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日系 相機App的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦6151,中野晴代,もろんのん寫的 IG商品攝影指南:日本人氣寫真家,教你拍出在社群媒體上最迷人的照片! 可以從中找到所需的評價。

明道大學 設計學院設計及規劃碩士班 王銘顯、張志燦所指導 鄭家恩的 智慧型手機APP軟體於影像後製作應用之探討- 以移軸效果為例 (2017),提出日系 相機App關鍵因素是什麼,來自於移軸攝影、智慧型手機攝影、縮小模型、APP、應用軟體。

而第二篇論文淡江大學 中國文學系博士班 馬銘浩所指導 周文鵬的 圖像載體的敘事與接受 ── 論臺灣漫畫文學的形成及創作 (2013),提出因為有 漫畫文學、臺灣漫畫、載體、圖像、敘事的重點而找出了 日系 相機App的解答。

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了日系 相機App,大家也想知道這些:

IG商品攝影指南:日本人氣寫真家,教你拍出在社群媒體上最迷人的照片!

為了解決日系 相機App的問題,作者6151,中野晴代,もろんのん 這樣論述:

好的照片,畫面是會躍動的 商品照亦是如此     你是否曾經在IG的某個帳號中流連忘返,心中不自覺地讚嘆   「為什麼她們拍的商品照,總是可以這麼時髦又好看呢?」     一般來說在IG上以販賣商品為目的的商品照,會讓人覺得目的性很強,容易被忽略,直接滑過。因此為了讓商品照片被看見,必須要讓照片看起來不像是為了宣傳而拍攝的樣子;需要經過設計,以自然且具有生活感的方式呈現,才能增加他人瀏覽的次數。     本書邀請三位活躍在Instagram上的日本人氣寫真家,將各自工作、接案所累積下來的拍攝心得集結在這本著作,向大家分享如何拍出熱門且有質感的商品照片!

    書中透過三人的作品,可以看到各自擅長的拍攝主體物和照片風格,且因為長期專注在商品攝影上,自然而然累積出對於構築照片所應該有的視角和法則。透過作者的文字敘述及解說,可以更加瞭解作者在每一次拿起相機啪擦按下快門之前,腦海中所浮現的光景。   本書重點     從行銷的角度來窺視觀看者的心理,進而拍出理想的商品照片。   擁有懂得欣賞美感的思維,是拍出好照片的第一步。   強調主題+副題的搭配,利用情境及價值觀來產生共鳴。   善用後製軟體來修飾照片上的缺點,及塑造想呈現給觀看者的感覺情境。   主題式教學,幫助融會貫通,提升創造性思考。    12大

類主題式教學     雜貨、飾品、美妝、服裝、鞋子、花卉   料理、室內裝潢、咖啡廳、電腦相機、工作坊、旅行      無論是個人興趣,或者是商業接案,   只要將書中作者所分享的思維和拍攝技巧應用在其中,   一定可以有效地拍出更好的照片。   這樣的照片即使大量地出現在Instagram上,也不會令人感到厭倦!   本書特色     適合初學者至擁有一定攝影經驗的老手。   從觀看者的角度深入探討,說明如何吸引使用者的目光。   12大類別的主題說明,迅速擁有全能身手的拍攝技巧。   構思攝影後製一次揭曉,拍出日系寫真風格的商品照。

日系 相機App進入發燒排行的影片

本片拍攝依據疫情指揮中心及文化部拍攝防疫管理措施執行

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智慧型手機APP軟體於影像後製作應用之探討- 以移軸效果為例

為了解決日系 相機App的問題,作者鄭家恩 這樣論述:

移軸鏡頭最初是用于修正廣角鏡頭拍照時所產生的透視問題,後來被利用於鏡頭的景深變化而拍攝出如微縮模型般的照片,成為另類的攝影表現手法 (Canon, n.d.)。 本研究從整理移軸攝影發展的事例與事況和相關學理為起始,進而研究智慧型手機APP拍攝移軸效果的方法。同時,分析傳統工具與數位工具之優劣與探究移軸攝影創作的可能性。目的在使用智慧型手機APP於移軸攝影應用並提出改善方式,以利於未來創作者參考之依據。 從智慧型手機APP拍攝移軸作品觀察,照片成像因硬體的差異不及數位單眼相機,但智慧型手機其優點是便攜輕巧、豐富的APP支援、即時性編輯與易於網路的分享。也由於網際網路的社群要求像素較低

,多數智慧型手機APP軟體所拍攝及後製品質已可滿足一般網路使用者的視覺。因此,方便簡單的APP甚至可以比擬昂貴的傳統移軸鏡頭效果。 至今智慧型手機軟體APP已具備移軸效果的成像能力,透過軟體APP的再更新、智慧型手機周邊硬體的支援下將有更好的發展;未來或可與空拍機、VR科技結合。本研究是以記錄和研究移軸效果於智慧型手機APP應用的過程,提供後續研究移軸攝影的視覺創作經驗或進一步發展的可能。

圖像載體的敘事與接受 ── 論臺灣漫畫文學的形成及創作

為了解決日系 相機App的問題,作者周文鵬 這樣論述:

  當代資訊科技的演進,改變了人類社會對於敘事載體的選擇及使用。在此之前,由於繪畫行為過於耗費時間與技術成本,長久以來,基礎於符號邏輯的文字,始終扮演著主流載體的角色。然而,隨著個人電腦問世、網際網路開通,以icon及其操作邏輯為起點,當代社會的資訊認知及應用,逐漸開拓了另一塊根基於圖像思維的疆域,形成了一種跨越載體差異,兼容了圖像、文字、線條及符號的新表述模式。就表現與接受而言,這類利用圖像基礎,將文字、線條、符號都予以整合的敘事方式,事實上,又與存在已久的漫畫系統,有著高程度的重疊。換言之,如果圖像載體的選用與跨用,將越發獲得人類溝通及表述行為的仰賴,那麼,針對漫畫作品與漫畫敘事所進行的

文學研究,便不僅足以協助釐清圖像載體的特性及用法,對於跳脫了傳統文字形式,卻依舊延續也承載著文學精神的新創作形態,自然,也就更能有所前瞻,闢出一徑先行而超越的理路。  鑑此,本文以載體工具之於文學定義的連動關係為起點,探究中文學術進行圖像及漫畫研究的理據及必要。並依循當代資訊發展的數位化與圖像化進程,逐步梳理圖像載體及漫畫敘事的類型、構成和運作,嘗試藉由文學視野的漫畫研究軸線,歸納漫畫文學及其表現手法的審美脈絡,深入我國漫畫文學及其平台、世代的興衰遞嬗,捕捉臺灣漫畫文學的體系及血統,呈現其創作質性的輪廓與蛻變。