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“她者”鏡像︰好萊塢電影中的華人女性

為了解決日本歸化難度的問題，作者孫萌 這樣論述：

本書以西方電影中華人女性形象的塑造為切入點，進入好萊塢電影史，探尋了華人女性形象演變的特點以及它與時代、文化、環境、歷史的關系。發現貌似繁多的15種華人女性形象在好萊塢電影史中具有普遍的內在相似性，她們在一對孿生的“滯定型”形象——“妖魔”和“天使”之間搖擺，並隨著歷史的發展、演變被西方人“建構”和“想象”，其核心是指向“她者”，從中投射出了西方人對中國的欲望與恐懼，反映了美國主流意識形態的側影和狀態。本書立足對人類生存境界與人類生命的終極關懷，試圖揭穿這一權方運作下的話語機制，提出“以道觀之、何貴何賤”的詰問，倡導東西方文化交流真正意義上的平等與協作、互敬與互動。 孫萌，又名萌子

，山東人，電影學博士，詩人，中國高校影視學會會員，2004年畢業于北京師範大學藝術與傳媒學院，2003年留學挪威奧斯陸大學，現供職于清華大學美術學院，研究領域為世界電影史、美學與藝術詩學。在《電影藝術》、《世界文學評論》、《名作欣賞》等刊物發表論文30余篇，另有文字散見《文藝報》、《環球時報》等，詩作入選《21世紀中國文學大系︰2008年詩歌》、《21世紀中國文學大系︰2009年詩歌》等。獲2008年中國高校影視學會第五屆“學會獎”論文類二等獎、1995年?國“綠風杯”詞曲創作大賽二等獎等獎項。 序一 詩意與哲理的探究 序二 男人與女人中國與美國 導論 華人女性與好萊

塢電影 一 時代隱喻里的老鼠或燕子與鵬鳥 二 女性一華人女性一好萊塢電影中的華人女性 三 全球化的好萊塢與好萊塢的全球化 四 歷史中的電影與電影中的歷史 五 文獻綜述 六 研究方法 七 研究框架 第一章 歷史背景與理論問題 一 華人女性在美國︰歷史溯源 二 東方主義的陰影︰“她者”解魅 小結 第二章 形象的生成︰一種東方的集體想象物(上) 一 無窮多樣性和普遍相似性︰好萊塢電影中的華人女性形象譜系 二 形象生成的方式︰東方的集體想象物 小結 第三章 形象的生成︰一種東方的集體想象物(下) 一 中國烏托邦︰天堂

想象 二 妖魔化中國︰地獄想象 三 上海︰時空分延的飛地 四 華人女性與異國情調 小結 ?四章 看與被看之間︰華人女性與窺視快感 一 凝視的邏輯︰一種權力關系 二 “男性凝視”的欲望動力學 三 視覺化與殖民秩序 四 凝視與女性性感的形而上學 小結 第五章 雙面鏡︰影史與歷史 一 想象與誤讀︰美國人心目中的中國形象 二 “異類”與“黃禍”︰1894—1937 三 認同與欽佩︰1937—1949 四 敵視與歸化︰1949—1972 五 平視與緩和︰1972—1980 六 復雜與多元︰1980至今 小結 第

六章 個案分析之一︰這一片神奇的土地——對《大地》的文化分析及其女性形象解讀 一 影子與大地︰賽珍珠與中國 二 “詩意”中國︰《大地》中的“田園中國”意象 …… 第七章 個案分析之二︰美國夢的生產與再生產 結語 既是終點又是起點 主要參考文獻 附錄 好萊塢電影史上有關華人女性題材的電影一覽表（按英文字母順序排列） 後記 還是在2001年，孫萌在北京師範大學做博士生的時候，就確定了做女性視角的研究，其時，中國做這一類研究的還並不多見。于是，那種選題都有些令我驚訝、驚喜，也自然鼓勵而期望做好。孫萌的獨特性也就印象深刻。的確，在校園中，她的鑽研熱情

和她的女性角色似乎並不完全合拍。舉凡研討會她大都會到場，也時常認真主動與人探究。有時有點奇怪，怎麼有如此渴望的探詢欲望，後來知道，那是一種不斷吸納和修正自身好奇的過程。在她的世界中，情感詩性的成分比較明顯，而哲學意味的探索也時常交織在一起，也許這就是女性研究者的獨特性？自然，博士期間我的確沒注意到她寫詩的狀況，不知道後來居然還有詩歌的創作並且獲得獎項，這也是另外一種意外了。 這樣想來，詩意與哲理的顯現在論文中約略可以察覺，看來自有其道理。而去做好萊塢電影中的華人女性研究，其實也有其一定的因緣關系︰孫萌考取我的博士前，外語基礎好，把她的研究對象偏移到好萊塢電影或許與此有一點關系，但最有

關系的還是一個女性研究者對于影像中的女性和女性表現問題的關注，天生的性別敏感並不奇怪，而奇特的還是選取的對象和角度的獨特。延續到本專著的《“她者”鏡像︰好萊塢電影中的華人女性》，則較為系統性地表露了孫萌研究的個性。理性剖解好萊塢電影在當下也不是容易的事情，資料和地域阻隔總是帶來不小的麻煩，關鍵還在于思考分析的理論判別。孫萌著作所作的努力有些超乎我的意料，史料和剖解的深入把握，使得研究成果翻看起來十分飽滿。而關注好萊塢電影中的華人女性則研究的稀罕性更凸顯意外，因為無論是我們了知的稀少還是實際上華人女性在好萊塢電影中的稀少，都顯然加劇了研究的難度，而孫萌的搜羅分析的專注和新鮮，也給了我許多啟發。最

為吃驚的還是從“她者”角度的探索思路，我們一般所用“他者”都具有常態比照的意義，而孫萌所強調的“她者”顯然具有自身強調女性觀照視野的思考，行文中的出彩也依循于這一角度與相關理論邏輯。 好萊塢電影的女性角色中所蘊含的許多西方意識形態的塑造邏輯自有深入研究的可能，但擇用華人形象則更多體現了文化和意識形態的取舍，問題在于如何尋找分析其中的奧秘。 關于好萊塢電影中的華人形象的研究，讀者自可從孫萌著作中看出究竟，我不再饒舌。但忽然想到，其實無論就中國興盛的經濟層面還是就文化層面而言，比照他者看清我們自己的創作，也是十分重要的任務。當中國已經成為世界第二大經濟體，按照國外研究機構的預測

，到2030年，世界前四位GDP排行榜將是這樣的順序︰中國、美國、日本、印度。經濟發展對于文化促進的作用不言而喻，在我們的電影也相應蓬勃發展，在2009年票房忽然飆升到62億、2010年將肯定超過100億人民幣的背景下，中國電影的文化影響力也必將高揚，于是，更為關注研究中國電影中的女性也勢所必然。 由此，借助作序的機會，也梳理一下作為主要研究中國電影的研究者，如何看待女性銀幕角色的演變認知問題。對于中國這一古老國度而言，社會歷史的變化曲折地影響著女性角色意識的形成，銀幕形象的折射就是社會心理和社會意識的表征。上百年中國電影歷史傳遞著女性角色演變的秘密。在中國電影中女性角色變化最為顯露

著從社會角色、家庭角色、性別角色和情感角色的多重交織命運變化的承擔者。前40年是確立社會階級判斷與批判等級差異的階段；中30年是建設平等性別觀而忽視性別差異的階段；後30年是強化女性意識而得失互見的階段。 ……