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在地下城尋求邂逅是否搞錯了什麼(10)

為了解決巴哈動漫排行的問題，作者九二枝大森藤ノヤスダスズヒト 這樣論述：

　　『迷宮樂園』發生前所未聞的慘劇， 　　那就是────歌利亞的入侵。 　　置身於嚴峻慘烈的戰鬥之中，冒險者們逐一倒下。 　　身負重傷的貝爾，咬牙做出覺悟。 　　賭上自我，超越極限──── 　　這是由女神記下少年征途的 　　【眷族物語】──第10集。   本書特色     　　知名暢銷輕小說改編。 　　原作獲得 　　日本＜第4屆GA文庫大賞＞大賞。 　　日本＜第3屆書店店員大賞＞第1名。 　　日本＜2014年這本輕小說真厲害！＞新作部門第1名。 　　日本ORICON排行榜2015年度上半年輕小說類別排行第3名！ 　　台灣巴哈姆特2015年遊戲動漫大賞輕小說類別的第5名。 　　2015

年同名動畫在日本地區播出，該系列作品持續蟬聯日本ORICON排行榜。 作者簡介 原作／大森藤ノ（Fujibo Omori） 　　 　　以《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什麼》一書獲得第4屆GA文庫大賞的大賞，並獲得日本第3屆書店店員大賞第1名的肯定。 角色原案／ヤスダスズヒト（Suzuhito Yasuda） 　 　　主要作品有《夜櫻四重奏》（講談社）、《無頭騎士異聞錄 DuRaRaRa!!》（電擊文庫）插畫，以及其他多數作品。 　　官方網站：www.suzuhito.com/ 漫畫／九二枝 　 　　日本漫畫、插畫家。除本作之外還著有漫畫《ジャッジメント・オーバーマン〜放課後の結社〜》

巴哈動漫排行進入發燒排行的影片

臺灣數位漫畫平臺使用者關係品質、滿意度與忠誠度之關係

為了解決巴哈動漫排行的問題，作者闕郁庭 這樣論述：

面臨數位化時代的到來，人們在閱讀的載體上從紙本轉變為行動裝置，使得數位漫畫以及其閱讀平臺在世界各國快速興起。而我國的數位漫畫平臺也正逐漸成長當中，相繼與本土創作家合作推出臺灣原創IP漫畫和在地化內容。為探討臺灣地區曾使用數位漫畫平臺使用者之關係品質、滿意度與忠誠度之關聯性。首先，本研究以問卷調查方式回收有效樣本數433份，得知臺灣有七成使用者選擇LINE Webtoon為主要使用平臺。其次，本研究採用半結構式訪談法，針對臺灣LINE Webtoon的使用者與非本研究範圍內之其他平臺使用者兩族群各4位進行口訪，掌握其平臺使用偏好與對臺灣漫畫平臺之建議。其三，根據問卷調查結果，針對以LINE W

ebtoon為主要平臺之使用者進行LISREL 8.51檢測與SPSS 22.0迴歸分析。本研究發現，關係品質對忠誠度具有正向影響，說明關係品質能夠提升忠誠度。其次，滿意度對忠誠度具有正向影響，說明滿意度能夠提升忠誠度。其三，關係品質對滿意度具有正向影響，說明關係品質能夠提升滿意度。以上結果，期望可作為日後政府政策制定與臺灣數位漫畫平臺經營者之參考，進而為國內漫畫產業開拓國際市場。

在地下城尋求邂逅是否搞錯了什麼(09)

為了解決巴哈動漫排行的問題，作者九二枝大森藤ノヤスダスズヒト 這樣論述：

　　貝爾‧克朗尼在『迷宮樂園』順利與赫斯緹雅重逢。 　　正以為能夠暫時獲得平靜──竟然發生綁架女神事件！！ 　　因為某位在暗地裡操弄這起事件的神明， 　　短暫的安寧被破壞殆盡…… 　　最終甚至發展成前所未見的慘劇， 　　排山倒海襲向貝爾等人…… 　　冒險者所抱持的『情懷』 　　即將受到考驗── 　　這是由女神記下少年征途的 　　【眷族物語】──第９集。 本書特色 　　知名暢銷輕小說改編。 　　原作獲得 　　日本＜第4屆GA文庫大賞＞大賞。 　　日本＜第3屆書店店員大賞＞第1名。 　　日本＜2014年這本輕小說真厲害！＞新作部門第1名。 　　日本ORICON排行榜2015年度上半年輕小

說類別排行第3名！ 　　台灣巴哈姆特2015年遊戲動漫大賞輕小說類別的第5名。 　　2015年同名動畫在日本地區播出，該系列作品持續蟬聯日本ORICON排行榜。 作者簡介 原作／大森藤ノ（Fujibo Omori） 　　以《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什麼》一書獲得第4屆GA文庫大賞的大賞，並獲得日本第3屆書店店員大賞第1名的肯定。 角色原案／ヤスダスズヒト（Suzuhito Yasuda） 　　主要作品有《夜櫻四重奏》（講談社）、《無頭騎士異聞錄 DuRaRaRa!!》（電擊文庫）插畫，以及其他多數作品。 　　官方網站 www.suzuhito.com/ 漫畫／九二枝 　　日本

漫畫、插畫家。除本作之外還著有漫畫《ジャッジメント・オーバーマン〜放課後の結社〜》

改編動漫之分鏡研究——以《關於我轉生變成史萊姆這檔事》為例

為了解決巴哈動漫排行的問題，作者何彥蓉 這樣論述：

動漫產業的興盛讓動畫公司的競爭力變大，每間公司都必須在短時間內推出一部部的作品。由於動畫製作的時間縮短，且業者為了確保所投資的成本會有相對應的收益，因此建立起了改編動畫的商業模式。改編動畫是在現有的文案基礎上，更改編排內容情節和畫面；由於已有現成的角色與世界觀等架構，且有穩定的支持客群， 因此不僅在製作上更有效率，也更有助於行銷和推廣。《關於我轉生成史萊姆這檔事》就是相當成功的作品。原作文本為輕小說，現已延伸出漫畫、動畫與遊戲等各種影視作品，且都持續維持在銷售排行榜上。動畫的版本由於有漫畫文本的輔助，在敘事上幾乎完全按照漫畫的敘事結構走；而本研究所要探討的重點，在於漫畫與動畫版本在分鏡畫面上

的差異性。經由探討漫畫與改編動畫的相關文獻，以及歸納整理鏡頭語言等參考資料。本研究透過內容分析法將改編的漫畫視框與動畫鏡頭進行比較，並從研究結果中發現，漫畫的視框與動畫的鏡頭之間，即使在分鏡數量上有顯著的差距，但最終所呈現的畫面主要還是以漫畫版為基礎延伸而來。本研究專注於改編分鏡的探究，由分析漫畫與動畫分鏡多變化的鏡頭表現，提供動畫改編之相關創作時一個鏡頭變化的參考依據。