手的畫法的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列免費下載的地點或者是各式教學

漫畫基礎素描：親密動作的表現技法

為了解決手的畫法的問題，作者林晃 這樣論述：

　　我想畫出親密接觸的角色互動！ 　　女孩子之間臉頰貼臉頰、手勾手的互動方式；男孩子之間勾肩搭背、互相打鬧以及飛撲對方的動作；情侶之間互相靠近，做出親吻或擁抱之類的肢體接觸⋯⋯。許多漫畫或插畫中都會出現角色親密互動的場景。 　　可是，當我們決心要畫出這些親密場景時，總是覺得「很難畫」！「雖然畫得出單一個角色，但當我要畫兩人互動的場景時，突然就變得好難畫」⋯⋯或許你也曾經為此而感到苦惱。 　　本書針對角色之間的「放閃互動姿勢」進行了徹底的研究。從簡化角色身體的「人體骨架」開始，教你掌握人體形狀的技巧，接著再詳細講解親密動作的漫畫素描方式。 　　學會親密姿勢的繪畫技巧，

就能畫出更多變的場景。要不要動手畫看看無數個令人怦然心動的友情或戀愛場景？  

手的畫法進入發燒排行的影片

築夢踏實－腳踏車繪畫創作研究

為了解決手的畫法的問題，作者邱淑惠 這樣論述：

腳踏車在不同年代，承擔了不同的功能與角色。早期農業社會交通不便，耕種下田艱辛勞苦，腳踏車扮演了能負重、能騎乘的重要功能，形成人們對腳踏車依賴的特殊情感。就是這份對腳踏車的執愛情感，讓筆者過去的作品，經常出現腳踏車的身影，目前持續創新作品，並以腳踏車作為這次繪畫創作論述的主題。本研究目的有三項：(1) 關懷在地鄉土文化，探討台灣早期農村社會與當代社會腳踏車的水墨形式與記憶體驗，以詮釋東方人文美學及逐夢踏實精神內涵。(2) 研究以腳踏車進行繪畫創作的相關學理認知與思維文獻，「因心造境」從傳統與現代手法，形塑自我創作風格。(3) 探討在傳統與現代水墨中求得平衡，創作懷舊鄕情系列、休閒怡情系列、與逐

夢意象三大系列作品，並延伸嘗試新媒材與技法運用之可能性，一改以往獨鍾宣紙作畫後裱捲軸模式，大量使用膠彩、壓克力、複合媒材的交互運用，各取其優點佈局在畫作上。本研究歸納三大項研究結論：(1)媒材技法多元融合運用、(2)創作形式融合傳統及多種實驗技法呈現、及(3)創作思維不斷漸進領悟體會轉化。懷舊鄕情系列，以老房子刻劃了歲月痕跡的門窗、舊式的鐵馬、紅色的磚牆，代表懷舊的農村特色，把鄉土情懷氛圍融入創作形式的表現。休閒移情系列是以輕鬆活潑的筆調，取景台灣熱門景點、絢麗自然景觀、或清幽秘境為題材內容，表現騎腳踏車悠遊的心情，達到休閒怡情、運動健身的目的。築夢意象系列統整理念與技法移入情境構成，將外在的

物相，與自我內在心靈交融，達到表露內在情感。表現技法使用揉紙法、撞粉法、拓印法、撕貼法，以突顯畫面輕快節奏韻律感，反應騎腳踏車漫遊的愉快旅程。探索藝術之路漫無止境，筆者於此階段創作，體悟筆墨技法上仍有不足之處，作品呈現仍過於具象，希望在技法形式上，能由具象而漸抽象性，追求中國畫象外之「意」、言外之「情」，達到「不似之似」的藝術境界。筆者期能秉持對藝術創作的熱忱，虛心學習名家先賢的啟發，沉潛自我，突破框架，繼續超越自我軌跡，創作更精進的作品，開拓屬於個人符號的新風貌。

加加美高浩的手部繪畫技法

為了解決手的畫法的問題，作者（日）加加美高浩 這樣論述：

本書是日本著名動畫家加加美高浩的第一本關於手部的繪畫技法教程。手是人物繪畫中的重點和難點，本書詳細地講解了動漫人物中的手的畫法。書中的內容主要包括：基礎畫法、基於表演的技法、手部姿勢實例集等三部分。這些內容都是作者在實際創作中總結的經驗和技巧，並且是結合動畫劇情需求的創作經驗，實用性很強，也非常難得。講解通俗易懂，思路清晰，無論是新手還是有基礎的繪畫者，都能從中獲得啟發。 加加美高浩 日本著名技巧派動漫畫師，特別是其手部繪畫技法得到了業界的公認。在擔任《遊戲王：決鬥怪獸》動畫片的繪畫總監期間，加加美高浩對每個角色的手部動作都親自用手先演示再畫出賞心悅目的作品，因而收穫了無

數的“手迷”。《遊戲王：次元的黑暗面》《超能少女組》《死亡筆記》等動畫片的角色設計及繪畫總監。 《名偵探柯南》(第二繪畫總監，原畫) 《美少女戰士》(第45集原畫) 《灌籃高手》(繪畫總監) 《蓋特機器人號》(繪畫總監) 《GS美神極樂大作戰》(繪畫總監、原畫) 《遊戲王》(片頭前的序幕原畫/遊戲王系列 10周年紀念:怪獸之決鬥版)。     CHAPTER  1　基本的繪畫技法 9 手部的基本構造 10 嘗試繪畫手部 18 手背的骨骼和筋 28 手指的形狀 30 褶皺 32 立體感 36 男女的差異 38 年齡的差異 42 尺寸的差異 48 畫風的差異 50 升級！描繪

水準普通的例子 53 CHAPTER  2　手部動作“表演”的技巧 57 添加動作 58 自然的手部動作 60 用力時的手部表現 62 有震撼力的手部表現 68 溫柔的手部表現 72 感情的表現 74 升級！陰影的表現 76 CHAPTER  3　動作示例集 79 基本的動作 80 布 80 石頭 81 剪刀 82 從手腕一側觀察手勢 83 指點的動作 84 無意的動作 86 手臂交叉 86 手扶腰 88 托腮 89 雙手交錯 90 雙手交叉 90 祈禱 92 雙手重疊 93 日常生活的動作 94 起床 94 洗臉 95 學習 96 讀書 96 開車 97 吸煙 97 穿戴 98

眼鏡 98 帽子 99 夾克 100 “萌袖” 100 口袋 100 用餐場景 102 握筷子 102 拿餐碗 102 使用刀叉用具 103 持高腳玻璃杯 104 握馬克杯 104 手拿物品 106 拿手機 106 拿卡片 107 拿棍棒 108 動作“表演” 110 拳擊 110 砍削 111 準備動作 111 迎戰 112 打耳光 113 武器 114 槍 114 日本刀 116 匕首 117 棒術 118 樂器 120 吉他 120 鼓 122 鋼琴 123 主唱 123 商務場合 124 領帶 124 滑鼠 125 鍵盤 125 兩人的動作 126 握手 126 牽手 1

26 抓手腕 126 扶持 127 愛心 127 按壓 127 附錄 專業繪畫的一線工作 128 動漫畫家座談會 130 手勢動作寫真素材集 134 感謝各位閱讀本書，我是加加美高浩。 從沒想過我能出版這樣一本書，自己都覺得不可思議。在畫手部的時候，我並不會對骨骼、肌肉、肌腱等結構進行嚴格分析。雖然在一定程度上有所把握結構，但我更重視描繪表層所能看到的部分，優先描繪外表，因此我寫不出類似專業手部繪畫技巧的書籍。然而這本書的中心內容是加加美高浩特有的手部繪畫技法，在這種思想指導下我寫了這本書。 也就是說，這本書不是從美術解剖學的角度介紹手部的繪畫技巧，而是介紹了我優先表

現手部外表的繪畫技法。 手部由很多結構構成，外形也會在不同情境下發生非常大的變化，因此我覺得手是身體所有部位中最複雜、最難描繪的部位。我繪畫雖然有三十多年了，而現在當我畫手的時候還是要參考鏡子裡的手，或者看參考資料（有時候也有一些實際上手部無法做出的奇怪的彎曲動作），比如手向前伸、手指向前指、握拳等動作。在給人物形象添加動作和演技時，手部的刻畫（嚴格來說包括手腕）非常重要，而且手部的不同刻畫還能表現人物形象的喜怒哀樂或個性差異。在表現人物形象方面，手部是非常重要、方便刻畫且很有趣的身體部位。 在本書中，我將會介紹三種輔助線繪畫技法，使大家能夠用簡單的方法描繪複雜的手部形態。同時，我還會匯總

介紹繪畫基礎，以及添加何種動作會使創作更具吸引力等方面的技巧，例如經常讓大家頭疼的褶皺的畫法和表現立體感的繪畫技法等。請大家從自己比較容易著手的部分開始嘗試。 在手勢動作寫真素材中收集有很多動作展示，請大家多多參照練習。 在平時的動漫繪畫工作中，我一般都會預想上色之後的作品狀態，同時也會考慮到陰影部位。然而本書為了儘量讓大家容易理解手部的結構，因此主要介紹線條的繪畫方式。 當兩人面對面站立時，我們的視線首先會看向對方的臉部，而且大家日常露在衣服外面的身體部位就是臉部和手部。綜合這兩點會發現，雖然我們沒有直視對方的手部，但是視線在無意間可能也會看向別人的手部，由此可見手部和臉部一樣重要，如

果我們仔細刻畫手部（就算是無意間），所畫的人物形象就會更加接近平時我們看到的人物形象。不記得從什麼時候開始，無意間我特別在意手部刻畫的有趣性和重要性，而且直到現在，我在工作中漸漸地更堅信這一點。 大家閱讀這本書，想必是因為跟我一樣很重視“手部的魅力”吧。 本書僅記載了我繪畫能力範圍內的一些繪畫技法，並不是說讀完這本書就能畫出完美無缺的手部，希望我的繪畫技法能幫助大家畫出更有魅力的手部形態。 加加美高浩  

台灣威權時期的農地政體變遷

為了解決手的畫法的問題，作者彭思錦 這樣論述：

本研究立基於國家中心論的制度分析架構討論台灣威權政府時期的土地變遷過程。希望回答為何台灣會在1970年代農業生產退居經濟發展的次要角色時，為何政府還要通過農業發展條例、區域計畫法等被過往學者視為是限制農地他用的立法？為了回答前述問題，本文採用歷史社會學已變項為中心之方法，區分出行動者、理念、權力、反餽等四個變項，一方面作為制度分析中討論制度變遷如何可能的架構，另一方面討論當時主導台灣農地使用政策的行動者之間其對於制度的反餽、提出的理念以及其權力關係等，作為理解當時立法過程的分析架構。而本研究結果顯示，在1950年代和1960年代早期，省糧食局在台灣農地使用政策上扮演了相當重要的角色，透過土地

改革、糧食調查員等制度設計，其達成了以地綁糧，亦即透過掌握土地進而掌握糧食生產的方式，除了達成國民政府的糧食需求外，亦得以透過糧食外銷賺取外匯。不過到了1965年以後，由於省糧食局長期壓低糧價，使得農業生產出現了農民收入降低、農村勞動力流失等現象，使得農復會和部分農經學者開始批評省糧食局建立的糧食生產制度。而在同一時期，台灣稻米的主要外銷國家日本，其國內生產復甦和泰國、越南等地亦向日本銷售稻米的情形下，使得台灣稻米的外銷市場不在，亦讓省糧食局對於國民政府的重要性開始降低。也因此行政院於1969年時通過了檢討台灣糧食生產政策的決議，使得擔任省糧食局局長長達24年的李連春離任，省糧食局亦進行改組。

而其為以地綁糧目標所推動的各種政策亦被一一廢除。也因為如此，國民政府為了解決農民因農業生產困難而到城市謀求收入更高之工作的現象，而分別在1970年代通過農業發展條例、區域計畫法，在1980年代推動八萬農業大軍、農業健康保險、農地重劃條例等辦法，希望透過以地綁人的方式，將農民留在農村當中，不要大量湧入都市，造成都市問題。整體而言，本研究認為在1970年代初期的制度變革，其目的在於維繫社會穩定，進而穩定國民政府的統治。