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聽見鐘樓的心跳(全)

為了解決很甜的戀愛番的問題，作者敘娜 這樣論述：

　　★知名文學網站2021年華文創作大賞愛情組入圍，超新星作家敘娜＋甜韻繪師細流，「多重人格」結合《鐘樓怪人》的含糖洋蔥戀情。 　　★在她心中，他們不是難以掌控的野獸，而是擁有純淨靈魂，被囚禁在鐘樓裡的卡西莫多。 　　★他猶如溫馴的虎鯨，渴望自由，卻離不開身為人類的她；她像是接受擱淺虎鯨的沙灘，炙熱卻也溫柔，默默陪在他身旁。 　　★她愛上了一個人，卻只能躲在網路世界用文字訴情；他心疼她，卻扼殺了她的愛，只因這具身體並非她獨有的。 　　★她是為了表演而生。她可以是他，亦能成為她──百變角色，打動人心，如流星劃過天際令人著迷。 　　★他是個放浪不羈的靈魂，插科打諢的笑

鬧，只為讓心傷的她破涕為笑。歷經風霜的他不僅是保護者人格，也是她的守護天使。 　　★隨書贈：「每一個「你」都會愛上她」單面彩色拉頁X1（272mm×210mm） 　　戀情三個月over                    GHOSTING本命戀人 　　美術部門實習生x多重人格腦性男 　　再次遇見兒時的單戀，對方卻多出了4個人格？ 　　自幼即展現繪畫天分的吳茉莉，大三時如願進入知名電影公司實習， 　　不幸遭到老鳥排擠刁難，而男友也彎成蚊香給她戴綠帽。 　　不順遂的日常，哭泣中的吳茉莉見到一個既熟悉也陌生的男人── 　　何仲熙，她小六時暗戀的男神，畢業後即失聯， 　　沒想到對方此時竟然穿著

藍白拖、說著一口韓腔中文站在她面前， 　　還自稱「大叔」，叫她「小丫頭」？ 　　在得知何仲熙患有多重人格，且他早已陷入沉睡中， 　　身體是由子人格的吳多彬操控著時，吳茉莉決定想辦法喚醒何仲熙。 　　哪知多彬大叔是個麻煩製造機，老愛到處趴趴走、跟妹子哈啦， 　　吳茉莉一時不察，居然在公司舞臺劇試鏡現場看到大叔的演出！ 　　名為碧娜的子人格，夢想是成為知名女演員， 　　她喜歡逗弄吳茉莉，讓吳茉莉對著帥氣逼人的她差點失守…… 　　看著仰慕的男神對自己拋媚眼，她內心遭到一萬頭小鹿暴擊啊！ 　　待吳茉莉見到多彬大叔說的保護著大家的那個人格──　 　　紳士又冷漠的英國少年丹格，時而成熟、時而任性孩子氣，

　　讓她的心，動搖了……  

很甜的戀愛番進入發燒排行的影片

中文的個性語:以語尾助詞啊、呀、嘛、呢為例

為了解決很甜的戀愛番的問題，作者張祖寧 這樣論述：

個性語（Character language）被學者定義為一種可以根據說話者所處的不同情境和目的而自由變換的說話風格，同時也是顯現出說話者身分地位的指標（Sadanobu, 2006）。日文存在著許多個性語，相較之下，中文被認為缺乏這種語言現象。雖然中文的語尾助詞（Sentence-final particle）研究頗豐，然而很多關於中文語尾助詞的研究主要是把重點放在語尾助詞的文法和語用功能上。因此，為了釐清中文是否有個性語的現象，本論文旨在以中文語尾助詞 A 啊、 Ya 呀、 Ma 嘛和 Ne 呢為研究對象，探討其是否有個性語的現象。 本論文為以實際語料為本的研究，語料來源為台灣和中

國的三部綜藝節目和四部電視劇。我們觀察三個年齡組：30歲以下、31歲到50歲、51歲以上，隨機挑選60個男性和60個女性進行系統性觀察。語料轉寫的方法是根據 Du Bois et al. (1993) 和 Tao (1996) 對於語料轉寫的理論。對於四個中文語尾助詞的分析會分成性別和年齡這兩個方面來探討。 本論文結果顯示中文語尾助詞 A 啊、 Ya 呀、 Ma 嘛和 Ne 呢的用法上存在著性別差異和年齡差異。本論文先從 A 啊和 Ya 呀入手。在性別差異的層面上，雖然 A 啊和 Ya 呀的用法是根據發音規則，也就是在 [i] 之後，理論上/a/ 會變成 [ja]，但是研究發現，男生還是

傾向於使用 A 啊，而女生還是傾向於使用 Ya 呀。作為個性語，A 啊和 Ya 呀會根據不同情境和目的而被男生和女生靈活運用。在年齡差異的層面上，作為一種個性語，只有30歲以下和31歲到50歲的男性在特別的情境或目的之下使用 Ya 呀，但是三組年齡的女性在特別的情境或目的之下都會使用 A 啊。 接下來是 Ma 嘛的分析。在性別差異的層面來說，男性傾向於使用表達顯而易見的事實的 Ma 嘛，而女性傾向於使用表示建議或表達情緒和期望的 Ma 嘛。作為個性語，這兩種功能的 Ma 嘛可以根據特別的情境或目的被男性和女性靈活運用。在年齡差異的層面來說，作為個性語，三組年齡的男性都只在特別的情境下使用

表示建議或表達情緒和期望的 Ma 嘛。女性的情形則是，51歲以上的女性傾向於使用表達顯而易見的事實的 Ma 嘛，而30歲以下和31歲到50歲的女性傾向於使用表示建議或表達情緒和期望的 Ma 嘛。這種隨著年齡增長而改變說話方式的情形也是作為個性語的一個例子。 最後是 Ne 呢的分析。在性別差異的層面來說，女性比男性傾向於使用 Ne 呢。作為個性語，男性會根據不同的情境或目的來使用 Ne 呢，像是和女性或年長者說話時。在年齡差異的層面來說，三組年齡的男性都只在特別的情境下使用 Ne 呢。女性的情形則是，51歲以上的女生比30歲以下和31歲到50歲的女生少使用 Ne 呢。這種隨著年齡增長而改變

說話方式的情形也是作為個性語的一個例子。 本論文從社會語言學的觀點來研究中文語尾助詞，並且討論常被學者忽略但在我們日常對話中很重要的角色語的現象。本研究不但指出不只日文當中有個性語的現象，在中文的語尾助詞當中也存在著個性語的特色，也為個性語的研究盡了一份心力。

盡頭之處，有你

為了解決很甜的戀愛番的問題，作者摸西摸西 這樣論述：

　　她看遍生死，幫助亡者走人生最後一哩路。 　　她說，這是對她的懲罰，是她邁向盡頭的必要條件。   　　※※※ 　　 　　從事禮儀師工作多年的吳靚，除了幫助往生者安心離開人世，擁有陰陽眼的她，能夠與亡者進行交談，了解祂們在人間的最後願望。   　　在接到新案子的這一天，吳靚遇到了江奕海。江奕海說，他是見習禮儀師，想在吳靚身邊學習。起初，吳靚拒絕他的要求，但在看到江奕海做事的態度後，決定將他留在身邊。禮儀師的工作辛苦繁重，舉辦儀式是為了讓亡者走得安心，更是為了讓生者從中得到平靜。吳靚送走了很多人，單親的男童、隱瞞病情的一家之主、眾人唾棄的殺人兇手──她堅信無論是誰，在死亡面前一律平等。  

　　和江奕海相處久了，吳靚冰冷的心逐漸軟化。可是，她也發現江奕海的怪異之處，每當問起有關他自身的事，對方總是在逃避。隨著跟江奕海一起送走亡者，他的祕密也跟著揭穿……   　　※※※   　　就像他總是在前方回望她一樣， 　　他也已經抵達盡頭，等她，無論多久——   本書特色   　　★具有陰陽眼的禮儀師女主角和開朗黏人的見習生，兩人會擦出什麼樣的火花？ 　　★死亡之前，一切平等——沉重的題材，透過作者溫暖的文字，讀起來治癒人心。 　　★實體書收錄全新番外——〈前世，今生（一）〉、〈前世，今生（二）〉。

愉悅閱讀過程中的正面情緒─以臺灣女性閱讀BL作品所得之「療癒感」為例

為了解決很甜的戀愛番的問題，作者張婕妤 這樣論述：

愉悅閱讀的價值在於閱讀行為本身，以及從中獲得的閱讀樂趣和正面情緒；療癒閱讀則旨在協助讀者紓緩負面情緒，回復恬淡安適的身心狀態。愉悅閱讀和療癒閱讀之間，其實具有某些共通之處；愉悅閱讀帶給讀者的正向體驗，同樣也具有紓解負面情緒的療癒效果。然而，現有文獻並未系統性地解析，在沒有特定情緒困擾的前提下，讀者透過愉悅閱讀偶然獲得療癒或紓緩效果的機制。因此，本研究以樂於分享經驗，且經常宣稱獲得一種特殊正面情緒「治癒感／療癒感」的BL社群為研究對象，探討「治癒／療癒感」的內涵、出現情境、情緒療癒機制與對讀者的意義。本研究使用紮根理論研究法，共訪談了22位女性BL讀者。根據訪談資料，女性BL讀者的療癒感，可分

為三大類，共有十種感受，分別是甜蜜感、溫馨感、因痛而生的快樂感、紓解感、撫慰感、圓滿感、歡樂感、愛憐感、陶醉感和溫暖感。而女性BL讀者的療癒感，則有四種發生情境，其一是文本特徵呼應讀者戀愛經驗，其次是文本特徵呼應讀者的生命經驗，第三種是文本特徵吻合讀者的感官偏好，第四種則是二次衍生創作延伸原作，並給予讀者更多閱讀樂趣。在女性BL讀者療癒感經驗中，其感受到的認同、淨化和領悟各有不同的樣態，認同可分為：性格認同、境遇認同、同理認同；淨化則有獲得正面能量、紓解負面情緒、正視過去傷口等三種樣態；而領悟則體現在愛情觀、自我情緒調適、自我認知以及對社會的反省等四個面向上。而BL閱讀的療癒感，對讀者的生活而

言則有四大意義，其一是作為自我精神修復，其二是促使自己正視傷口，其三是作為經驗借鑑，其四是感受對自我生活的掌控。由本研究的結果來看，BL閱讀的療癒感對讀者而言具有重要的意義，並擁有情緒療癒的效果。同時，BL讀者的療癒感經驗，則隱喻了讀者初始狀態的不圓滿，以及讀者藉閱讀自我療癒的積極意義。未來則可進一步探討不同文種帶給讀者的正面情緒體驗，以增進對愉悅閱讀和讀者情緒的認識。