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祝福的意思：等路華文+台文限量簽名版套書(等路+祝福的意思：等路台文版)

為了解決慚 語詞的問題，作者洪明道 這樣論述：

　　《等路》     他深厚的台語文基底，在小說當中不擇地而出，使之完美融合了華語的行文，而不再是一種需要放入引號的「飛白」修辭，也遠遠把僅能在對白中點綴性地用幾個台語詞彙的大部分創作者甩在後頭。除此之外，他也擅長柔化情節之間的焊接處，使小說能處理複雜的時空跳躍而不顯突兀。而我最感驚豔的，是他在描寫人物時的精準節制，有許多篇章都寫到了欲言又止、目眶含淚卻又不落下來的精采境地。——朱宥勳     洪明道的小說提供給我們觀看現代農村的角度，無論是依賴漁收、農耕或經商、上班的村人，其哀樂所依，扣合社會變貌，書寫人情，也隱含政治力的侵入，生活觀察非常敏銳成熟；在務求精準使用台語文的用心下，農村

生活景象深刻活現，是年輕一代書寫鄉土極用心又別具風格者。＜路竹洪小姐＞的緊湊節奏和人情世理的兼顧，更是重挑了閱讀短篇小說的樂趣，畫面與情感，栩栩生動。——蔡素芬 　　洪明道混合使用華文、台語文與日文，以台南到岡山一帶村庄為背景創作，書寫之時代橫跨終戰到現代，藉由語言混用，營造文字的詩意與氛圍。 　　九篇短篇小說彼此之間利用相近的物件或象徵連接，並以〈等鷺〉為軸心，前後的小說兩兩相對。開篇的〈改札口〉，用政治受難者家屬的視角描摹白色恐怖，火車上的陌生人讓獨力撫養幼兒的妻子有活下去的力量；〈村長伯的奮鬥〉戲謔地改以與政權合作的村長角度切入，如何開闢更多使鄉村繁榮的馬路。而堅勇伯在〈等鷺〉中觀察

拍攝黑面琵鷺的濕地，終究不敵地方角力，開通了一條媽祖婆指示的道路。這些偏鄉小鎮的人物，被城市延伸過來的鐵路或公路捲入狼狽的滿天風沙，最終有如受困耳聾與家庭的〈路竹洪小姐〉，鼓起不怕謊言的勇氣，穿越命運的改札口，步上懷抱希望的未來之路。 　　洪明道以白描的寫實風格、自由出入時空的敘事手法，觸碰鄉鎮市井小民略為殘破的靈魂，呈現其悲喜交集的面貌，生動且帶諧趣。街景的細膩描繪，小鄉的遲緩日常，庶民的生活小景，都一一緊扣小說人物騷動的內心。出走是為了追求情感和夢想，更可能是砍掉小鄉生活的鎖鏈，尋找生命的新起點，走出新的出路。 名人推薦 　　朱宥勳  專文導讀 　　蔡素芬、楊佳嫻  熱愛推薦 　　

《祝福的意思：等路台文版》 　　金鼎獎、台灣文學金典獎得獎作《等路》台文進化 　　由洪明道親自譯寫，台文版收錄華文版〈村長伯的奮鬥〉、〈虱目魚栽〉、〈等鷺〉、〈Siat-tsuh（シャツ）〉、〈路竹洪小姐〉五篇小說，另外新增一篇小說〈巖仔〉。 　　洪明道以台南到岡山的「地方」創作，原本雅氣的文字，翻譯台文後，仍保留了小說的詩意與氛圍。〈村長伯的奮鬥Tshuan-tiúnn-peh ê hùn-tàuf〉由村長伯仔的故事講起，村長伯仔用人唯才，目色真好，面對對頭的烏西，看伊按怎選舉和開大路；勇伯在〈等鷺Tán-lōo〉中保護烏面抐桮（黑面琵鷺）的湳仔地，地方角頭卻以「開路是媽祖婆的指示，不可

違抗」這句話壓制；〈巖仔Giâm-á〉以實際事件為本，靜修去高雄大岡山巖仔內看報紙講的少年師父，煞留佇山內修行，電視台開始放送出家人有身這款稀罕的新聞，靜修竟成了被報導的主角……。 　　這本冊伴隨著祝福的「等路」意味，有活氣的人物、冷靜的氣口，還有笑詼的趣味。這些在地庄跤人，予車路的變化軋（kauh）過，予人情的海湧絞入去，仍然無畏地面對命運，勇敢行出家己的路。 本書特色 　　★套書兩冊均有限量洪明道親筆簽名，值得珍藏。 　　★台文版隨書附贈台語有聲書QR code試聽，用親像唸歌詩的台語講故事，是學台語的好助手。 名人推薦 　　林央敏 專文推薦 　　鄭順聰 審訂 　　李敏勇、黃震南

、朱宥勳、王昭華、吳明倫、譚光磊、拍謝少年 徛名鬥贊聲

慚 語詞進入發燒排行的影片

「剛柔並濟」－以音樂劇《刁蠻公主》女主角莉莉凡南希為例談喜劇角色塑造與表演詮釋

為了解決慚 語詞的問題，作者張彧彧 這樣論述：

《刁蠻公主》(Kiss Me Kate)由劇作家貝拉˙史派瓦特(Sam and Bella Spewack)根據莎士比亞《馴悍記》(The Taming of the Shrew)改編而成，凱薩琳在劇本中戲劇性的發展讓眾多作家改編成為電視劇與電影，柯爾波特(Cole Porter)所譜曲的音樂劇《刁蠻公主》莉莉凡南希的角色讓筆者深感興趣並藉由探討原著《馴悍記》背景轉而分析《刁蠻公主》中女主角的性格，劇中劇裡悍婦凱薩琳的舉動滑稽也讓喜劇角色成立，而同一個角色分飾莉莉與凱薩琳讓溫和與剛烈的個性形成對比，從角色塑造與分析的過程讓筆者在喜劇演出中更能發揮，了解如何運用肢體、台詞、歌曲演唱使角色詮釋

完全。本文分為六章，第一章闡述論文研究動機與研究方法，第二章了解柯爾波創作背景、劇情及《刁蠻公主》版本比較，第三章分析《刁蠻公主》劇本大綱及結構，第四章從女主角的內在與外在個性延伸至角色形象塑造分析，說明劇中人物的相互關係，以及女主角在劇中劇轉換的趣味性。第五章筆者以七首Wunderbar〞〈多美好啊！〉、〝So in love〞〈我是如此深愛著你〉、〝We open in Venice〞〈我們在威尼斯首演〉、〝I hate men〞〈我恨男人〉、〝From this moment on〞〈從此刻起〉、〝I am ashamed that women are so simple〞〈我很慚愧當

女人是如此簡單〉、〝Kiss me kate Ⅱ〞〈吻我吧！凱特 Ⅱ〉呈現音樂劇中女主角演唱歌曲與歌詞詮釋，第六章將前五章研究歸納並整理為總結。

影之忘返(灰綠色封面)

為了解決慚 語詞的問題，作者劉偉成 這樣論述：

本書共有兩款封面（灰綠色、藍色） 　　「忘返」一詞，暗示遇上樂事、不忍離去；「回家」則代表歷險完畢、功德圓滿，是令人拒絕忘返的理由。 　　在安徒生的〈影子〉裏，影子離開主人，在詩神處看盡世間的絢爛，起初樂而忘返，最終選擇回歸。這本散文集的各輯文章，也可說是作者從出走到忘返到回歸的軌跡紀錄——有源於繪本的感悟，有外地旅遊的文化觀察，有童年點滴的記錄，有文藝作品的解讀，也有現實中遇到的人的故事。這些見聞、故事、記憶、夢想，都是生命中閃亮的碎片，也是讓作者拒絕忘返、決定回歸的情感的錨。 　　作者的文字時而雋永優美，時而冷靜銳利，既審視過去，亦思考未來。他以詩化的筆觸記錄生活中所思所感，滿載

感情；探討繪本及動畫等題材，思辨性強，能引起讀者思考。敘寫人、事、物、情，都在在反映其獨特的視野、深廣的學養與真誠的反思。  

生活環境設計與社區意識之研究─以草屯鎮平林社區為例

為了解決慚 語詞的問題，作者簡丞斌 這樣論述：

本研究旨在探討社區居民對於生活環境設計與社區意識之間的關聯與影響，範圍以南投縣草屯鎮平林社區為研究區域。環境是人們最接近的空間，因為太親近，對於某些事物也就習以為常，逐漸忽略生活環境與人之間的關係變化及發展。本研究將探討透過生活環境的設計、改造前後，如何影響、改變社區居民的心理意識及行為活動。透過生活環境的改造與建立社區普遍意識，建構適合當地居民生活的空間─「造景」，增進社區居民的對於社區事務參與度與共同意識─「造」，並期盼藉由本研究，提供平林社區一個扶植社區農作產業、活化文化觀光的方向─「造產」。 平林里因早期政府規劃藝術村之設立，相關的藝文工作者匯聚於此，後因種種因素以致無

法順遂建立。近年來相關藝文單位回頭檢視這片土地，透過閒置空間再造，以生活美學建立社區藝文特色，提升生活品質，增進社區原有產業的發展，建構有別以往的傳統農村型態。 本研究共發出問卷150 份，回收140 份，刪除無效問卷7份，有效問卷共計133 份，有效回收率約為89%。並透過質性研究深度訪談，將研究發現歸納成結論呼應研究目的，並提出相關建議，提供平林里相關藝文單位及社區發展協會、與後續從事社區工作研究者之參考。