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崑劇《牡丹亭》之舞台美術研究──以1980年以後演出為主要探討對象

為了解決斗羅大陸電影版線上看的問題，作者陳怡如 這樣論述：

明代湯顯祖所著傳奇《牡丹亭》，因為有精彩的情節、優美的文辭、唱唸與表演身段，被視為崑劇的代表劇目之一，至今仍相當受到歡迎。隨著時代、戲劇觀念和劇場技術的進步，戲曲發展的情況受到影響，產生了很大的變化。海峽兩岸在戲曲發展的進程雖不同，但在1980年以後，不約而同加強了「採用多樣創意輔助戲曲現代化」的方式，兩岸的戲曲演出因而展現了更多不同的面貌。其中，舞台美術在演出的視覺呈現上，佔有很重要的位置。《牡丹亭》在1980年以後有豐富的演出紀錄，除了劇本改編、表演風格之外，在舞台美術設計方面也有相當多樣的成果，透過對《牡丹亭》演出經驗的研究，除了回顧二十餘年以來的成果，亦可一窺崑劇在當代，要重新演繹一

部經典作品時，舞台美術設計所把握的原則和表現特色。期望能夠對《牡丹亭》與崑劇舞台美術方面的研究有所貢獻。本論文從1980年以後較重要的《牡丹亭》演出中，選擇十個版本為對象，根據錄影、訪談、圖片、評論與文獻，從舞台樣式、燈光設計與人物造型三方面切入，進行說明與討論，並加以比較分析。根據研究的成果可知，1980年以後的《牡丹亭》在各種因素的變動與影響之下，每個版本皆有其特別的製作訴求與主題概念，因而使舞台美術的表現趨向更多樣化。就整體設計趨勢而言，有下列三點特色：1. 運用燈光技術加強舞台效果、表現劇情氛圍2. 傳統的穿戴規範開始有鬆動的情況，增加造型設計的可能性3. 依版本需求設計專屬舞台

美術道具的例子增加此外，從《牡丹亭》的情形可以反映出，即使是有很長的演出歷史與深厚的傳承經驗，傳統劇目在當代仍有變化出不同面貌的極大可能。 然而，在舞台美術設計得以大幅發揮的情況下，依然不能忘記崑劇的精髓在於表演本身，所有設計皆應配合表演，而非只注重表現主題概念、運用技術而已。除了創新之外，詮釋經典劇目還是應該注重崑劇本身藝術特質的發揚，力求達到「曲高和眾」的目標。