

景、全景、空拍和資料畫面）、語言和解說道具（人物拍攝、電腦動畫、圖卡、手板、溫度計和其他道具）組合搭配達到資訊娛樂化效果，讓觀眾輕鬆接收科學知識和資訊。然而，氣象節目在上述資訊娛樂化的過程中，過多的附加元素容易產生資訊誤導、模糊焦點等問題。當論述主題為農特產品、休閒活動；幫助者角色為廠商代表、官方代表時，尤其容易涉及產品廣告置入行銷等疑慮，節目中多將廣告宣傳資訊以民生消費新聞形式呈現，避免廣告內容過度明顯。本研究最後就分析結果討論其研究意涵、學術與實務貢獻、及研究限制，並據此提出未來研究延伸建議以為結語。

女主播週記

為了解決東森晚間氣象的問題，作者盧秀芳 這樣論述：

　　輔仁大學中文系畢業，考進台視新聞部擔任記者，歷任台視新聞部節目組副組長，擔任「熱線追蹤」、「從台北看天下」節目主持人、「台視新聞世界報導」製作人、主播。其後轉進東森電視台新聞部工作，現任「東森晚間新聞」主播、製作人，並負責主播培訓計劃。曾以「四十年後回首看眷村」、「台大男同性戀問題研究社專訪」等單元入圍金鐘獎，並於民國八十三年以「二二八事件45週年特別報導」榮獲金鐘獎「最佳新聞採訪獎」　　韓劇「愛上女主播」最近風行一時，其實，比起發生在現實生活中的主播台故事，只不過是鳳牛鱗角而已。就像你可能不知道為了搶收視率，捷克人異想天開用裸女報氣象，冰天雪地的俄羅斯乾脆教主播脫光光報新聞；擁有瘋狂

支持者的女主播，最怕被人跟蹤回家按門鈴，說些什麼要預告最新末日消息的玩笑話。「一些真實發生在新聞工作者周遭的事情，內容往往比肥皂劇還要肥皂劇，看熱鬧的人覺得有趣得很，身歷其中的我們，卻常常有笑不出來的時候。」資深主播盧秀芳將自己十多年來打滾電視新聞圈的酸甜苦辣，化為生動有趣的文字，寫成新書《女主播週記》，有情有味、有新聞人的反省思考、有大眾不知道的幕後故事，為你重現新聞現場的快狠準與詭譎多變。

台灣電視氣象播報傳播研究--以一個颱風的生與死為例

為了解決東森晚間氣象的問題，作者陳秀鳳 這樣論述：

全球極端氣候、天災頻仍，氣象訊息與民眾生活息息相關，根據中央氣象局104年調查，民眾獲得氣象資訊的管道仍以「電視」占最多數，氣象傳播是科學傳播的一環，本研究以一個颱風從生到死為範圍，對四位電視氣象主播晚間新聞時段氣象預報，分訊息呈現、媒體設計、播報展演等三個層面進行內容分析，並輔之以四位主播的深度訪談，探討國內電視氣象主播在颱風警報發佈前、警報發佈期間與警報解除後，如何對閱聽大眾進行傳播。 近年來由於媒體競爭激烈，使得電視氣象預報從颱風還在一兩千公里外就開始眾聲喧嘩。本研究發現，氣象主播的科學背景會影響其颱風播報敘事結構，對於尚處遙遠的颱風，任立渝、林嘉愷用語比較保守，戴立綱語多暗示，

王淑麗暗示性最強、使用篇幅也最多。在警報發佈期間，任立渝偏重颱風分析，林嘉愷擅長運用圖表解析即時風雨狀況，戴立綱敘事強調生活化提醒閱聽人防颱防淹水，王淑麗用語相對生動活潑、善用周遭事物比擬陳述颱風。在颱風警報解除後，任立渝、林嘉愷和戴立綱立即恢復平日氣象播報格式，惟王淑麗仍停留颱風訊息的陳述。在媒體設計上，林嘉愷使用的虛擬棚、鏡面和圖表，在視覺化的設計和呈現都較其他三人為佳。在播報展演上，四位主播各有風格，任立渝誠懇嚴肅、林嘉愷草根親和、戴立綱急切亢奮、王淑麗則走輕鬆活潑路線。手勢和觸控筆是氣象主播很重要的展演，手勢是一種肢體表演，觸控筆則是展現專業分析的工具，視覺性的動態展演是聚焦觀眾注意力

的方式。 綜觀分析結果，本研究也提出颱風氣象播報準則，氣象主播的長期專業形象是其一，訊息呈現的敘事結構必須隨著颱風逼近而機動調整，當颱風地處遙遠時，對於颱風的敘事以「教育」觀眾大氣環境變化為主；當颱風逐漸靠近時，颱風動態路徑的解析說明展演能力，是氣象播報的決勝關鍵；當颱風警報發佈後，對台灣陸地影響的預估解釋能力則是觀眾收視關切的重點。至於搭配的氣象鏡面宜以視覺化為原則，追求圖表色調文字簡單明瞭且可視性高，並且讓觀眾熟悉且習慣這些圖表規格的呈現，惟須避免造成視覺疲勞。而展演方式則視個人風格特色而定，有些人適合沈穩嚴肅，有些人適合親切活潑，但考量電視是視覺展演的平台，動的畫面會比靜的畫面吸引

觀眾，不論是眼神、表情、手勢、觸控筆、左右走動都是牽動觀眾視覺的重要元素，讓主播的講解、動作與鏡面三者在視聽感官上的互動，達到人機一體展演的效果。 氣象主播的個性發揮與風格確立，關係品牌形象與信賴感。專業氣象人有過實務或學術訓練，如果加上好的展演訓練及觀眾緣，或者是非氣象專業的新聞人，經由豐富的新聞訓練及額外自修，都能獲得觀眾的喜愛與信賴。本研究經由對四位氣象主播播報的分析與歸納，最後提出一套颱風氣象播報準則，俾以提供有志從事電視（影音）氣象播報工作者之參考。